CHAPITRE II. — ANALYSE MISICAI.E
ARTICLE I". — Analyses de partitions.
a. « ciioiiAi. m: i.i riii:it <i.
706. L'exemple suivant est tiré (') des Huguenots de Meyerbeer, acte l'", n" 4 (p, 5o de l'édition Brandus, Paris).
Fig. 37Ô.
f-ff^
Sei . gneur rem . part et seul sou . tien
la! sol a RE i DO a LAa + 7r RE i soLa+7^ DOa
N . B . La partie de chant est de Luther
La nature des harmonies successivement employées est indiquée au-dessous de l'accompagnement. L'analyse du fragment consiste à expliquer de quelle façon s'enchaînent ces harmonies, c'est-ii-dire à montrer les parentés qui les lient les unes aux autres.
Analyse :
Mesure l : do majeur, ton iiiitiaL
» 2 : 1(1 minour, relatif du précédent;
fa majeur, corrélatif du précédent et dominée du ton initial. )i 3 : sol majeur, dominante du ton initial et équiarmé du relatif {la mineur) déjà paru dans la mesure 2; mi mineur, relatif du précédent, corrélatif du ton initial et dominante du suivant.
( ' ) Avec autorisation de M. Benoit, editeui-propriétaire.
Mesure 4 : la mineur, relatif du ton inilial (et déjà paru dans la mesure 2):
ré majeur -t- 7"', accord formé du mélange des échelles A, T du précédent (pris dans le genre pseudique) aussi bien que du mélange des échelles D, A du suivant, auquel il rattache énergiquement.
» S : sol majeur, annoncé par l'accord précédent. » 6 : te mineur I il 7 : sol majeur ré mineur » 8 : do majeur la majeur ^ qui suit.
» 9 : ré mineur, annoncé par le précédent, équipseudique du ton initial et dominante de sol majeur pseudique qui suit; sol majeur + 7', accord formé du mélange des échelles T, A de sol pseudique (équiarmé du précédent) et pouvant aussi être considéré comme accord de septième de dominante formé du mélange des échelles D, A du ton de do auquel il rattache énergiquement. » 10 : do majeur, ton initial dont le retour est annoncé par l'accord précédent.
les quatre équiarmés du champ employé (champ néant).
7'', accord de septième de dominante du ton de ré mineur qui autéprécède et
h. « DIEU QUE MA VOIX IMPLORE )).
707. L'exemple suivant est tiré (') du Trotnère de Verdi, acte IV, n" 19 (p. aSi de l'édition Benoit aine, Paris). On a toutefois remplacé le ton original (/aj? majeur) par celui de do, de façon à permettre au lecteur de reconnaître plus facilement les parentés entre échelles successives, puisque ces échelles sont encore celles du champ néant.
Dieu
que.ma voix, im.plo
f I j-i î*^ ^K ii titi^^
fî
Fais
moi bientôt mou.rir
c'est trop long-
^-{]'jl-fl.■al-il-il■(]^i1
SOL a + 7f
(') Avec autorisation de M. Benoit, éditour-propriiHair
CIIAPITHl': II. ANAI.YSK MISICALE.
.temps
Fî^Fî r>
c'esttrop longtemps souffrir,
adieu.
i-,ri-r]-fl-fli-jj'f3'/i-ii
MI a
SOL a +7!
-dieu ,
ma Le . o.nore.
adieu
a . dieu .
<i fi n n^B^N
La 1 RE i + 7^ 00 a SOL a -^ 7f + 9?i
Kig. 377.
Analyse
1 lab a
1 la b a
Dieu
que ma vojx im
plo -
re
do a
soIa*7^
do a
1 laba
mib(2'7'
1 lab a
fai 1
Fais
mm bientôt moia sol a'7'
- rir do a.
C'est trop lojig-la £
R (relatif de T)
1 do a
réb<2
{ labo-
mib<z+7* 1
temps mi a
C'est trop longtemps fa a
souf-frir doo
adieu asola-t7°
DdeR
C (corrélatif) deB. ou A deT
1 fa / si
i.*7' laba miba»7">3'""
"1 la b ^
dieu.ma Léo ■ nore , adieu, a - dieu I la t réf»7^ do a sol »• /'ts'""" do^ p AdeR,ouE T D'à lieT orné Contre
avec agrégation de T
au de San contre
L'analyse de ce fragment est donnée dans la figure 877. laquelle indique : En première ligne (dans les mesures), les échelles employées dans le ton original; En seconde ligne, les paroles;
En troisième ligne, les échelles de la transposition dans le champ néant; En quatrième ligne, la désignation sommaire des parentés entre harmonies successives.
Ces parentés étant indiquées au moyen des termes généraux définis antérieurement, l'analyse se trouve applicable sans modification aussi bien au ton original (1'''= Hgne) qu'au ton de la transposition (3" ligne).
