On connaît trois sortes d'anches

1» ]. anche double qui est formée de deux lamelles ou languettes de roseau accouplées, dont l'elTet est réglée par la jiression des lèvres ilïautbojs, Bassons);

2° L'anche simple battante qui vibre à plat sur un bec taillé en rigole (Clarinette^;

3" L'anche libre qui, étant placée sur une ouverture qu'elle ne louche que par le côté où elle est fixée, dépasse à chaque vibraliou cl il;ins les deux sens le niveau du châssis (Harmonium).

122 LES INSTRUMENTS DE MUSIOTte

s Conservatoire de Bruxelles, n° 167), se composait du corps de rinstrument ordinairement en roseau, quelquefois en buis, et d'une anche battante également faite d'une languette de roseau. » C'est aussi l'opinion adoptée par M. Gevaërt dans son Nouveau Traité d'Instrumentation, p. 162 et 125.

D'un autre côté on lit dans la grande Encyclopédie \° Chalumeau : « Le Chalumeau, au moyen âge et plus tard jusqu'au xviii" siècle, était un instrument en bois de un à deux pieds de long avec une embouchure à anche analogue à celle du Hautbois. » Le Dictionnaire de Musique de Riemann (Irad. française de M. Georges Humbert) définit ainsi qu'il suit le Chalumeau et la Clarinette, et précise avec une grande clarté la différence de leurs anches :

« Chalumeau. — Ancien instrument à vent à anche double insérée dans une sorte de bassine, rancètre du Hautbois obtenu par la suppression de la bassine et l'obligation pour l'instrumentiste de pincer l'anche entre ses lèvres. »

(( Clarinette. — Instrument à vent en bois composé d'un tuyau cylindrique, résonnant au moyen d'une anche simple battante fixée à la partie inférieure de l'embouchure en forme de bec. »

« Bien qu'on fasse dériver la Clarinette du vieux Schalmei allemand, dit enfin M. Lavoix [Histoire de V Instrumentation,Y>. i 18), il serait difficile de dire aujuste quels instruments résonnaient au moyen de l'anche simple avant le xviii'' siècle, et rien ne nous prouve que ce mode de vibration par une seule languette ait été connu avant cette époque. Aussi doit-on rapporter le mérite de cette découverte qui enrichit l'Orchestre d'un de ses instruments les plus beaux et les plus colorés à Christophe Denner, facteur né à Leipzig, le \'.] août 16oo. mort à Nuremberg, le 2U avril 1707. »

Suivant une nomenclature empruntée au Syntagma musicum de Pra'torius, la famille des Chalumeaux au xviii" siècle comprenait six membres, savoir :

i" La Schalmei Kleine (chalumeau suraigu complètement disparu) ;

ANCIKNS KT MODKHNES 12:?

2° La Schalniei discanl (chaliinieaii soprano avec liiiil trous plus deux (lonl)lcs, qui esl devenu le Hautbois moderne) ;

.3" Le Pommer allô (sorte de Hautbois de cliasse avec six trous ouverts, une clef enfermée dans un barillet et un double trou près du pavillon. Cet instrument qui sonnait à la quinte inférieure du précédent est devenu notre Cor anglais) ;

4" Le Pommer ténor ou Basset (instrument disparu) ;

5° Le Pommer basse (Bombarde) qui avait une longueur de I m. 82, six trous latéraux et quatre clefs (Cet instrument dont la note fondamentale était l'ut), quatrième corde à vide du A'ioloncelle, est devenu notre basson qui descend un ton plus bas) ;

6° Le grand Pommer double quinte (Bombarde de 2 m. 04 de longueur qui avait pour note fondamentale le fa-i. Il est aujourd'hui représenté par le contre-basson en cuivre qui d(^scend jusqu'au ré-j).

Les Cromornes formaient une branche détachée de la famille des Chalumeaux; ils furent en très grande vogue pendant les xvi'' et xvii'" siècles, surtout dans les fêtes de cour. L'emploi de l'anche double était commun à ces deux catégories d'instruments; mais le Cromorne différait du Chalumeau en ce que, d'une part, son tuyau était absolument cylindrique et se terminait en forme de crosse, ce qui lui avait fait donner le nom de Tournehou/ , et que, d'autre pari, son timbre élait particulièrement doux et mélancolique.

