REMARQUES SLR LE RYTHME DU CHA>T

I II III IV V VI Mi

a T, 1, T, t, T., t, T, t, ï, t^ Te t^ T, l,

A mon beau cbà teau, ma tant' tire lire lire, ;i mon beau clià teau.matanf tire lire lo(i)

Mov.C)

Zf \j

\JW

vj \J

KJ\J

ôG

liô

Exp. 36. 53

Moyenne. (4)

Dans le calcul des moyennes, je ne tiens compte ni de Tanacruse (a) ni du dernier temps fort, qui ne devrait valoir d'après la musique qu'une moitié de temps (:). Dans l'exp. 35, T ^ 48, t = ^7 ; dans l'exp. 36, T = 40, t = /,6.

II ressort du tableau précédent que les temps faibles sont bien en moyenne aussi longs que les forts. On voit pourtant que dans la plupart des cas ils sont plus brefs :

Exp. 35.

Exp. 36.

Total.

,J'ai donc une tendance à prolonger les temps forts aux dépens des faibles ; c'est surtout manifeste dans l'exp. 35 (5). Comment l'expliquer ? Est-ce tout simplement que les muscles mettent plus de temps à se détendre après un effort plus grand ? Car ils ont besoin de se détendre avant l'effort suivant. Est-ce que le diaphragme et les côtes, arrivés à leur maximum de compression, ou tout près, mettent plus de temps à se dilater assez pour pouvoir se contracter de nouveau (6) ? Je le crois. Cette explication me semble parfaitement suffisante, et elle se justifiera encore par la suite.

Si d'autre part nous considérons le son fort tout entier, au lieu du temps marqué, nous savons qu'en le prolongeant on en accroît l'intensité (7) ; on a donc une tendance à prolonger les sons en raison de leur force.

Quant au fait en lui-môme, la longueur relative des temps forts, il explique à son tour pourquoi les Grecs y mettaient toujours — à moins de résolution,

(i) V. p. 81, note 5.

(a) Juscpi'à la dernière trace de souffle, 5o.

(3) Jusqu'à la dernière trace de souffle, 49-

(4) V. p. 87, note 3.

(5) Cp. Riemann, Les Éléments de l'Esthétique musicale, trad. S. Humberl, Paris, 1906, p. 176: « On a remarque sans doute que, dans toute exécution musicale, le temps fort se distingue f!u temps faible non pas seulement par son accentuation, mais par une légère prolumjnlion ». M. Riemann ne fait toutefois que constater le phénomène.

(6) Cp. V'^ Partie, § io3, 110, et Scripture, Elem. of Exper. Phon.. p. 3o4 : A movemc-nt of a (lefinile kind requires a definite time for its exécution, etc.

(7) ^- § 9 et I'<= Partie, § io3, iio, Il« Partie, § 56, 4« alinéa, etc.

Cj!i EXPERIENCES l'IlEPAnATOIHES SUR LE RYTHME

permise seulement clans certains cas — une syllabe prolongeable à laquelle ils attribuaient au moins une valeur de deux temps premiers (^).

§ i33. Cette influence de l'intensité sur la durée des temps mérite d'être approfondie. Je ne puis étudier à cette fin que l'exp. 35 : dans l'cxp. 36, les vibrations sont en partie détruites pour T,, T^ et t-; mais je m'en servirai autant que possible pour contrôler mes résultats. Comparons un à un les T €t les t. Comme il s'agit de très petites durées, je donne ici les décimales.

Antécédent.

T, — t, = 56,1 —55,8= o,3 'i\ — t,, = 5o,i — 45,1= 5 "TI— t3 = 44,9 — 45,2 = — 0,3

Conséquent.

Dans chaque phrase, il n'y a que le dernier temps faible qui dépasse en durée le temps fort. L'explication saute aux yeux quand on regarde le tracé : l'amplitude des vibrations et l'élévation de la courbe au-dessus delà partie précédente de la ligne montrent que les deux syllabes (^lire) l'emportent en intensité dans t.; sur toutes les autres syllabes faibles et dans tg sur presque toutes, qu'elles se rapprochent même beaucoup, surtout dans t-, lie la svllabe initiale du temps fort correspondant, celle qui porte le temps marqué. L'intensité est donc extraordinaire dans t., et surtout t;. C'est de là que vient leur durée exceptionnelle (i). Et cette exception au rapport normal de durée entre temps fort et temps faible « ne fait que confirmer la règle » : en dépit même des valeurs assignées aux notes par la forme de la mesure musicale, je tends à prolonger les sons en raison de leur intensité.

