LE TEMPS MARQUE POUU LE CHANTEUR

lao

la voyelle forte, d'une durée à peu près constante quand la svllabc forlo est partout la môme, et que le commencement de la pression des doigts doit accompagner le commencement de 1 eflort expirateur, ou même le précéder quelque peu, au moins sur le tracé, le grand droit étant d'une part plus lent i» mettre en branle que les muscles des doigts, d'autre part situé plus profondément que la surface du pouce et de l'index.

Si les intervalles sont moins proches de l'égalité à 'a qu'à ,e et à ,e qu'à ni, cela tient précisément à ce que laccélération et les allongements dus aux renforcements métriques sont plus réguliers à 'a qu'à ,e et à ,e qu'il 111. Il est naturel qu'à ce point de vue l'effort expirateur corresponde mieux à la parole que la mesure battue.

§ 168. Avant d'aller plus loin, examinons l'accélération de la parole (mesure A, avec 'a).

Anlécédenî

Conséquent

Si l'on compare chaque mesure ii la précédente, l'accélération est de j^ dans II, de-^- dans III, de-^ dans YI et de -^ dans VII, c'est-à-dire de ~ en moyenne, à peu près comme dans les exp. 35 et .^G (-jy). La légère différence entre ^ ct-^y peut s'imputer en partie aux conditions dillérentes dans lesquelles je me trouvais placé: au lieu de chanter librement, j'avais un appareil sur les muscles expirateurs.

Il y a donc accélération, et dans chaque phrase, et dans la seconde par comparaison à la première: ]M^<M,, Mg < M,, M^ < M.. Celte accélération va en décroissant: M, — M, > M, — M;, et M, — M2 > IMy — Mg. Elle est renversée dans le passage de la première phrase à la seconde: M4 = M:sH-3, M3=M4 4- 1. C'est exactement ce que nous avons observé dans les exp. 35 et 36 (v. § i25 suiv.). Il y a pourtant celte différence qu'ici l'accélération s'accroit dans le conséquent, au lieu de décroître : Mg — M-, ]> M;, — Mg. Comme c'est précisément le contraire dans l'antécédent, nous ne pouvons en conclure que l'addition d'une syllabe entraîne ou non l'accélération. L'allongement de M; elM^ nous montre ici encore qu'il y a une autre cause en jeu.

ij 169. C'est l'intensité des fortes. Pour procéder dans le môme ordre qu'au chapitre précédent, voici d'abord la durée (en es) des temps forts (T) et des temps faibles (t) :

'il

Mon /il"

(i) F,, R, et F- surtout F, et F l'emportent on intensité sur les autres fortes sccouilaires. (q>. § i33). '

Les temps forts sont plus longs que les faibles, excepté à VII. C'est ce que nous avions observé également dans l'exp. 35 (§ t33).

§ 170. L'anacruse de l'antécédent a une durée de /|5". L'anacruse du conséquent, anacruse intérieure qui sert de temps faible au conséquent ÇSl^, n"a plus que 38''' (cp. § i.'ja).

§ 171. A part l'anacruse initiale, les temps faibles ont h peu près la même longueur (Sq, 38, 37), et il n'y a que très peu ou môme pas de différence entre F et /au point de vue de l'intensité et de la durée. L'ex- ])lication est la môme que pour l'exp. 35 (v. § i36 suiv.).

§ 172. Les temps forts, au contraire, présentent une assez grande différence d'intensité et de durée entre F et f, et ils varient entre eux d'intensité et par suite de durée (cp. § i/42-i/i4)- H en résulte que l'inégalité des mesures est due aux mêmes causes (cp. § i44)- Ainsi s'expliquent et l'accélération et les retards amenés parles renforcements métriques. La mesure la plus longue est par suite ^1, et la plus courte ^I-.

§ 173. /" est souvent moins intense que la faible précédente, mais toujours supérieure ou au moins égale en intensité à sa propre faible (cp. V Partie, § 180, 182).

