Fertiault, p

seul. Dans d’autres cas, la connaissance d’un second exemplaire abaisse considérablement la valeur de l’autre, réputé unique, et détruit la satisfaction de son propriétaire.

La recherche de l’ancienneté, le souci de l’origine entraînent également la notion d'authenticité, Ici encore il ne s’agit plus de la valeur en soi d’une œuvre d'art, mais bien seulement de sa provenance. La découverte d’un faux lui retire toute valeur, partant toute affection du collectionneur qui s’écrie (1) : « Je dis à mon idole d’hier le mot de Mirabeau à Barnave : Il n’y a plus de divinité en toi ! » Il semble que, par exemple, la signature d’un tableau en puisse déterminer principalement la puissance d’émotion esthétique.

A côté de ces faits bien connus, se développe dans tout groupe de collectionneurs un système rituel d'estimation, auquel chacun se soumet volontairement. Cette échelle de valeurs esl souvent en désaccord complet avec l’intérêt propre de l’œuvre. On sait l'importance de certains détails de typographie, volontaires ou ‘non, qui, par leur présence, transforment le prix attaché à un ouvrage.

Oui c’est la bonne édition,

Car voilà, pages 15 et 16,

Les deux fautes d'impression

Qui ne sont pas dans la mauvaise.

(Poxs de Verdun).