§ i3/i. On en trouvera une preuve plus évidente encore en examinant les deux svUabes dont se compose le temps fort des mesures III, IV et VII, Je rappelle de nouveau que ni la composition de la syllabe ni le timbre de la voyelle ne peuvent jouer ici aucun rôle, puisque partoutj'avais employé la même syllabe [pa,]. Il n'y a dans tout ceci qu'une question de rythme. Mais revenons aux syllabes des temps forts dissyllabiques. Seule, la première reçoit le temps marqué, puisque ce temps marqué n'est qu'un point indivisible de la durée (2). Nous avons donc une forte (F) et une faible (f), auxquelles la musique attribue la même valeur, c'est-à-dire une croche, mais qu'à mon insu la différence d'intensité m'a conduit à traiter différemment. Voici, en efl'et, les durées que je relève sur mon tracé (je donne en parenthèse un indice approximatif de l'intensité (3) ) :

Différence: 19,8

Moyenne.

(i) Cp. I'« Partie, § iio.

(2) V. pe Partie, § 178, et II«, §111.

(3) J'expliquerai plus loin la nature et la valeur de cet indice.

REMARQUES SLR LE RYTHME DU CI1A>T oS

Si nous considérons qu'en réalité ces temps forls dissyllabiques correspondent à des segments rythmiques de deux syllabes, nous retrouvons ici les mêmes rapports que dans la prononciation de M. Lo. (§ 83) : dans les segments intérieurs T;, etT-, le rapport syllabique est F : [= i :4-(i); dans le segment final, il est à peu près F : f= i : i. C'est encore l'intensité qui explique cette différence : comme le montre surtout l'amplitude des vibiations, la faible se rapproche beaucoup plus de la forte dans T, que dans Tj et T^ ; on voit aussi par la mélodie que seule de toutes les faibles elle se chante sur la tonique, ce qui lui donne une certaine importance et pousse encore à la faire ressortir. Elle marque la cadence semi-finale et elle reçoit une pause accentuelle, temporelle aussi par conséquent. Sous l'influence de l'intensité, tandis que je conservais dans le segment final l'égalité indiquée par la forme de la mesure, j'ai transformé les deux segments intérieurs : si nous représentons les syllabes comme dans les segments de la prose, j'ai mis là un spondée (.1 ) et ici deux trochées (j. v^) (2).

§ i35. La supériorité naturelle de la forte sur la faible, au point de vue de la durée, explique pourquoi le rythme dissyllabique était essentiellement ternaire chez les Grecs (^ w). Bien que le rapport syllabique des segments moyens de la prose anglaise, c'est-à-dire i : j , soit presque aussi rapproché de I : I que de i : ^ , c'est- à cette dernière forme qu'on le ramène le plus souvent, de beaucoup le plus souvent, dans les chansons populaires et enfantines (3) : le chant prolonge la forte aux dépens de la faible (/|). Il en est de même dans les chansons populaires de presque tous les pays : quand le pied fondamental est dissyllabique, le rythme est en général ternaire. Le rythme ternaire était seul admis par la musique du moyen âge, qui l'appelait « perfectio ». On l'indiqua plus tard par un cercle, symbole de la perfection (5).

§ i36. En réalité, chaque mesure de cette chanson se décompose en deux unités secondaires, les temps: elle forme une dipodie, dont chaque temps représente un pied. Dans les temps ou pieds de deux syllabes, la

(i) 32,i-i-38,9=0i,o. 6i:3 = 3o,5. i2,8+i3,5 = 25,3. 35,3:2=i2,6. 3o,5 : i2,G = '),! : 2,1. — Le chant prolonge la forte : dans la prose française, d'après M. l'abbé Roiissclot, le rapport moyen est i : -I • Aous savons qu'il en est de même en anglais (v. § 85 et 86 c).

(2) Comme la valeur du temps premier (y) n'est pas définie et varie avec le mouvement, les signes «j, , 1 , etc. n'indiquent que des rapports de durée : = 3 v^, 1 = 3 w, etc. Aussi peuton décomposer j en j w w ou en j.vj . — En comparant T^ à Ï3, il semble que l'abrègement dû à l'accélération (4^,9 — 4i,4 = 3,5) se soit produit aux dépens de F (32, i — 28,9 ^^ 3,3), tandis que f variait à peine (i2,8 — 12, 5 = o,3). Or nous avons observe dans le Livre I <iuc dans les segments rythmiques de trois syllabes, par comparaison à ceux de deux, l'abrègement se fait toujours au dépens de la faible. Il y a là, du moins à première vue, une contradiction qui ne peut exister dans la réalité. C'est ce que je montrerai,

(3) V. p. 44, note 2 et 3.