§ 174- Revenons à la mesure battue. Dans chacune des huit mesures, la pression se maintient assez longtemps près du maximum (v. § 167, 1°, et fig. 5). D'une mesure h l'autre, elle varie d'intensité. Sur le tracé, en effet, la courbe s'élève au-dessus de la partie précédente, qui est au niveau de la normale (à ,m), de

I II

5,9 So

(hauteur en inni) (durée en es (2) :

1° On voit que les renforcements métriques du chant (I, I\ , V, YIII) so traduisent assez exactement par l'intensité et la durée de la pression. Toutefois, l'intensité de la pression n augmente que pour les plus considérables de ces renforcements, à I et à Vlll. La durée de la pression, au contraire, correspond à la durée des mesures du chant (sauf à V). Les temps forts de la mesure battue (pression) et les temps faibles (absence de pression) ont aussi une durée proportionnelle à la durée que j'ai relevée pour ceux du chant. C'est donc celui-ci qui règle sous tous ces rapports la mesure battue, puisque seul il peut les expliquer par l'intensité plus ou moins grande de l'effort expirateur et de la syllabe forte (cp. § i32 et t4o).

2" Nous remarquons, en outre, que l'intensité et par suite la durée de la pression va en décroissant de I à VIL Cette diminution progressive ne saurait guère s'attribuer à la fatigue des doigts, encore moins à une cause

(i) I! n'y a pas eu de « levé « à l'anacruse : mes doigts sont restés légèrement appuyés sur iampoule jusqu'au moment où j'ai commencé à « battre la mesure » sur le premier temps marqué. C'est que la durée de l'anacruse est tout aussi indifférente que son intensité, du moins dans certaines limites (cp. îj i^a et 170).

(2) De sommet à sommet (m).

LE TEMPS MVnQLL TOL U LE CIIANTELU

psycholooique, comme c'est le cas pour les renforcements métriques du chant. Mais comme elle se conforme à peu près à la diminution correspondante dans le chant, et que celle-ci s'explique tout naturellement par la diminution de l'air contenu dans les poumons (§ i^o suiv.), nous pouvons (Ml conclure qu'à tous les égards c'est le chant qui règle la mesure battue, ri non inversement (cp. § 162 et 167). Nous en avons une preuve dans ce lait que lors des exp. 35 et 30, où je ne battais pas la mesure, il v a eu la même diminution, la même accélération. Le léger retaid de m sur 'a (v. si 161, 3") se comprend donc sans peine. La mesure battue accompagne le rvthme de la parole, pour le renforcer, pour en renforcer l'expression et l action sur le chanteur ; elle lui sert tout au plus de contrôle, non de guide (cp. II* Partie, S; 64 et 46).

3" Il résulte des observations précédentes que c'est bien ni qui correspond au temps marqué, non ,m ou 'm, et que le temps marqué tombe par conséquent sur 'a (cp. § i(")i, 3").

^ 175. L'effort expiratcur varie aussi dune forte à l'autre. La couibe ((ni le représente sur le tracé s'élève au-dessus de la partie précédente de la ligne 6, en tuin, de

(ilur(!'c cil es (3): -8?

Vll(,)

Mil

Il n'y a pas trace d'inspiration : jai chanté sans reprendre haleine (cp. i; 12S). Xous n'avons donc ;i nous préoccuper que de l'effort expirateur.

1" Cet effort va en diminuant d'intensité, sauf à IV, à V et ii ^ III, où il y a un i-enforcement métrique. Cette diminution est due sans doute à la fatigue, mais peut-être aussi à la résistance de plus en plus forte qu offraient il la compression les poumons de moins en moins gonflés (4). En tout cas, la fatigue explique en partie la diminution progressive de l'intensité des fortes principales (F) et, par suite, de la durée des mesures du chant (cp. s5 1 43 et 147)- Il ne peut s'agir que d'une fatigue toute relative: si elle atteignait un certain degré, elle empêcherait l'accélération, parce que non seulement il nous serait impossible de faire des efTorts de même intensité, mais encore de les répéter aussi souvent. C'est peut-être là ce qui

(i) l'iiisiours sommcls s(!'pari!'S par des dépressions (v. fig. 5, § lôv)- I^"^ dernifr .sommet (le IV apparlieiil à la faible ; cette faible, sur laquelle se termine ranl(5c(jdcnl et cpii se clianlo sur la tonique, reçoit donc bien une pause acccntucUe et par suite Ic^mporoUe (cp. i; i3'i).

