C. CONTREPOINT, IMITATION, CAHON

742. Parmi les règles de ces genres, il en est qui ne dépendent, ni des habitudes des maîtres primitifs, ni des idées particulières des premiers théoriciens; ce sont celles qui sont fondées sur la natm'C même dos choses, c'est-à-dire sur la nécessité de régler la marche des parties de telle sorte qu'elles s'accordent entre elles sans jamais cesser de former un ensemble harmonieux. Les principales de ces règles pourraient se résumer ainsi.

748. Soit un chant donné, qui sera par exemple la gamme descendante de do majeur, chantée par la basse; on examine avant tout à quelle échelle du champ néanton veut rattacher chaque note du chant donné. Ici, le goût de l'harmoniste intervient déjà, caiYin même son peut être entendu dans des tonalités dilTôrentes; ainsi, le sou nii peut être interprété, soit comme base de l'échelle mi, corrélative de do, soît comme sommet de l'échelle la, relative de do, soit comme médiante de l'échelle do elle-même. Si le contrepoint à obtenir doit être rigoureusement consonant, on ne devra exercer son choix que parmi les six échelles exactes du cliamp; toutefois, la dissonance de la fausse échelle étant extrêmement faible (*), celle-ci sera souvent employée au même titre que les six échelles.

{ • ) Voir ci-dc!siis n- m*.

(') Si fuiblo quo bien li'*" aiili'urs coqsidèrant l'HccorJ lire /a ilissDoance ajoutenl néanmniiis la plus souvent qu'il doit dire asiin