(4) Cp. note I.

(5) La Comme moralio breuis de lonis cl psalmis modulandis (x" siècle) dit déjà: « Sempir unimi allcrum duplo superet ». V. II^ Partie, § io4 et Beck, Die Melod. dcr Troubad., p. 108 suiv.,

143 (note a), i55 (note i), iG4, etc. La mesure Irissyllabiquc avait pris la forme J. J J (V. Beck. l. c, p. i4i-i5o}.

g() EXPERIENCES PREPARATOIRES SLR LE RYTHME

première est forte et la seconde faible (i). Je viens de le montrer pour les temps forts, c'est-à-dire pour les pieds forts. Passons maintenant aux temps ou pieds faibles. Ici, comme les deux syllabes diffèrent peu d'intensité et que le temps marqué l'est à peine, nous avons dans la forte et dans la faible ce manque de netteté que je signale en soulignant les abréviations: F, /^(a).

F — f(cs) t, t., (3) t,; t; Moyenne.

Différence : — â,"?

Ainsi, tandis que dans le pied fort de la dipodie le rapport syllabique est F : f = I : 1- , il est dans le pied faible F : f= i : i . En d'autres termes,

la dipodie présente la forme 1 v^ -l , ou plus simplement j. vy , quand

elle se compose de quatre syllabes. Cette différence entre le pied fort et le pied faible tient aussi à l'intensité : dans les pieds faibles, contrairement aux pieds forts, l'intensité est presque égale et du commencement à la fin de chaque syllabe (sauf dans tg et t-) et d'une syllabe à l'autre. Mais ce n'est pas seulement la petitesse de la différence d'intensité entre forte et faible qui explique ici leur égalité de durée, c'est aussi le peu d'intensité du temps marqué secondaire, qui ressort de la comparaison des fortes F et /Mans les deux tableaux précédents. Le temps marqué est si peu intense dans les fortes secondaires que M. Laclotte ne l'a jamais noté. La tension des muscles expirateurs et la compression de la cavité thoracique sont donc beaucoup moins grandes, et il leur faut moins de temps pour se détendre ou pour se dilater avant de passer à la syllabe suivante, à l'effort suivant. L'action de l'intensité sur la longueur des syllabes, comme on le voit, est toute machinale, toute mécanique (5).

§ 187. Les muscles de la bouche se détendent souvent aux temps faibles. Dans ceux de deux syllabes (excepté t-), comme dans la syllabe faible des temps forts dissvllabiques, l'articulation est molle, ainsi que le montre l'occlusion incomplète du \p\ initial (6). Il en résulte que dans les temps

(i) « Dans le temps, la première partie est plus forte que les autres » (Duranil. Théorie musicale). V. II- Partie, § ii3.

(2) V. I""» Partie, § i85. — Sur les nombres en parenthèse, v. ci-dessus, § iS^.

(3) Les vibrations de la faible de t., ont été eflacécs sur le tracé en prenant la feuille pour la vernir.

(4) C'est dans les mesures trissyllabiques, quand elle suit immédiatement une forte principale, que la forte secondaire est inférieure en durée à sa faible : en réalité le rapport d'intensité est renversé, et par suite le rapport de durée. Dans les mesures de quatre syllabes, la forte secondaire dépasse sa faible de l'^^jiô en moyenne; c'est évidemment qu'après ime faible elle produit bien l'impression d'une forte.

(5) On n'en saurait, il me semble, tirer un argument en faveur de la mesure des unités rythmiques par l'activité cellulaire (v. II« Partie, § 49)-

(6) V. tableau du § 128. La rapidité de la prononciation, rapidité d'ailleurs toute relative, ne saurait expliquer à elle seule la mollesse de l'articulation: autrement le [p] initial des syllabes (ordinaires) fortes y participerait aussi dans les séries telles que w»./ - w v, etc., et ce n'est point le cas.