(2) La ligne est en partie cfrac(^c (v. p. 120, note i).

(3) Du sommet à sommet (i r= premier sommet).

(i) Cette dimiiuilion ne saurait se rattacher direclomenl à une cause psychologique, le besoin d'augmenter la vitesse pour bien la sentir : l'accé-b'-ralion destini^c à donner au chant plus de vivacité laisserait plutôt supposer un accroissement d'intensité {accelerando-crcscemlo , cp. H"' I'arli<', p. 125, note 3).

120 EXPÉRIENCES PnKP.VUA FOIRES SIR LE RYTHME

explique en partie la diminution ordinaire de raccclération dans la seconde phrase ; mais elle tient bien plutôt, je crois, à ce que la diflercnce entre les efforts diminue à mesure que la fatigue augmente, si bien que la différence entre les intensités et les durées successives devient également moins grande.

2° La ligne e ne s'élève qu'à peine aux temps faibles, en général d'une hauteur presque imperceptible (i). Il y a donc bien là comme un repos (cp. § i36 suiv.), et l'intensité à peu près uniforme des syllabes de ces temps, aussi bien que leur durée à peu près égale, trouve ainsi son explication (cp. § i36 et lyi)- Aux temps forts, au contraire, il y a un effort énergique et prolongé, qui prolonge, quand il y a deux syllabes, la forte par comparaison à la faible (cp. § l^^ et 172). Que cet effort soit relativement pénible et partant inégal, nous en voyons la preuve dans ses vacillations et ses soubresauts, qui se traduisent par les ondulations irrégulières et saccadées de la ligne du tracé, du moins aux renforcements métriques (I, IV, V et VIII), surtout au dernier. Celui-ci se prépare dès la mesure précédente, où nous trouvons trois sommets (2).

3" Il résulte des observations précédentes que c'est bien é, non pas ,e, qui correspond au temps marqué, et que le temps marqué tombe par conséquent sur 'a (cp. § 164, 2").

§ 176. Cette expérience confirme les conclusions des chapitres précédents sur la place du temps marqué, sur la forme du rythme, sur l'accélération, sur les renforcements métriques, sur les rapports des fortes avec les faibles et des temps forts avec les temps faibles, sur les variations de l'effort expirateur. On verra qu'il en est de même des expériences suivantes.

E.rpcrience 4o.

§ 177. Aux syllabes fortes de I, II, IV, V et VI, le tracé est en partie détruit, et il est impossible de déterminer la place de 'p, p,, p', 'a et à. D'après ce qui reste, on peut tirer les mêmes conclusions que de l'exp. 09. ni coïncide plusieurs fois avec 'm. L'effort expirateur est plus marqué ; il y a plusieurs sommets àT,, T,, T.; et même à tj, t^ et %, mais la courbe est peu élevée pour les temps faibles. Il n'y a pas non plus trace d'inspiration (cp. § 175 et 128).

Expérience ///.

§ 178. Concordance de la mesure battue (m) avec l'effort expirateur (e) et les divers points de la syllabe [p,i] :

(i) Sauf à tj , t;; cl t- , qui participent au renforcement mélrique de Tj , T.; et T^ (cp. !; l'ii)- (2) Sur les oscillations de l'elTort cxpiratcur dans les fortes, cp. Scripture, Elémeiils, p. 202 : « ïhc strength of a muscular contraction iluctuates, allhough it is intended to be constant; the strongor or longer the cfTort, the greater the fluctuation. » L'exemple que donne INI. Scripture se rapporte à la contraction du doigt. — J'ajouterai aux remarques 1° et 2» que plus il y a d'air dans les poumons, plus le thorax est élargi et plus il est facile de le comprimer, qu'inversement plus il est comprime, plus on a de peine à le comprimer davantage. — Peut-être y a-t-il aussi dans ces oscillations un rvthme de l'innervation.

LE TEMPS MARQLE POUR I.E (IIVNTKLH

IliT

mm. (i)

ti5,6

§ 179. Il est inutile de faire un tableau des avances et des retards pour montrer entre quels points se trouve la concordance la plus parfaite : ni, é et 'a coïncident presque partout.

