TE RARES TCLRE SE RENNES

calorique comme seul agent du son, on a l'explication de tous les phénomènes et les véritables moyens d'amélioration de l'orgue, moyens qui consistent 1°. dans le choix d'un métal qui remplisse plus éminemment encore les conditions prescrites ; 2*. dans le soin de conserver à l'agent du son sa même intensité , en ayant toujours un air d'une égale température , ce qui peut se faire au moyen de vertouses d’aspiration communiquant avec l'air extérieur et garnies d'un calorométre, lesquelles porteraient au soufflet un air également chaud et conséquemment la même quantité de calorique Zatent. 5°. En cherchant à substituer aux étoffes qui servent à adoucir l'agerit du son pour les jeux d'ange et la voix humaine, des feutres aussi doux et qui perdent moins de son.

Cet instrument, véritable roi de la musique métallique , tant par la variété de ses jeux que par leur intensité, semblerait devoir être substitué aux orchestres dans les fêtes publiques, en plein

air, et par-tout où nos fréles instrumens à cordes, quelquenombreux qu'ils soient, se font à peine entendre. Ona dû remarquer que le plus faible clairon surmonte alors une armée de violons.

Quel effet majestueux n'obtiendrait-on pas d’un orgue immense, préparé et transportable , dont le vaste clavier se jouerait au moyen deleviersartistement allégis et mis en mouvement par plusieurs organistes célèbres ? Cet instrument sublime et harmonieux , serait entendu sur une surface immense, organe à-la-fois doux et terrible, on croirait écouter la voix del'Eternel au mont Sinaï, tandis que les sons fugitifs et flasques d'une légion de violons (1), ressemblent de loin dans nos fêtes aux soupirs d’un peuple usé et en état de phthisie, quoique environné d’un calorique immense, qu'il ne sait pas em-

ployer.

(:) Il ne s’agit ici que du volume et de l’ensemble; le violon pris isolément sera toujours le premier des instrumens.

En traitant du perfectionnement de l'orgue , ainsi que de ses tons multipliés, c'est le cas, peut-être, de proposer zrz clavier de composition, que j'aiimaginé pour la composition et la vérification des chants, instrument basé sur l'analogie parfaite de l’ouie et de la vue.

Soit (fig. 16) un échiquier, dont chaque touche, en s’enfoncant , produise un ton que nous déterminerons après. Qu'on suppose un œil placé à l'angle D d'un cube ayant pour base ce clavier; qu'on tire, sur la première ligne AB, autant de traits à l'œil qu'il y a de touches; qu'on en fasse autant de toutes les touches du clavier.

Cela posé, qu’on établisse la série detons,; #,b,c,d,e,f,g,h;,t,k,l, 71, 1,.0,pP, 4, dela première tranche, non en suivant la gamme..ordinaire ; mais suivant une progression dé tons qui soient entreux, comme les sinus des angles de réflection de la lumière, formés par des lignes tirées de chacun de ces points à l'œil; il est évident qu'avec de l'habitude, la ligne 4 B,

(187) sera peinte à l'ouie, comme à la vue, par Ja progression des tons, puisqu'ils suivent la progression des angles.

Il en sera de même pour les lignes parallèles, 16, 15, 14,13, 12, etc. On aura donc un tableau donttousles points appellerontäl'esprit parl'ouie, laméme valeur qu'ils appellent à l'œil, par le sens de la vue.

Ce clavier établi, toutes figures se construisant par points et d’après cette correspondance des agens des deux sens, en quelque direction qu'on tire des lignes sur ce clavier, les touches résonnantes produiront des tons qui seront comme les sinus des angles visuels, et qui seront, par conséquent, le véritable chant des lignes tracées.

Ceci s'appliquant aux lignes droites ou courbes, quicomposent le dessin et le premier trait superficiel des corps,, on voit qu'il suffirait d'appliquer sur le ‘plan du clavier.le calque des courbes à chanter, pour, qu’en suivant Je trait avec la pointe d’un stylet, on obtint la série detons quiexpriment cette figure,

(188 ) et que cet instrument püt servir de vérificateur des chants simples imitatifs des corps, soit dans la méledie, soit dans l'harmonie, en y appliquant les courbes d'accompagnement.

On concoit au surplus la grande difficulté de la construction exacte de cet instrument, si l'on a tant de peine à accorder parfaitement un clavier composé de notes, dont les fractions sont aussi faciles que celles des tons ordinaires. Quel travail immense et fini pour établir des gammes dont les notes diffèrent par des quantités fractionnelles très-variées !

Néanmoins, sil'on veut observer que la musique, en général, n’est qu'un tracé

- approximatif dans son diapason actuel ou dans la carrière de ses tons, on sentira qu'il serait possible d'établir cet instrument d'une manière satisfaisante.

D'abord, on considérera tous les rayons lumineux dans des plans, passant par la ligne CD, où est l'œil, et par chaque touche; ce qui suffit pour établirun plan. L'angle deréflectionsera

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