REMARQUES SUU LE UTTIIME DU Cil VNT 97

faibles il v a comme un repos de tous les organes, muscles expirateurs et muscles de la bouche. Un autre lait le prouve aussi: à part t,, qui participe à rallongement considérable de T,, les temps faibles présentent tous il très peu de chose près la môme intensité et par suite la mémo durée.

Diirûo (cl iiildisili'') tli-s Iciiips failjlcs.

L'accélération ne peut donc se faire qu'aux dépens des temps forts.

S i38. Je ne puis m'empécher de faire remarquer, et on l'a sans doute remarquée déjà, la concordance de ces faits avec une particularité de la versification grecque. Dans les vers trochaïques et ïambiques, on ne battait la mesure que de deux en deux pieds, trois fois par exemple dans le tiimètre de la tragédie et de la comédie, c'est-à-dire aux temps marqués principaux — « pede ter percusso » (Horace, Satires, I, lo, /i3)(3). En d'autres termes, les pieds s'unissaient deux par deux en dipodies, dans lesquelles on traitait difleremment le pied fort et le pied faible, exactement comme je l'ai fait dans les dipodies de ma chanson. Aussi l'explication de ce traitement dillerent est-elle la même dans les deux cas. Mais pour l'appliquer aux vers ïambiques, il faut leur donner une scansion trochaïque, la scansion décroissante, ou plutôt la scansion normale, « rationnelle » (/j). C'est ainsi seulement qu'on obtient des dipodies de la forme £ ^ ^ w, ou plus simplement

J. ^ w (5), qui peuvent se remplacer par j. w La tendance qu'on a

certainement à égaliser la durée des syllabes dans le pied faible permettrait

même de regarder la seconde forme (-1 w ) comme la plus naturelle, et

il est probable qu'on s'en rapprochait plus ou moins, sans le vouloir, dans le chant ou la récitation de la dipodie soi-disant fondamentale (- ^ - S). Sans le vouloir, à coup sûr, mais non sans le remarquer: autrement, on n'aurait pas interrompu de propos délibéré la succession en apparence plus régulière des ïambes purs, en autorisant le spondée aux « places impaires » du trimètre. Si l'on donnait d'ordinaire dans le chant ou la récitation une durée égale ou presque égale aux deux syllabes du pied faible, le trochée V était en réalité plus « irrationnel » encore que le spondée (6).

(i) L'intonsité de l| est plus forte que ne l'indique celle mesure approximative et grossière. Les vibrations sont amples, nettes cl nombreuses.

(•j) Il est il peine besoin de faire remarquer que le nombre des syllal)cs n'a pas d'iidluence stir la durée.

(^) C'esl ainsi que dans mon chant M. Laclollc n'a noté que les temps marqués principaux. — \ulant qu'on en peut juger par l'inscription de Traites (.Tan, Mus. scr. gr., siippL, j). 38), les Grecs ne niellaient la iT'.yarJ qu'aux temps forls principaux.

(/() Cp. Havel, Mélrujiie, § 207 et aV'l-2'18.

(5) Cp. note 3.

(0) L'admission du spondée à certains endroils du Irinàlrc a pu être amenée 111 partie par

l'impossibilité d'y caser autrement les mots contenant une suite de syllabes lelic que ^ .j

ou (je dois cette observation à M. Ilavet). Mais ces mois étaient-ils si nombreux en grec ? Et

puis, la frécpience du crétique ( u ) dans les mots latins n'a pas imposé aux Romains la substi- Verrier, Métrique anglaise, III. 7

s5 i3i). Si, au lieu de considérer nos mesures comme des dipodies, nous les regardons comme des unités simples, les trissyllabiqucs correspondent au dactyle (j. w S). Il y en a deux (II et VI). Elles présentent les durées suivantes (en es) :

Il 58 23 29 , ,

VI 54 22 28 r : 1 : 1 — I : ,, : ,

Movcnnc 5G 22 28

Ce rapport syllabique se rapproche de celui que nous avons trouvé en prose pour les segments moyens de trois syllabes ■ i ■ -j ^Ki)- H en difTère pourtant quelque peu. Cela tient peut-être à ce que je voulais arriver au rapport i : 4" : t ; entraîné par l'habitude à la forme i : -j : |-, si toutefois c'est aussi la plus ordinaire en français, je me suis arrêté entre les deux (2). Un chanteur exercé aurait sans doute mieux réussi. Mais il y a une correspondance frappante, dans le rapport de la forte à la faible suivante, entre ces mesures trissyllabiqucs (i : f : -7) et les temps forts de deux syllabes (i : !•). D'un côté comme de l'autre, je ne me suis pas trop éloigné du rapport simple I : 4-5 puisque 1 : -1= i : -^. Il y avait de la régularité dans mon irrégularité (cp. p. 90, n. /;).

