SECONDE REMARQUE SUR L ACCORD NEUTRE

726. On voit que, comme il avait été annoncé plus haut (n° 717), les accords neutres figurent souvent dans les fragments e et / ci-dessus analysés; toutefois, dans ces deux fragments, ils n'ont pas toujours le même rôle; dans le fragment e, s'ils se lient aux harmonies qui précèdent et qui suivent, c'est en raison des parentés réelles qui existent entre ces harmonies et l'accord neutre lui-même; tandis que, dans le fragment/, il se présente des cas où les harmonies se succèdent indépendamment de toute parenté naturelle, el seulement à la faveur de cette parenté artificielle que crée l'amphitonie de l'accord neutre.

727. On voit que les prévisions suggérées par la théorie relativement à l'accord neutre se trouvent confirmées par les analyses qui précèdent :

Nous avions établi que les trois accords neutres doivent pouvoir se faire entendre dans un ton quelconque. Si nous considérons par exemple le fragment e, nous y trouvons' ces trois accords, savoir : dans la mesure 2, le neutre par do, et, dans la mesure 7, le neutre par sol et le neutre par /a; ce dernier apparaît encore dans la mesure 9. Et, en se reportant à la partition elle-même, on pourrait constater que, si la citation avait été prolongée pendant un nombre double de mesures (vingt-quatre mesures au lieu de douze), on eût trouvé que les mesures 17 à 20 étaient fondées exclusivement sur l'harmonie des accords neutres, se présentant tous l'un après l'autre sans interposition d'aucune harmonie différente, savoir :

Mesure 17 : neutre par .s«/v/rt,

Mesures 18 et 19 : neutre par misai,

Mesure 20 : neutre par la do.

(') Il y avait lieu J'exercor un choix, puisque l'accord de soptièmo qui précède est commun aux tonalilcis do re majeur et de ré mineur.

(-) Toutefois, la partie de chant retarde sur l'orchestre et maintient, au déhut de la mesure, rcmphii ih> l'echelln de la dominante; mais, dès le milieu du premier temps, elle rallie l'échelle Ionique.

Nous avons vu aussi dans ces mêmes exemples que les dessins mélodiques peuvent être établis sur les séries neutres, aussi bien (jue sur les séries consonantes. majeures ou

mineures (').

Nous avons constaté également la facilité avec laquelle le musicien passe à son gre d un accord neutre à un accord itréci ou d'un accord itréci à un accord neutre, et trouve dans ces successions un moyen facile de moduler instantanément vers les tonalités les plus imprévues; ainsi, dans le fragment/, étant arrivé au demi-soupir situé vers le milieu de la mesure n , on évolue vers le ton de ré mineur dont l'arrivée n'avait nullement été rendue nécessaire par la série des harmonies traversées antérieurement.

728. Il convient de faire ici une remarque curieuse, confirmant nettement ce qui a été dit à diverses reprises au sujet de la facilité avec laquelle l'accord neutre permet les modulations les plus diverses.

De même que, dans la mesure n du fragment précédent, la mélodie module vers ré, de même elle eût pu moduler vers toute autre des douze toniques qui existent en musique tempérée. Il suffit, pour s'en assurer, de jeter les yeux sur les figui'es 386 et 387.

Fig. 386.

T. Moitié de la phrase

Permets a . lors 2,"'.^ Moitié de la phrase et ses II transpositions possibles

Tons (Jp la série a