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2. La courbure pour le renvoi du calorique , quoique devant étre moins concave que dans le violon, attendu que la considération de l'archet est nulle ici , ne paraît pas être calculée sous ce point de vue.
3.9 Il faudrait trouver un moyen simple et commode de pincer les cordes perpendiculairement à la table, et non parallèlement , ce qui donne des sons bien moins agréables et moins mélodieux.
Les moyens de remplir les deux premières conditions, sont indiqués par le calcul du violon: Quant au dernier point, on pourrait établir le plan des cordes perpendiculairement à la table, en ayant un chevalet vertical, le manche serait alors, quant au plan des cordes , perpendiculaire aussi, et la table inférieure de l'instrument se poserait sur la cuisse comme le luth; on aurait ainsi une espèce de petite harpe qui donnerait des sons beaucoup plus pleins et plus agréables.
Be piano est tellement perfectionné,
( 221) qu'il serait presque superflu d’en parler; on pourrait cependant indiquer quelques améliorations toujours fondées sur les propriétés du calorique , comme agent du son.
Il conviendrait , 1.0 de donner plus d'épaisseur à la caisse ; 2.° de sauver ses angles où le calorique se perd ; 3.° de pratiquer des foyers de sortie.
Pour y parvenir on établirait la forme de l'instrument en, ellipse zbc (fi. 50) qui sauverait les angles zeb , bdc morts pour le son; par les foyers FF , on abaisserait des perpendiculaires , sur lesquelles on déterminerait les centres des arcs co, akr , destinés à former la partie antérieure de l'instrument , et augmenter la masse de calorique, sortant par les foyers en même temps qu'ils se raccordent avec un clavier courbe.
Ce clavier courbe est calculé, en prenant pour centre les coudes immobiles de la personne qui joue , de manière que la rotation du bras se fasse uniformément , et qu'on atteigne chaque
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touche sans alongerle bras, ilen résulte
une action plus égale , moins de fatigue pour les muscles , et une forme plus gracieuse pour l'instrument,
Quant aux autres accessoires , les sons pleins de douceur et flütés , obtenus aujourd'hui, sont un objet d’'épreuves réitérées, auxquelles ce systême d'acoustique ne paraît devoirajouter que peu d'avantages, quoiqu'il doive toujours être la base des essais.
Cette courte analyse des principaux instrumens me paraît suffire , tant pour confirmer notre théorie sur le son, que pour indiquer aux facteurs intelligens les principes de perfectionnement, soit dans les formes , soit dans le choix des matières. Je ne l’étendrai donc pas davantage.
Quant à la grace dans l'exécution et à la pose qui peuvent se traiter aussi mathématiquement , je dois renvoyer le lecteur aux chapitres de /a danse, du voltige et de l'escrime , arts auxquels le mécanisme et l'équilibre des attitudes gracieuses appartient plus par-
( 223 ) ticuliérement , et dont je tächerai de résoudre plusieurs problèmes curieux dans les volumes suivans, si les premiers sont accueillis avec. indulgence et offrent quelque intérêt aux artistes éclairés.
