CHAPITRE II. ANALYSE MUSICALE. .j

842. Puis, pour colorer sou harmonie, il a pu poser parfois l'accord parfait, nou seulement sur les six bases d'échelles de la gamme ternaire, mais même sur une note quelconque de la gamme clu'omatique (style coloré).

843. Entin, s'il lui arrive de se blaser sur tous ces styles monotoniques, il pourra passer au style polytonique: peut-être même arrivera-t-il jusqu'au style atonique, soit momentanément, pour exprimer quelque rèA-erie vague, quelque songe imprécis, soit pour un temps plus long, si, sous l'influence de dispositions maladives, sa pensée musicale vient à perdre de sa netteté.

844. En ce qui concerne la dissonance, il est possible que. sans en avoir conscience, il s'y habitue insensiblement et arrive à la faire de plus en plus dure et altérée, do même qu'un gourmet ayant commencé à user des épiées peut sans s'en apercevoir arriver à en faire abus.

845. Mais ainsi que parfois, lassé par sa propre exagération, le gourmet revient à l'usage des mets les plus simples, ainsi notre harmoniste, après ses excès de dissonance et d'atonisme, brùlera-t-il peut-être ce qu'il avait adoré et adorera-t-il ce qu'il avait brûlé, en se remettant, par réaction, à ne plus employer que des styles très simples, le plain-chant le plus sévère ou le contrepoint le plus rigoureux.

NE! VIlîMF rVllTIi:. — APPLICATIONS MISIC\1.KS.