NU

mais bien

la différence entre les sons 7 et 7|est très perceptible, puisqu'elle correspond à l'intervalle musical— — g|. qui est supérieur au comma vulgaire â~ (')■ Enfin, si l'accord sol si ré fa avait pour formule

c'est dans le ton majeur de sol=l^ qu'il aurait tendance à résoudre, ainsi que cela résultera de considérations exposées ci-après dans la 5° Partie, RaUachements. Or les théoriciens ayant émis les opinions faisant l'objet de la présente critique ne manquent pas d'afBrmer que l'accord sol si ré fa ne peut faire de résolution régulière que sur r/o = 5 1, et nonsur so/=:4-

204. Nous verrons plus loin (*) la raison pour laquelle cette résolution de l'accord sol si ré fa sur do est considérée par tant d'auteurs comme seule régulière.

Hais nous pouvons dès à présent constater que le dissonant dont il s'agit peut résoudre de toutes les façons possibles, c'est-à-dire sur tous les accords parfaits existant dans la musique tempérée, et que, parmi ces a4 résolutions, plusieurs pourraient être dénommées régulières par les harmonistes, puisqu'elles sont susceptibles de s'exécuter conformément aux pseudo-lois rapportées plus haut. Établissons successivement ces deux points.

205. Les quatre notes de l'accord sol si ré fa, appartenant au ton de do majeur normal, appartiennent aussi par conséquent aux trois autres tons du champ néant (' ) savoir :

sol majeur pseudique; ré mineur pseudique; ta mineur normal.

(') Ceitu vérificalioD sg fuit on moBuninl loa L do» notoB, t'i-sl-à-ilira loa loDgueurs vibrantes, et en ae rappelnot ijin las N ne sont aatro chose qne les inversos des L. Pour que l'eipërience soit probante, il est tiéccsBotre de l'aaguror au préalable qac la uordo snr laquelle on In bit est j'uite, i^'osl-à'ilire, par exeEaplo, fournit Ja quinte de u noie fondamentale quand on la racuonrcit dans le rapport do 3 à a.

(') Voir DUaoaance, a' 208 et Rattacliement$, n* 290.

(') Aiaii qu'à certains do tenri homoloDÎquea.

■ '(6 OUATRIÊIIR PABTIE. — DISSONANCE.

Le dissonant considéré peut donc être employé dans ces trois tonalités, aiasi que le montrent les exemples ci-après :

Pi g. ii6.

il , i l i ] ^

rn |i 1

Les quatre tons que nous venons de considérer sont évidemment les seuls tons anciens possédant l'accord sol si ré fa. Mais cet accord peut aussi appartenir à des tons modernex. Pour trouver avec certitude tous les tons dans lesquels l'accord sol si ré fa peut être employé sans altération, il est commode de procéder méthodiquement ainsi qu'il est indiqué par ailleurs ( * ).

On trouve ainsi que l'accord sot si ré fa lui-raômc appartient aux dix premiers tons indiqués dans le Tableau suivant (dont quatre anciens déjà rencontrés, et six modernes, homotoniques aux précédents), et que l'accord gétophone (') soldo\} ré fa appartient au onzième ton du même Tableau.

N" d'nrilre. Toni<|uc«. MdJl'm. Genres.

1 do majeur normal

2 » • orné