C'est donc m, é et 'a qui correspondent au temps marqué, § 180. Intervalles, en es :

Pi P' •a

T>a concordance est très grande entre m, ,e et 'a :

^ i8i. (^est entre n'i et 'a qu'on trouve aussi la correspondance la plus

(0 Cp. § 159.

(3) Deux angles plus ou moins nets.

] aS EXPERIENCES l'RÉPAKVTOinES SLR EE RYTHME

exacte sous le rapport de raccéléralion et des renforcements métriques. Avec 'a on a :

Antécédent Conséquent

Il 85 = 90— 10 M 79 =«0 — 7

IH 83 = 85— 2 YII

La première mesure est donc de Ijeaucoup la plus longue, par suite du renforcement métrique et de l'accélération. — La deuxième est égale à l'unité (cp. § i5o et note).

§ 182. (m). — Les mesures de m correspondent à celles de 'a. L'intensité de la pression va en diminuant. Cp. § 17^4.

§ i83. (e). — Le renforcement métrique est très marqué à IV, davantage encore à V. Les temps faibles les mieux indiqués sont tj, t^ et tg (deux sommets) (i). Il n'y a pas trace d'inspiration (cp. § 128 et 176).

Dix-SEPTiÈME SÉRIE d'expérie>'ces (Verrier, 20 juin 1901).

Expériences 4^ et 43.

^ 18/i. Pendant la prononciation d'une voyelle, le mouvement du larynx est dû à la force du souffle, qui le dilate ou le projette en avant et en haut, et à la contraction plus ou moins énergique des muscles qui ferment plus ou moins la glotte. Il semble donc que l'amplitude maximum de ce mouvement doive correspondre avec un peu d'avance, étant donnée la mise au point de l'articulation supralaryngienne, au maximum d'intensité de la voyelle (2). Il y a là sans doute une indication à recueillir.

•le me suis fait appliquer sur le larynx un appareil explorateur (3), et j'ai chanté, on liattant la mesure sur une ampoule, l'air de A mon beau chdieau dans l'embouchure d'un appareil inscripteur. Cette fois j'ai remplacé \pi^\ par \pu\, parce que [//], plus grave que \n\, donne sur les tracés des vibrations plus amples et plus nettes. J'avais donc trois lignes : m (mesure battue), l (larynx) et pa (parole). Dans mes deux premières expériences, les plumes étaient mal réglées : la parole s'inscrivait avec \\\\ retard que je crains de ne pouvoir évaluer exactement. L'examen de chaque ligne, prise à part, conduit h des résultats semblables aux précédents. Inutile de les détailler. J'ai pourtant relevé un nouveau phénomène, qui ne manque pas d'intérêt.

sj i85. Dans l'exp. l\i je n'ai pu aller jusqu'au bout sans reprendre

(i) Cp. § iiioetp. 126, note i.

(2) Cp. ^ 45, S".

(3) Il était plus perfectionné que celui dont on trouve la description dans les Principes de M. l'abbé Rousselot (I, p. 97 suiv.). Le larynx était pris entre deux capsules.

LE TEMPS MAUQLE POUR LE CnANTELR

li>y

haleine. L'inspiration s'est faite après T^ (=-teaii). Peut-être n'est-ce pas lii un simple hasard : peut-être est-il permis d'y voir une confirmation de la notation musicale (v. p. 1 1 i, note 2), qui, en renforçant T^ et T^, indique à ces endroits la fin d'une section rythmique (cp. § i lO, i '41 et lô.")) Voici, en tout cas, ce qui s'est passé. Il s'est produit une brusque inspiration buccale, d'une durée de 10^,7 ; elle a dû se continuer par une inspiration nasale pendant l'occlusion partielle du \p\. qui a demandé a'^S de plus que colle du [y>>] correspondant de la première phrase. Ces 10,7 -|- 2,3 rr: i3" ont été pris sur la voyelle forte, qui n'a duré que i()*^% tandis que la voyelle iorte correspondante de T., avait rempli Sa*"*,! ; cette différence considérable ne peut s expliquer seulement par 1 accélération. D'autre part, si nous mesurons les temps et les mesures, y compris la reprise d'haleine, nous trouvons :

Fie. 8 (To).

