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état de nous comprendre, les choses privées dévie? Un tel discours ne choque donc pas ; il plaît au contraire, car il est bien dans la nature. Après l'avoir prononcé, la jeune fille assure — et ce trait encore mérite l'approbation — qu'elle pleure non la perte de la ceinture, mais l'abandon d'un gage d'amour. Des ceintures, elle en a d'autres, bien plus ornées, bien plus riches, frangées d'argent, tissées de soie'. «Mais hélas! dit-elle, me priver de celle-là !... » — Ici se termine la partie triste de la pièce. L'amante se résigne, puis se console. Elle pense que celui qu'elle attend accourra bientôt ; elle charge ses vers de voler vers lui, de lui fixer un rendezvous ; elle se croit à ce jour heureux. « Je chanterai, s'écrie-t-elle, lorsque l'absent sera de retour'. » Et, comme s'il revenait déjà, comme si déjà elle se trouvait auprès de lui, elle chante'.

Maintenant que nous avons prouvé combien les deux thèmes de ce second motet commandent l'atlention et l'estime, maintenant que nous avons payé à ce double drame, rapide, à peine indiqué, mais vif, habilement construit, parfois touchant, un juste tribut d'éloges, il nous faut examiner les trois rondeaux qui échappent à l'habituelle banalité du genre.

Etudions d'abord le petit poème qui porte, dans l'édition de de Coussemaker, le n° IV. Il ressemble moins à un rondeau qu'à une chanson, au sens actuel du mot, car il conlient trois strophes accompagiiéesd'un refrain. Mais ce n'est pas sa forme seule qui le distingue des productions que les copistes ont rangées avec lui sous le même titre. On chercherait en vain chez Adan un sentiment analogue à celui qu'il développe ici. Sans doute, le personnage dont il interprète les pensées est un amoureux, le presqueinévitable amoureux... La nouveauté, la voici :