Bonsard, ubi supra, p

Il y aurait, en ces dix vers, beaucoup à blâmer. Elle n'est rien moins qu'heureuse, cette phrase où l'écrivain recommande à Janet de « pourtraire la peinture de la « linéature de ce beau nez », et ce moût qui jtnid, éveillet-il, si petit qu'on le suppose, l'idée qu'il sagit de suggérer? Tout cela sent l'effort et trahit la prétention, et ce défaut que nous signalons à propos de ce passage, il gi\te la pièce entière. Le chef de la pléiade est ici trop maniéré : il connaît les ressources et les finesses de la rhétorique, il en abuse; il multiplie les métaphores. Au contraire, Adan a la sagesse de ne point N-s n'clicrcher et de ne les employer (jue loi-Miufllcs s'olTrent d'elles-mêmes. Il ne s'inquiète (|ue de découvrir lépithète pittoresque, le mot plasliiiue ; il vise à la rapidité, et, parfois, un vers de lui est plus éloquent en sa sobriété ([u une période ou qu'une comparaison dr Monsard. Par exemple, lorsqu'en parlant des joues blanches de .Maroir le (ils de maître Henri nous les mon! rc :

Faisans au rire deus foisstlo In peu nuées de vermeil... '

ne sommes-nous pas obligés d'avouer que rrhi rsl prinl. et que Ronsard reste loin de ce mélange iTexaelilnde et de grâce, lui (|ui dit. non sans banalih' :

Après au vif pein-moy sa belle joue, Pareille au feint de la rose qui noue

Dessus du laict

Dans le milieu port rais une fossette * ?

De même cette simple indication

Kn après fourclielé menton ^

est certainement plus expressive (|ue l'étrange discours

1. Feuillée, v. 112-113. — Cf. Brunetto Latini. ubi supra ; - Sa face ensuit « la biauté dou matinet, car ele est de verinoil et de blanc ensemble, en tel « manière que l'un ne l'autre ne resplandit malement. >