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D'autre part, quelque volume qu'ef donne aux demi-sphères; et quand on établirait leurs cubes en progression arithmétique, à tension égale des peaux, on ne ferait varier, comme nous l'avons dit, que l'intensité des tons, mais non les tons eux-mêmes qui dépendent uniquement du ressort du calorique, et non de l'espace qui le renferme dans un même état d'élasticité.

Il faut donc trouver un moyen de conserver la même intensité, la même tension des peaux, s’il est possible, et de faire varier le ressort de l'agent du son, de manière à produire la gamme sur une série de timbales, et voici le moyen que je propose :

Qu'on établisse un système de soufflets disposés comme pour les tuyaux d'orgue; qu'on adapte au grand tuyau conducteur del'air du soufflet, ou plutôt du calorique y contenu , sept tuyaux correspondans à septtimbales bienconstruites, couvertes de peaux de qualité égale, de tension égale et semblables en tout point; il est évident que

ces

( 195 ) €és sept timbales donneront toutes le méme ton au premier instant du jeu du soufflet,

Qu'on introduise un second volume de fluide, les sept tons hausseront de la même quantité, puisque les sept ressorts de ce fluide à percussion égale seront plus élastiques, étant plus condensés dans un même volume de timbale,

Ainsi de suite d’un troisième jeu de soufflets, etc., jusqu’à sept.

On voit donc qu'il ne s’agit plus que de conserver à chacune des sept timbales, un des degrés d’élasticité du calorique interne des sept émissions de soufflet, que nous venons d'observer, pour que les sept timbales , quoique égales donnent sept tons différens , et voici comment on y parviendra :

Qu'on adapte au fond de chaque timbale une soupape bien faite, en cuivre bordée de buffle, et fermant parfaitement, quoique mobile, sur une charnière bien polie; en un mot, semblable entouteten grand aux clefs d'une flûte.

Que sous chaque soupape on place un levier sur axe, servant par une de ses extrémités à faire fermer la soupape, et par l’autre, à soutenir un poids en équilibre avec l'effort que fait pour s’ouvrir cette méme soupape, poussée par le ressort de l’air interne de la timbale, et par conséquent avec celui du calorique inclus.

Cela posé, qu'on établisse ces poids entre eux, comme les nombres ,1,2, 3,3 1,4, 5,6, et qu'on fasse agir les soufflets ; il est évident que les timbales se rempliront de calorique en condensant leur air, et que les degrés d'élasticité de celui-ci, quand.les soupapes seront en équilibre, et les leviers en repos, seront, dis-je, comme les nom bres, 1, 2,3, etc., c'est-à-dire, produiront la gamme.

On aura soin de recharger de temps en temps les timbales, pour que le fluide élastique se trouve toujours dans le degré de densité correspondant; ce qui se fera par le seul effetdes soupapes, lesquelles céderont dés que le ressort

(195) passera le ton, et se fermeront dès qu’il ÿ arrivera.

Quant à la manière de jouer de ces timbales, on voit qu'un clavier àpercuse sion , serait facile à y adapter, ou platôt qu'en adaptant cette gamme timbalière elle-même aux grands orgues que nous proposons, Ce ne serait qu'un jeu de plus, d’une exécution facile et d'un très-grand effet.

Les cimbales, le Lamtam, etc., instrumens de la plus hauteantiquité, nous viennent des Egyptiens et des Chinois, etleur définitiôn même est unenouvelle confirmation de notre système; ils sont formés de l’alliage des métaux les plus chargés de calorique latent, ou du moins ce sont ceux qui y dominent, tels que l'or, l'argentiet la platine, aussi le moindre choc y développant le calorique dans son état de la plus grande élasticité , produit ces sons éclatans qu'aucun autre métalnesaurait donner; tout tient donc évidemmentici à l'agent du son existant dans l'intrumentmême ; et le choc manuel qui le développe, y

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(196) produit éminemment ce que le chog moins violent de l'air des poumons ou des soufflets produit moins sensiblement dans les instrumens à vents non percés.