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Jetant les yeux sur la figure précédente {*), on voit que. pour définir la gamme dont il

(') Lk figure du leizaiD peut auflsî s'obtenir en parlant ds colle du douiùn {fig. 333 du n* G11 ) ot en obserranl que chacon des quatre Irùts reprëseotant une note nouvelle doit être à un comma x' au-dessous du trait reprâsenlant t> note enharmonique appartenant au douzain.

(') Comparant entre elles la figure 337 et la figure 176 (InlervalUs, a' 447), on voit que le» sons du seiiain Irigéne dilTèrvnt peu do Bciie des dix-sept sons du la ganine de Pylhagoro; toutefois, ai les notes accidentées DC«apoul à peu près les nSmes places, leurs nous se permutent dans chaque couple de notes enharmoniques (gélophones).

'3eo HUITIEME PARTIE. — GAUIIBS DIVERSES.

s'agît avec le langage des Écoles, on pourrait dire qu'elle dérive de la gamme naturelle dans laquelle les deux demi-tous ont été conservés sans changements, tandis <jue les cinq tons entiers ont été subdivisés, savoir : celui qui sépare la dominée et la dominante, en deux demi-tons, et chacun des trois autres en n-ois tiers de ton.

614. On peut fonder sur le substratum mathématique précédent beaucoup de gammes semblables à celles qu'emploient divers peuples d'origine sémitique, dont la Musique, depuis bien des siècles, comporte, comme on le sait, l'intervalle du tiers de ton.

615. Mais pour nous Européens, amateurs de l'Ecole classique ou partisans de l'École moderne, quel elTet une musique écrite dans la tonalité précédente nous ferait-elle?

Ici il faut distinguer. Peut-être ne remarquerions-nous même pas qu'il y est fait usage, contrairement à toutes nos habitudes, d'intervalles inférieurs au grade.

616. Pour étudier la question par expérience, essayons l'effet que produit sur un musicien non prévenu l'audition d'un air comportant l'emploi du tiers de ton; à cet effet, prions un pianiste de nous accompagner un air écrit pour piano et violon dans lequel nous aurons introduit à plusieurs reprises un passage tel que le suivant :

Fig. 338.