Le Hautbois moderne n'offre plus que deux types : le Hautbois proprement dit et le Cor anglais, qui dérivent, ainsi que nous venons de le dire, le premier, du Chalumeau discant, etlesecond, du Pommer alto. — Dégagement de l'anche double de l'embouchure en forme de bassin qui la recou^ vrait'. — Allongement du tuyau dont la note fondamentale

1. Dans les anciens chalumeaux, l'anche double était enfermée dans une sorte d'embouchure on forme de bassin; elle n'entrait pas on libre contact avec les lèvres de l'exécutant. Il est certain ([ue l'anche étant débarrassée de cet appareil, l'instrumentisto est devenu plus maître de son expression.

a été l)aissée criine tierce mineure dans l'un et Tautre instrument. — Aui^nienlation du nombre des trous latéraux et des clefs correspondantes — telles sont d'une façon générale les modifications apportées aux types primitifs, dont on ne saurai! contester le réel perfectionnement. Le timbre si caractéristique de ces instruments n'en-a-t-il pas toutefois éprouvé quelque altération ? N'est-il pas un peu décliu de cet air de franchise, suivant le mot de esthéticiens, de cette couleur agreste, de cette naïveté toute rustique qui était si propj'e à éveiller en nous des images de scènes champêtres et de fêtes villageoises? L'expression du nouveau Hautbois est devenue sans doute plus intime, plus profonde, plus humaine, c'està-dire plus apte à refléter les divers états de notre àme ; mais l'ancien Chalumeau, ou plutôt l'ancien Hautbois, né de la vie des champs, n'en traduisait-il pas avec plus de vivacité, dans sa rudesse native, les impressions extérieures et sensibles?

En vue des exécutions d'œnvres anciennes et particulièrement des œuvres de J.-S. Bach, on a essayé de faire revivre l'ancien ILiutbois d'amour, qui possédait up. timbre doux et . mystérieux qu'il devait au rétrécissement de son pavillon. Mais ces restaurations n'ont jamais eu qu'un intérêt de circonstance.

Au commencement du xvi"" siècle, suivant une opinion commune, qui a élé d'ailleurs contestée, un chanoine de Ferrare ou de Pavie. nommé Afranio degli Albonesi, aurait été l'auteur des premiers essais qui ont eu pour but de transformer le Pommer basse. La longueur démesurée de cet instrument, qui en rendait le maniement très difficile, inspira, au chanoine Afranio ou à loul autre, la pensée de diviser l'ancien tube en deux parties égales (pi'il accola l'une à l'autre en les faisant communiquer pai- leur base ^ Ce nouvel ins-

1. En réaliti'- le proniier essai de Irnnsformalioii du Pommer fui moins simple. En réunissant les deux pai-Lies de luyaux cl les meltant en communicalion à l'aide d'un grossier système de manches en peau, Afranio y adopta un soufilel pour éparp^ner la fali<,''ne des exécutants qui avaient de

ANCIENS ivr M()ni:i!\i;s i-->

Irumoiil aïKHiel AlVonio (loiina (ral)()i'(l li' nom de 1Mkil;()Iiis. parce ([lie 1 asseml)lage assez grossier des liivaiix resseinhlail a iiu lagol. la depuis conservé en Ilalie cl en Allemagne, bien (pie dans sa dernière loi'ine. il ne m en le plus celle déiioininalion. Le Phagolus d'Arranio lu- larda |)as à éliv débarrassé de ses accessoires enconibranls lels (pie peaux el sonitlels el, api'ès avoir revéln diverses lorines plus ou moins étranges, sons les(pielles il a porlé le nom de (lourlaud, Cervelas, etc. ', il est devenu le Basson moderne, non sans avoir élé encore, jus({iie dans ces derniers temps, ro])jct de nonveanx essais de perfeclionnemenl, d'ailleurs restés infructueux. Dans son élat actuel, le Basson est percé d'un assez Cfrand nombre de trous latéraux, bouchés soit directement par les doigts, soit au moyen de clefs dont le jeu, paraît-il, laisse fort à désirer -.