§ i/io. Il ressort des paragraphes précédents que la durée dépend de l'intensité, sinon uniquement, du moins en grande partie. Nous le constaterons encore en comparant entre elles les syllabes fortes des temps fo rts .

Dans cette série d'expériences, malheureusement, les vibrations de la voix ont été presque sans exception amplifiées sur le tracé par celles de la membrane, suivant une proportion complexe que je ne saurais établir (3). Je ne puis donc mesurer l'intensité par l'amplitude des vibrations ; mais, comme les sons ne diffèrent ici que par la hauteur et non par le timbre, j'en ai un indice approximatif dans la force du souffle (4). Le maximum de celleci correspond à l'élévation maximum de la courbe au-dessus de la partie précédente de la ligne (5). Il est vrai qu'après la consonne, par suite de l'inertie de l'appareil, il y a de légères erreurs à craindre ; mais ici, où nous avons toujours les mêmes sons [pa], elles sont à peu près négligeables. La

tulion du trochée au spondée dans leurs hexamètres. En tout cas, il reste à expliquer pourquoi celte admission n'avait lieu qu'aux pieds faibles, et la raison que je viens d'en donner me paraît seule probable.

(i) Il s'agissait de l'anglais, il est vrai, mais il est probable qu'on trouverait à peu près le même rapport en français; la forte est peut-être un peu moins longue en moyenne.

(3) Cp. § 25 et V. Additions, 12.

(4) Nous verrons, d'ailleurs, qxie la force du souffle est ce qui agit directement sur la durée, bien que la force du soufïlc soit réglée elle-même par l'intensité cpi'on désire donner au temps marqué. Cet indice a donc sa valeur aux deux points de Aiie.

(5) Si l'on voulait trouver la quanlilc de souffle dépensée pour cliaquc son, il faudrait mesurer la surface de la courbe, en prenant pour base la ligne cpii en joint les deux points les plus bas (ip — ip). Mais ce qui importe, comme facteur de l'intensité, c'est la force du souffle. Cp. § 48.

REAI.VUQUES SUR LE UYTIIME DU CHANT 99

seule dilTiciilté véritable vient de ce que le sommet des vibrations, ii cause de leur amplification par la membrane, se trouve plus haut qu'il ne devrait, suivant une proportion variable. Mais, comme cette augmentation d'amplitude est jusqu'à un certain point proportionnelle à l'intensité du son, plus exactement à la force du souffle, nous ne ferons guère qu'exagérer les dilléicMices, sans modifier sensiblement les rapports, en prenant pour terme de comparaison le sommet le plus élevé des vibrations. J'y ajouterai pour compenser l'erreur, la force du souille au moment de l'explosion de la consonne (p') (0- ^ oici donc, d'après cet indice, quelle est approximativement l'intensité relative des fortes principales (le chiff're en parenthèse indique la durée des temps forts dont elles reçoivent le temps marqué) :

Antécédent.

Conséquent.

•fi)

Fs

On pourrait chercher un autre indice de l'intensité dans la netteté et la régularité avec lesquelles M. Laclotte aperçu les temps marqués. Il y en a trois qu il n'a pas notés, ou à peine : le 3*', le 5'' et le 7'(v. § 1^3). D'après le tableau ci-dessus, le 3'" et le ']" sont les plus faibles de tous ; le 5'', au contraire, l'un des plus forts. Bien que la majorité des omissions, deux sur trois, tombe ainsi sur les fortes indiquées par moi comme les moins intenses, il semble qu ou ne saurait guère en tirer de conclusion sur la justesse de mes indications. Mais il faut tenir compte d'un phénomène bien connu. Le rvthme intensif n'est marqué et n'agit sur nous, on n'en saurait douter, que par le degré relatif de l'intensité ou plutôt de l'accroissement d'intensité. Mais l'acuité, indépendamment de son rôle comme facteur de l'intensité, attire par elle-même l'attention de l'auditeur ; comme nous sommes en outre portés ii la confondre dans nos appréciations conscientes avec l'intensité, d'où le double sens de « parler haut », elle peut certainement nous influencer quand nous essavons de noter les temps marqués. Ceux que M. Laclotte a notés avec le plus de régularité, le 2" et le 6*^ portent sur la note la plus aiguë de la chanson (sol ^0) (4). L'une de ses trois omissions, celle du 5" temps marqué, correspond à la note la plus grave (do i;!^.^), abstraction faite des deux faibles initiales, et l'on s'explique ainsi qu'il ait passé ce temps marqué malgré son intensité ; les deux autres, au contraire, qui correspondent à la note la plus aiguë (fa ^2) après celle de F^ et F^,

