Saint Paul

2. Il est vêtu d'une tunique de couleur changeante, à reflets bleus et blancs, flottant sur un pantalon vert.

de clair-obscur. Cette composition est d'ailleurs parfaitement entendue, et il y a une complète unité entre toutes ses parties*.

C'est toujours Jules Romain qu'il faut nommer ici , après Raphaël , qui , dans cette voûte, semble avoir travaillé surtout h la peinture du Déluge.

Décoration de la voûte. — Les pendentifs des angles sont remplis par des appareils d'architecture formés de portiques à colonnes de marbres précieux , entre lesquelles on croit voir l'azur d'un beau ciel. Cette invention, en produisant de larges effets de perspective, agrandit l'espace étroit de la voûte , ouvre à la pensée de nouveaux horizons, et distrait l'esprit en le conduisant vers les rêves infinis K

Arabesques. — Des guirlandes de fleurs forment sur les piliers des encadrements délicieux et de charmants bosquets, au milieu desquels se dessinent, ici de légères figures dont les draperies semblent des ailes , là des paysages, des animaux, des chasses et des papillons aux brillantes couleurs. Voyez cet ours apprivoisé par deux amours qui le font danser ; regardez

1. Cette fresque est assez bien conservée, bien que l'humidité Tait attaquée vers la gauche.

2. Ce dessin architectural est tellement juste, qu'en se plaçant au point de vue de la perspective de cette décoration , l'illusion est complète.

cet autre amour assis sur un dauphin, ces trois Crâces qui rappellent le bronze antique de la sacristie de Sienne et dont le modelé est à la hauteur de ce que l'art grec a produit de plus élégant. Quelle harmonie ! quelle fraîcheur ! quelle variété !

Ce qu'il y a de vraiment original dans les arabesques des loges , c'est le plan général d'après lequel elles sont conçues, c'est l'unité qui domine toutes les fantaisies, les relie à un centre commun, et leur imprime un parfait accord. 11 y a là un système qui soumet à des règles harmonieuses les hasards du caprice, et ce système, qui semble avoir échappé à l'antiquité, est une des inventions les plus heureuses de Raphaël. Les détails de ces arabesques sont infinis, toujours heureux et coordonnés sans cesse par un génie supérieur; ils révèlent une science dont retendue et la variété mesurent toutes les ressources d'une grande école ; ils montrent une raison exempte de sécheresse, d'affectation et de pédantisme, qui renferme les écarts de l'imagination dans un cadre et dans des limites oîi ils ne peuvent offusquer le goût ni blesser les convenances.

Parmi les stucs qui décorent Tarcade du balcon, on reconnaît la figure d'Adam, telle qu'on l'a vue dans la première fresque de la deuxième voûte, au moment de la création d'Eve. Plus loin c'est une charmante petite figure de Vénus assise, qui a fourni à Raimondi le motif d'une admirable gravure*. Ailleurs encore on