DEC

(189 ) celui de la ligne, tirée de l'œil dans ce plan ; à chaque touche , en supposant la lumière généralement répandue; ce qui doit être comme l’est l’ouie, ou plutôt son agent.

La première ligne, A B, calculée, on établira ün premier plan au fond d’une caisse cubique, qui renfermera un tableau de cordes de laiton ou d'acier, comme celui des claviers ordinaires.

Ces tons seront entr'eux , comme les sinus des angles de réflection de la première tranche.

La deuxième ligne 16 calculée, on établira , sur ce premier clavier, un second clavier, suivant les mêmes principes.

Pour la ligne 15, untroisième, ainsi de suite jusqu'au dernier plan qui sera placé immédiatement sous le grand clavier descriptif en échiquier.

On sent qu'il sera facile de mettre en mouvement les marteaux du clavier inférieur, comme de tous les étages de clavier, en fesant que chaque touche de l’échiquier, tienne à un levier ver-

(190) tical, tombant d'à-plomb sur les queues des marteaux de chaque étage. Cette indication suffit, ce me semble, pour mettre sur la voie un luthier habile, et l'on aurait ainsi un vérificateur incontestable des chants, sur lesquels on ne peut asseoir que des conjectures; en un mot, quoi quil en soit de la difficulté de la construction exacte de cet instrument, il n’en est pas moins vrai qu'il existe idéalement dans la tête des musiciens, créateurs des chants vrais, puisque toutes les expressions sont basées sur la concordance des deux sens qui parlent simultanément ici un langage déterminé (1).

Les timballes , second instrument de Ja musique métallique instrumentale, sont formées ; comme on le sait, de deux demi — sphères en métal, composé d'un alliage de cuivre et d'argent

(1) Le père Castel a pressenti une partie de ces idées dans son Optique des couleurs ; mais il ne les a pas étendues jusqu’aux accords colorés, eb sur-tout jusqu'anx angles visuels et auriculaires.

pour que le métal ait plus de dureté, et son calorique plus de ressort; ces deux sphères sont recouvertes de peaux tendues par des vis de rappel, et que l’on frappe pour en tirer des sons qui jusqu'ici ne sont que de deux espèces et à la tierce.

Si, jusqu'à-présent, deux timbales ont suffi pour les orchestres ordinaires, on sent que pour la musique grandiose, soit dans les temples, soit en plein air dans les fêtes, où la mesure et les sons ont besoin d'être marqués tous avec la même vigueur, il serait préférable d'avoir des timbales en tous les tons, et de créer l'instrument que je proposerai comme un perfectionnement des timbales connues.

Jusqu'ici, les deux tons des timbales se tirent uniquement de la tension des deux peaux, dont le ressort varié développe un ressort correspondant du . calorique intérieur; on pourrait, en fesant varier cette tension, obtenir peutétre trois et même quatre tons, mais plus où moins sourds,