Le Contrebasson, transformation de Lancien Pommer double (juinte, ou Bombarde contrebasse, est au Basson ordinaire ce que la Contrebasse à cordes est au Violoncelle ; il sonne à Foclave inférieure, mais ne descend que jusqu'au ré-i qui est sa note fondamentale actuelle : les degrés inférieurs jusqu'au si-^^ ayant été supprimés comme n'étant d'aucune utilité pratique. Le Contrebasson, maintenant en usage, est construit en cuivre avec un tuyau conique plusieurs fois replié sur lui-même et dont la longueur totale théorique est de 4 m. ()HIJ\ il résonne au moyen d'une anche

la peine à faire résonner cet instrument. Au-dessus d'un dessin sans doute fort embelli qui figure cette invention et que reproduit la Grande Eruyrlopêdie, (v" Basson), on lit la prétentieuse légende suivante :

Nihil difficile volenli.

1. Les Doulcines ainsi appelées par allusion à la douceur de leur timbre obtenue par la diminution du diamètre de leur tube appartenaient aussi à la famille des Bassons.

2. Dans cet instrument les trous sont forés obliquement pour les rapprocher extérieurement, en raison de l'écartement limité des doigts, et les éloigner intérieurement, afin de les disposer autant que possible d'après les rapports <jue la théorie exige. Cette particularité influence fortement le timbre de cet instrument. »

(V. note à la page 171 des Eléments d'acoustique musicale et instrumentale de M. V. C. Mahillon.)

double, comme les autres inslrumenls de la même famille, el il est armé de 15 clefs. A côté de lui il faut placer le Sarrusophone, contrebasse de la famille des Sarrusopliones créée en 1863 par un chef de musicpie de Tarmée française, M. Sarrus. Cet instrument est aussi construit en cuivre et se joue avec une anche double comme le Contrebasson, mais il doit à la plus grande largeur de son tuyau une sonorité plus puissante (Gevaërt, Nouveau Traité d' Instrumentation^ p. 194). « C'est, dit M. Widor, Technique de VOrcheslre moderne^ p. 54), l'instrument rival du Contrebasson, rival avantagé, sous le double rapport de l'émission et de l'intensité dans le grave. »

La Clarinette de Denner successivement perfectionnée par Stalder, Iwan MuUer, Bd-hm, Klosé, etc., possède aujourd'hui un ensemble de qualités, une étendue de ressources qui la placent inconteslablement au premier rang parmi les inslrumenls à vent. Instrument d'orchestre de premier ordre, très brillant instrument de concert, il se mêle de la façon la plus heureuse à la musique de chambre. <c Aucun instrument n'ollVe au compositeur une aussi grande

variété de ressources techniques que la Clarinette De

même que Weber, Mozart n'a pas dédaigné d'écrire pour la Clarinette de la musique propre à faire briller le talent d'un virtuose ; les concerlos de ces deux maîtres sont les joyaux les plus précieux du répertoire des Clarinettes. Dans leur musique de chambre, les compositeurs classiques ont admis cet instrumenta vent plus souvent que tout autre. » (Gevaërt, Truite d' Instrumentation^ §§ 134 et 196.)

Le groupe des Clarinettes se réduit aujourd'hui dans la pratique aux deux clarinettes en si-'' et en la, et aux deux clarinettes basses sonnant à loctave inférieure des précédentes. La Clarinette en ut, type primitif, n'est plus en usage et la petite Clarinette en mi-'' ne ne l'est guère que dans quelques musiques militaires.

La Clarinette est, comme on sait, constituée par un tuyau entièrement cylindrique résonnant au moyen d'une anche

ANC.IKNS KT MODKUNKS ^'21

.simple />,7//,7/j/t^ ; conihiiiaisoii de l;u|iu'll(' rrsiillc oeL elVel parliciilior el reniarcjiiablc : (Jik' \c liivaii l)icii (jue oiivcrl sonne coniiiu' un luvaii fermé, c esl-à-diic à locLave ijiférieure^

Elle est percée de 9 trous latéraux directement bouchés par les doiLjts. et armée en outre d'un grand nombre de clefs (12 ou 1.-)) (pii recouvrent autant de trous supplémentaires.