Ci) L'erreur duo à l'augmentation de l'amplitude disparaîtrait si l'on mcsmail l'éltvalion au milieu de la vibration simple. Je n'y ai pas songé d'abord. Comme l'erreur porte seulement sur les différences, non sur les rapports, je ne crois pas nécessaire de recommencer mon travail.

(3) Les nombres indirpient en mm la liautcur de la courbe au-dessus do la partie précédente de la ligne, le premier à l'explosion de la consonne (p'), le sccoml au sommet maximum desvibrations.

(3) 5o jusqu'à la dernière trace de souffle.

(4) V. la mélodie, p. 7G.

100 EKPKHIF.NCES PRKPAR VTOIUES SUR LE RYTHME

ne peuvent s'expliquer, ;i coup sûr, que par la faiblesse tic l'intensité. Ainsi, la notation de M. Laclolte prouve au moins que les loites V. et Fsont bien les moins intenses de toutes et confirme à cet égard la justesse relative des chifï'res que j'ai donnés dans le tableau ci-dessus comme indice de l'intensité (i).

§ i/ji. (Chaque phrase musicale forme une unité rythmique d'ordre supérieur, dont le premier tem])s marqué (F,, F;;) l'emporte en intensité sur tons les autres ; la fin de la phrase, l'endroit où nous mettons la rime, est aussi indiquée par nn renforcement du temps marqué (F^, Fg). Enfin, les deux phrases sont rattachées l'une à l'autre en une unité rythmique encore plus composée, c'est-à-dire en une période : la forte initiale de la période (F,) surpasse toutes les autres, de môme que la forte finale (Fj,) est plus renforcée que la dernière forte de la première phrase ; la forte initiale et la finale se chantent sur la tonique, ce qui les fait encore ressortir davantage. Le renforcement du temps marqué à F4 et à Fg se prépare dès la faible précédente (2) ; on comprend maintenant pourquoi t, et t- sont si intenses et par conséquent si longs (v. § i33). f^, qui termine la première phrase et se chante sur la tonique, participe au renforcement de F,, en recevant plus d'intensité que fj et f-, d'où résulte un allongement assez sensible (v. § i34)- Doit-on dire qu'il y a aussi un renforcement à F^ et à Fg, qui terminent chacune un membre de phrase ? Ainsi s'expliqueraient et l'intensité relative de toutes les fortes et les variations de la durée dans chaque phrase prise à part. On peut le supposer quand on considère que le temps faible monosyllabi([ue intermédiaire entre T, et Tj, T5 et Tg est plus intense que les autres (3), sans doute parce qu'il participe aux deux renforcements voisins (Fj et Fj, F5 et Fg). S'il en est ainsi, je ne puis l'induire de mes expériences, qui ne montrent clairement que l'accélération continue et le renforcement de F,, F4, Fg etFg. Ces renforcements servent à déterminer la forme de la période, ce qu'en métrique nous appellerions le mètre, dont ils signalent les divisions, le commencement, la fin et le milieu. On peut donc leur donner le nom de « renforcements métriques » (''1).

(i) Fj et Fj, se cliantent bien sur la même note grave que F^. Alais le premier temps marqué n'en a aucun autre avant soi, et le dernier vient après un très faible; ils ressortcnt donc davantage, au moins le dernier; on peut bésiter, en effet, sur le caractère du premier accroissement d'intensité, s'il n'est pas très sensible. Pour que le premier temps marqué n'ait été méconnu que deux fois sur quatre par M. Laclotte, malgré ce caractère douteux et le peu d'acuité de la note, il faut que je lui aie donné une intensité très grande ; la justesse relative de mes indices se trouve ainsi confirmée ime fois de plus. Quant au dernier temps marqué, M. Laclotte l'a noté de son propre mouvement, sans l'attendre (v. § la/j).

(:i) C'est ainsi que dans des groupes de syllabes tels que papa [pn*pa:], en anglais, l'elTort expirateur de la seconde syllabe, la force de souille du second [p], se fait sentir dès la fin de [a], dont la courbe se relève avant l'implosion de ce [p].

