entretien

CONCLUSIONS

silhouette peu attrayante ' », ce qui semble contrêdirê sa doctrine . Le même écrivain constate chez les Grecs « la préoccupation de la ligne et de la forme extérieure » ; il parle avec admiration de « ces refouillements qui font ressortir les clairs et la transparence des ombres réfléchies 2 » ; il loue dans Notre-Dame de Paris la galerie entre les deux clochers parce que « se découpant sur le ciel et sur le pignon élevé en arrière, elle évite la sécheresse des lignes produites parle vide ». Si ces qualités et d’autres semblables qu’il estime avec raison à un très-haut prix , ne résultent pas des nécessités de la construction, il faut bien qu’elles répondent à une idée du beau, à un sentiment , et par conséquent qu’elles ne manifestent pas seulement un besoin , à moins d’appeler besoin, par un abus étrange de mots, le penchant qui nous porte à vouloir retrouver dans les œuvres d’art des qualités purement esthétiques. Le goût de l’artiste , comme on le voit , concilie ce que sa théorie ne concilie pas, le sentiment et l’utilité; et les explications du praticien nous permettent de juger plus sainement les productions d’un art mixte qui doit satisfaire tout d’abord aux lois de la statique d’un côté, et de l’autre aux exigences de la vie avant de prétendre à une action sur notre âme.

Notre siècle a produit également, sur la peinture et la sculpture, des ouvrages techniques, qui sans avoir peut-être toute l’importance du Dictionnaire de l’architecture au moyen-âge, des Entretiens sur l’archi-