RAPPORTS ENTRE LA « CHANSON )) ET (( JEAN DE PARIS

velours vert ou cramoisi et de grands pans de cuir rouge ; les archers sont vêtus de hoquetons qui reluisent contre le soleil; les gendarmes, montés sur chevaux grisons tous d'un poil, sont bardés de fer, eux et leurs bêtes, jusqu'à terre; les seigneurs étalent un luxe tel que « ce (( semble mieulx songe que aultre chose' ». Leurs robes sont fourrées d'hermine et de menu vair, frangées d'or, semées d'orfarrcrie, de pierres précieuses. Du cou de leurs coursiers pendent de grosses campanes d'argent attachées à des chaînes de même métal. Ces guerrierslà paraissent « proprement anges* », et ce prestigieux cortège se déroule aux sons des taborins suisses, des phiphres et des trompettes, musique si mélodieuse que de l'ouïr, c'était merveille. Enfin, Jean de Paris pénètre dans la demeure du roi d'Espagne, et, pour que l'on sache qui il est, il retrousse sa tunique bordée en dedans de fleurs de lis. Les Espagnols se jettent aux pieds du jeune prince ; l'infante consent à l'épouser dès le lendemain. Quant à l'Anglais, « fort marry et courrossé, [il] « se partit du palais, et dès l'heure s'en alla monter à {( cheval, et s'en alla, luy et ses gens, en leur pais le « plus hastivement qu'ils peurent^ ».

Qui représente ce Jean de Paris, dont l'aventure ne difïère aucunement de celle de Charles d'Anjou ? Pendant longtemps, l'on a cru que le roman avait été écrit en l'honneur de François P'. Cette opinion, on l'a abandonnée depuis qu'il est avéré que l'ouvrage date du xv^ siècle, et M. de iMontaiglon s'est appliqué à démontrer que Jean de Paris, c'était Charles Vlll, et la princesse espagnole, Anne de Bretagne. L'argumentation de M. de Montaiglon, très adroite, très serrée, a d'abord, surtout par quelques détails saisis-