(3) V. tableau du § 187 et noie i.

(')) Le plus ou moins de longueur des F est donc déterminé par leur intensité propre. Nous n'avons ici rien de comparable à ce qui se passe dans les segments rythmiques de trois svllabes, ovi l'abrégemcnl, par rapport à ceux de deux syllabes, porte jîlutût sur f que sur F: dans ce cas, le plus ou moins de longueur de 1' et de f est déterminé par une cause purement extérieure, la con-

REMARQUES SLR LE RYTHME DU CHANT lOI

§ i42. Quant à ranacruse, par laquelle on « attaque » la phrase musicale et où se prépare lellort expirateur du temps marqué principal (F,), la force du souffle y est très grande (3,; -h 3,8 =: 7,0, pour /', et i ,()-|- 2,'.^ ^4. Il pour /'), et la durée y correspond larocmcnt (Ga^Sa) ; elle dépasse même a ce dernier point de vue tous les autres temps, forts ou faibles. Mais nulle part, en revanche, les vibrations n'ont à beaucoup près une si faible amplitude ; la hauteur v est, dautre j)art, moindre que partor.t ailleurs, .le nai donc pas voulu — il s'agit toujours, naturellement, d'ur.e volonté inconsciente — je n ai aucunement voulu faire ressortir lanacruse par une intensité et une longueur exceptionnelles : je m v suis simplement préparé comme ;i loisir au vigoureux effort expirateur du premier temj)s marqué (I",). Kn musique, lanacruse représente en principe la moitié, comme ici. ou le quart, ou le huitième de la mesure (simple). La longueur en est en pratique, au moins chez un soliste, parfaitement indifférente (1).

Lanacruse du conséquent (t.) n'est une véritable anacruse que dans cette phrase chantée ou tout au moins considérée ii part. Dans le chant des deux phrases, elle se transforme en temps faible ordinaire, en temps faible de la mesure IV. Mais même en ce cas, elle doit à sa situation, entre deux temps très forts (Tj et T;,), de participer un tant soit peu à leur intensité et par suite à leur allongement.

Il est bien certain que ces observations s'appliquent aussi aux anacruscs des vers. Dans les véritables anacruses, celles qui viennent api'ès un silence assez considérable, la force et la longueur sont ii peu près indiiférentes, pourvu quelles n égalent pas à ces deux points de vue le premier pied, auquel on les compare. Même quand lanacruse sert réellement de faible à la dernière forte du vers précédent, elle a encore plus d élasticité que les faibles ordinaires. Ainsi s'explique, dans le rvthme « ïambique », l'accentuation relativement forte de la première svllabe de certains vers : on ne sait trop parfois si l'on a afl'aire à une anacruse ou à un pied hvpermétrique (2).

§ i43. Si nous comparons entre elles les fortes principales (F) de chaque phrase, ainsi que les fortes correspondantes de l'antécédent et du conséquen ! , nous voyons que, malgré les renforcements métriques, la force du souffle et par consé(|uent l'intensité vont réellement en diminuant du commencement jusqu'à la fin de la période. Il n'est pas diflicile d'en trouver la cause : comme j'ai chanté sans reprendre haleine, la quantité d'air contenue dans mes poumons diminuait graduellement, et même si l'effort expii"ateur — la compression de la cage thoracique — restait constant aux divers temps

traction de deux syllabes duc à l'addition d'une troisii-me. Ou plulôt, si nous allons au fonii di; la question, nous constatons entre les deux phénomènes une concordance parfaite : ici, en efl^nt, i>i nous comparons les t aux T, nous voyons que dans les T il y a un allongement qui est dû à l'intensité de F et qui se fait uniquement à son profit; si nous comparons les T entre eux, nois voyons que l'allongement dû à l'intensité de F se fait encore à son profit. Cp. g i34 et p. gj, note 2.

(i) Gp., p. ex., Durand, Théorie musicale.

(3) Cp. Ii-e Partie, § 33i suiv.

