Voir Vie et Œuvre, p

4x1. On me saura peut-être gré de signaler les rapprochements que j'ai notés. Je renvoie pour Marot à l'édition Jannet. D'abord l'influence du poète est sensible dans tout le début du chapitre VI des Propos Rust.; il y à là des allusions évidentes au célèbre rondeau De l'Amour au siècle antique (II, 162), au Dialogue de Deux Amoureux (v. 186, 196, 215, 249 et suiv.: les petits cadeaux; v. 175 l’eau bénite), à l’épigramme des cinq points en amours (III, 93-24). Dans Eutrapel : chapitre XI (II, 12) « comme la peur aux talons met des ailes » (décasyllabe tiré de Marot, III, 75, lequel avait dû s'inspirer de Virgile, Æn., VIII, v. 224, pedibus timor addidit alas); — Eutrapel, II, 41 : « si les boiteux iront tout droit en l’autre monde » (Marot, I, 224); — Eutrapel, IT, 174: « au demeurant, la plus honneste garce du pays » (Marot, I, 195); — Eutrapel, II, 267: « Faut-il pour un verre cassé perdre vingt ans de bon service? » (Marot, I, 224). — Citations des Psaumes de Marot au chapitre XXXIV d'Eutrapel (II, 334 et 350).

48. C'est bien à elle qu'il songe lorsque, s'adressant au vieux « sophiste » Lupolde, il le raille de chanter « longue et copieuse suite de lais, virelais, et chants Royaux, qui sont estoufez et esteins depuis trente cinq ans. » (ch. XIX, II, 108). Le manifeste de du Bellay est &e 1549 : ajoutons 35 ans, et nous sommes en 1584, c’est-à-dire à la veille de la publication d'Eutrapel. Du Fail s'exprime à peu près comme Tahureau, dans ses Dialogues, où celui-ci parle avec mépris des « triolets, virelais, rondeaux », etc... « et autre telle espèce de vieille quincaille rouillée » (éd. Conscience, p. 18).

sard 4. Pourtant il y a chez lui très peu de composés à la nouvelle mode, très peu d'essais de « provignement ». On trouvera dans notre lexique un mange-chaîr, un frappe-menu, des hausse-bec. On y trouvera aussi un verbe esclaver, d’origine ronsardienne. Du Fail plaisante sans malice avec le nouveau style poétique lorsque, peignant des courtisans plus disposés à bien manger qu'à bien se battre, il les appelle « cette chevaleureuse et soupiere troupe ». Au chap. XXXI, le muguet prétentieux mis en scène appelle une violette de mars « nouveauté printanniere » (II, 274) : à cette épithète alors nouvelle, Eutrapel interrompt le narrateur pour s’étonner : « Ho ! et vous poetisez aussi ! » Or, le premier exemple signalé jusqu'à présent de l'adjectif printanier est tiré de Ronsard. Il est possible, mais non sûr, qu'il faille rattacher à l'influence ronsardienne et aux théories sur le provignement, quelques créations par du Fail de dérivés avec le suffixe -eur (ex. Sourieur, Soucieur), ou avec les préfixes entre- et contre-, pour lesquels il marque une prédilection.

Seule l'influence de Rabelais est considérable et profonde. Nous savons déjà à quel travail d'imitation intelligente, personnelle, s'était livré le gentil auteur des Propos Rustiques 50: tantôt, comme dans la harangue du chapitre IV, sa phrase assez longue, chargée de termes abstraits, s'inspire des passages graves de Rabelais, par exemple de la célèbre lettre de Gargantua à son fils, tantôt nous avons un style vif, sautillant, qui rappelle le style de certains chapitres comiques du Gargantua où du Pantagruel; l'énumération, procédé rabelaisien, est fréquente; beaucoup plus volontiers que dans les ouvrages suivants, du Fail découpe dans le texte du maître de menus fragments qu’il enchâsse dans sa phrase.

Si le système des petits emprunts textuels est beaucoup moins appliqué dès 1548 51 et finit par devenir presque insi-

49. Nous faisons ici allusion à un passage très connu du chapitre XIX d'Eutrapel (IT, 117-118).

00. Voir, dans : Vie et Œuvre, notre chapitre IV (p. 147 et suiv.).

1. Nous avons rassemblé (Vie et Œuvre, p. 283, n. 2) tous les emprunts textuels aue nous avons pu constater dans les cinq chapitres des Baliverneries. Cette liste doit être à peu près complète. Or, s’il y a encore assez de rapprochements pour nous permettre de conclure que du Fail ignora le Tiers Livre (et c'est