En l<Si.'], Adolphe Sax, facteur belge transplanté à Paris, inventa un nouvel instrument à anche battante, le Saxophone cpi'on a, fort à tort, considéré comme une Clarinette en cuivre; car, à part la similitude d'ailleurs incomplète de leur embouchure -, ces deux instruments diffèrent beaucoup l'un de l'autre, tant par la matière dont ils sont faits et leur forme extérieure que tout le monde connaît, que par les lois acoustiques de leur construction et la nature de leur timbre. Le tuvau de la clarinette est cylindrique et résonne ainsi que nous venons de le dire, comme un tuyau fermé par une particularité propre aux tuyaux de cette forme animés au moyen d'une anche; celui du Saxophone est conique et résonne normalement comme tout autre tuyau ouvert. D'oîi cette conséquence, qu'étant donné deux tuyaux d'égale longueur appartenant chacun à l'un de ces instruments, celui de la Clarinette sonnera à l'octave inférieure de l'autre et que pour ramener celui-ci à l'unisson du premier, il faudrait en doubler la longueur. C'est évidemment dans le but de rapprocher autant que possible l'échelle de leurs sons, que tandis que d'un côté les tuyaux de clarinettes depuis la plus aiguë jusqu'à la plus grave ont une longueur théorique qui varie entre Dm. 328 (petite Clarinette en la^'j et 1 m. 240 (Clarinette basse en /a), celle des tuyaux des

1. C'est une loi d'acoustique Ijieii connue qu'un tuyau fermé sonne à l'octave inférieure dun tuyau ouvert de même longueur.

2. La languette du Saxophone est plus forte, plus large, et légèrement bombée au centre. Le bec n'a pas non plus la même forme.

Saxophones e^it comprise entre 0 m. îyli et 3 m. I2G. On connaît de plus la propriété qu'ont les tuyaux sonores de produire, sous la pression progressive de lair insufflé, une série ascendante de sons harmoniques qui sont le résultat du partage de la colonne d'air contenue dans le (ube, en fractions aliquoles de plus en plus petites et de l'augmenlation, suivant une progression géométrique du nombre de leurs vibrations. Ainsi, étant supposé, par exemple un tuyau qui ait pour son fondamental Tut-, grave du violoncelle, de 129.3 vibrations simples à la seconde, le premier harmonique (chitfré 2j sautera à l'octave supérieure ut-^ et sera produit par le fractionnement de la colonne d'air en deux parties égales animées chacune d'un nombre double de vibrations : 258,6.

Le deuxième harmonique (chiffré 3) sonnera à la 12" supérieure du son fondamental sol-^, par le fractionnement de la colonne d'air en trois parties égales, vibrant chacune trois fois plus vite : 387,9 vibrations.

Le troisième harmonique (chiiTré 4) donnera la double octave supérieure du son fondamental, ut-- et sera produit par le partage de la colonne d'air en quatre parties égales vibrant chacune quatre fois plus vite : 517,2 vibrât, et ainsi de suite : les nombres 2, 3, 4, 5, 6, etc. de la série ascendante étant pris tout à la fois comme diviseurs de la longueur totale de la colonne d'air et comme multiplicateurs du nombre initial des vibrations. Or, il y a cette différence entre les tuyaux ouverts et les tuyaux fermés ou résonnant comme tels, comme celui de la Clarinette, que les premiers donnent toute la série des harmoniques, tandis que les seconds ne produisent que ceux des nombres impairs : 3,5, 7, 9, etc., différence dont il y a lieu de tenir compte dans la facture de ces divers instruments. Ce simple examen comparatif n'a eu pour but que de répondre à cette idée trop répandue que le Saxophone n'est qu'une clarinette en cuivre. Ce n'est pas assurément ce qu'a voulu faire l'inventeur Sax, dont la prétention, d'ailleurs bien fondée, était de doter la facture ins-

Planche XI — MOYEN-AGE ET TEMPS MODERNES. — Insirumen/s à vent.

fîl

I. Galoubet et Flajfeolel (anciens). — 2. Flûtes droites (.\vi' et -wir siècle). — 3. FlaReolet moderne. — 4. Flùlc traversicre {xvr et xvii- siècles). — 5. Flûte dite Tulou. — (i. FhUc liœhm. — 7. Chalumeau et Bomb;\rde. — 8. Chalumeau (autre modèle). — 9. Cromorncs ou Tournebouts. — 10. Hautbois moderne de Triébert (système Bœhm). — M. Cor anglais. — 12. Phagotus d Afranio (1539).— 13. Basson d'après Mersenne (1636). — 14. Cervelas.

Planche XII. — MOYEN-AGE ET TEMPS MODERNES. — Instruments à vent.