102 EXPKUIEKCES l'HEPARATOIIli:S SUR LE IVVTUME

marqués, la ft>i"ce du souffle n'en devait pas moins diminuer «Traduellcment aussi de l'un à l'autre ; il se peut, d'ailleurs, que par suite de la fatigue musculaire et nerveuse, cet efl'ort ait également diminué d'intensité (i). En tous cas, cette fatigue, si elle a joué un rôle, n'a pas été assez grande pour empêcher l'efTort assez considérable qu'exigent les renforcements métriques, surtout le dernier. 11 est intéressant d'observer que celui-ci n'est pas parvenu à prolonger la svllabeen raison de son intensité : le dernier temps fort n'a pas une longueur proportionnelle à sa force (2). Il en résulte aussi que si j'ai accéléré le mouvement, ce n'était pas par crainte instinctive de manquer de souffle avant d'arriver au bout ; cette crainte, d'ailleurs, suppose malgré tout une prévision, une réflexion peu probables. Enfin, l'accélération va en diminuant, ce qui prouve bien qu'elle n'est pas due directement à la diminution du souffle et à la fatigue, mais à la diminution d'intensité qui en résulte.

§ if\(\. Le tableau du § i/io montre bien qu'à l'intensité de la forte correspond la durée des temps forts, c'est-à-dire, comme les temps faibles sont égaux à ce point de vue (3), la durée des mesures. Celle-ci, on le voit, s explique ainsi tout naturellement, avec ses variations diverses : elle va en diminuant, comme l'intensité des fortes, et pour les mêmes raisons (4).

L'accélération semble donc n'avoir d'autre cause que la diminution de la force du souffle, c'est-à-dire, en remontant jusqu'au point de départ, la diminution graduelle de la quantité d'air contenue dans les poumons, peutêtre aussi la fatigue musculaire et nerveuse. Aussi se fait-elle exclusivement aux dépens de la durée des temps forts : il devient de plus en plus difficile d'y atteindre le même degré de force expiratrice, qui est assez élevé, tandis que dans les temps faibles il n'y a qu'un léger efTort et comme un repos relatif des organes. La justesse de cette explication est confirmée par ce fait que l'intensité reste à peu près égale pendant toute la durée des temps faibles (5), tandis que dans les fortes principales elle croit et décroît rapidement : il est plus diificile de maintenir au même degré un effort intense qu'un effort presque négligeable.

§ i/|5. L'accélération peut donc, à première vue, s'expliquer simplement par une cause physiologique et même purement mécanique. 11 n'est pas

(i) C'est ce qu'une autre série d'expériences nous permettra d'étudier.

(3) A moins qu'on ne le mesure jusqu'à la dernière trace de souffle, ce qui serait peut-être plus correct et mieux d'accord avec la mesure adoptée pour les segments rythmiques de la prose ; on aurait alors 5o", ce qui correspondrait bien à l'intensité. Mais il est probable que, pour l'oreille d'un musicien, le temps fort se termine avec les vibrations vocaliques.

(/j) La différence de durée entre les temps forts d'une syllabe et ceux de deux — en moyenne 5o,7 — 4A,4 = 6,3 — ne tient pas au nombre des syllabes, mais seulement à l'intensité : il y a autant de différence entre les deux temps monosyllabiques Tj et ïo qu'entre celui-ci et le temps dissyllabique T3. Plus exactement, il y a dans le dernier cas un retard de o'^'',9 dans l'accélération ; mais de T^, à ï- , il y a au contraire une progression de S'^^.i. Le nombre des syllabes semble donc indifférent.

(5) A l'exception de t3 et de l- , où l'intensité est plus grande que dans les autres temps faibles. V. § i36et 187.

(j3rara) ^

REMARQUES SUR LE RÎTHME DU CHANT Io3

Tiécessaire de recourir à la cause psychologique indiquée plus haut : le besoin d'accroître peu à peu la rapidité du mouvement pour bien la sentir (i). Cependant, la possibilité de renforcements aussi considérables que celui de lu forte finale (Fs)? P»'' exemple, permet de croire que cette cause a aussi contribué à l'accélération (2).

§ i40. L'accélération est contrariée ou favorisée par les renforcements métriques. 11 est peu probable que le nombre des syllabes ait une influence sensible (3), non plus que mon entraînement progressif dans la recherche de l'isochronisme (4). En tout cas, c'est l'intensité qui a certainement joué à cet égard le rôle le plus important, et de beaucoup ; il apparaîtrait sans doute encore plus clairement si j'avais pu la mesurer avec exactitude, au lieu de l'indiquer grossièrement. Il ressort pourtant assez nettement du tableau suivant, où je note la durée des mesures de l'exp. 35, en rappelant en parenthèse la force du souille dans la forte principale.

Antécédent. Conséquent.

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