M. § 84, IV

(3) f représente la moyenne des deux faibles (v. § 81^.

(4) V. p. 44, notes 2 et 3.

(5) Little Tom Tucker. — There was a joUy Miller. — And he will not come again. — Hushaby Baby. — The old man of Tobago. — My pretty .Maid. — Pity, kind gentlemen. — O slumber, my darling. — Wbo liveth so merry (aussi 1:1:1). — Let Ihe toasts j^ass. — We be soldicrs three. — On sait que dans la musique du moyen âge les « modes « rythmiques ou pieds de genre originellement binaire, le dactylique (III) et l'anapestique (IV), présentaient uniquement ce rapport (v. J. B. Beck, Die Melodien dcr Troubadours. Strasbourg, 1908, p. i4i-4)-

(6) Tom, Tom, the Piper's son — Ding, doiig, bell — Sing a song of sixpence — Baa ])aa, black sheep — My man Thomas.

(7) Heart of Oak — Wapping old stairs. La seconde chanson présente aussi d'autres rapports; la forme i : ■?- : -i y est amenée par la forme des segments, p. ex. « c'er give a (kiss) », de même que dans Heart of Oak, p. ex. « add something (more) ».

(8) Little Jack Horner — Dickery dickery dock — Géorgie Porgie — Ilumpty dumpty — Jack and Jill — Little Bo Peep — Simple Simon — Pussy Cat — Three little Kittens — The North wind docs blow — Curly locks — If ail the world werc paper — Baby Bunting — Tura again, Whittington — Little Boy Blue — The mulberry bush. Ici encore, c'est la forme de certains segments, peu compatibles avec le rapport i : -i : 5., qui a inspire ou plutôt imposé ce rythme.

SEGMENTS HYTHMIQUES ISOLÉS

ensuite, que dans hi lanpçuc anglaise, comme nous le verrons, il y a des crroupes trissyliabiqucs qui présentent d'autres rapports que i : -j : ^ (i). Le chant ne fait guère que régulariser le rythme du texte en simplifiant tr»'s légèrement le rapport syllabique. Encore cette simplification est-elle souvent surtout théorique : je doute ({uc beaucoup de chanteurs, dans les mesures

• • J^J tl^s onze chansons citées, se rapprochent plus du rap[)ort exact I : -^ : I que ne l'a fait M. La. en prononçant « saucily ». La seule véritable (Ud'érence entre le rythme prosaïque des paroles et le rythme du chant, en dehors du perfectionnement de l'isochronisme, consiste en une autre régularisation, que nous aurons bientôt l'occasion de saisir pour ainsi dire sur le viL

Qlatrième série d'expériences (]\L Le.).

Échelle : i"-» =^i<^^,mCjQ (2).