Le silence irrégulier ne semble donc pas avoir prolongé la durée du temps ni de la mesure où il se trouve ; il ne suspend même pas l'accélération. Il en résulte que l'allongement de M. ne pourrait s'attribuer à un silence s'il y en avait un (cp. § 128, 170 et i83).

Ma provision d'air accrue, l'accélération n'aurait pas dû se continuer si elle avait pour cause unique la diminution progressive de l'air contenu dans mes poumons. Mais il est probable que cette brève inspiration, suivie d'une \errier, Métrique anglaise, IIF. 9

EXPEUIENCES PREI'ARATOinES SIR LE RYTHME

expiration énergique sur le \p] voisin (i), n'a pas mis beaucoup de souflle à ma disposition. En outre, la fatigue musculaire et nerveuse a été augmentée par ce brusque et intense cHorl d'inspiration et d'expiration. Enfin, sous l'impression que le silence avait entraîné un retard, j'ai dû être porté à me hâter. D'ailleurs, comme la mesure VU est illisible sur le tracé, je ne puis voir si l'accélération s'v continue ou non.

Cette reprise d'haleine semble avoir jeté un certain trouble dans la mesure battue. Si nous comparons M2 et Mg, nous trouvons de m à m SS*^*,/! et 90",!, e'est-à-dire un ralentissement au lieu de l'accélération attendue. D'autre part, la pression cesse à M,; pendant 52'%9, durée beaucoup plus longue que d'ordinaire. On peut en conclure que clans ce cas encore la mesure battue se réglait sur le chant.

E.tpéi'iejicc /f4-

S 186. Dans une troisième expérience, la parole n"a pas donné de vibrations sur le tracé ; du moins sont-elles invisibles à l'œil nu et même à la loupe. Le maximum de pression du larynx (1') précède le maximum de force du souffle de i"^%5 en moyenne. Comme la première vibration complète de la voyelle le précède aussi toujours quelque peu, il est probable que 1' coïncide à peu près avec 'a (2), peut-être avec un léger retard. Mais il est impossible de rien affirmer. Voici les intervalles que donnent la mesure battue (m), la pression du larynx (1) et le souffle (s):

■Zà

lï

5oo

i" 1 correspond à s dune manière frappante. Peut-être s coïncide-t-il à peu près avec 'a.

2" L'unité, à s, est plus petite que dans Jbs- expériences précédentes. 11 y a une accélération assez régulière d'une exj^érience à l'autre : 95'^'(exp. 35,

(i) La ligne pa monte de 17 millimètres, tandis que pain- le [p] correspondant de t^ elle ne s'élève que de 3 (cp. toutefois ^ 48, citation de M. Scriptiire).

(2) Quelle c[ue soit la syllabe, je continuerai à représenter la consonne initiale par un p et la partie vocalique par un a, d'après la syllabe initiale deparyl«.

(3) Il va plusieurs angles ou plusieurs sommets. Les nonrlwes en italique se rapportent aux plus élevés.

LE TEMPS AIAROCÉ POUU LE Cil VNTEUR l3l

î< i5o), 79" (exp, 39, § 166), 8b'' (exp. 4i, § 180), 71" (exp.^^). Est-elle (lue à la fatigue ou au besoin d'augmenter la vitesse pour bien la sentir (i)? A ces deux causes, sans doute, mais plutôt peut-être à la seconde. Les conditions difTérentes de l'expérience ont dû avoir aussi une influence : je n ai chanté librement qu'à l'exp. 35 ; il est plus gênant d'avoir un appareil sur le larynx que sur l'abdomen. Il semble, à première vue, que cette gêne devrait entraîner un ralentissement du tempo (2). On voit qu'il n'en est rien. L'irritation qu'elle produit sur les organes pousse-t-elle à accélérer (3) ?

3" Dans cette expérience, Faccélération a lieu comme d'ordinaire et dans chaque phrase et d'une phrase à l'autre. Nous trouvons le renforcement habituel à I, à IV et à V ; mais V n'est renforcé que par comparaison à III, non par rapport à IV, si bien qu'on pourrait l'attribuer, si nous n'avions pas d'autres expériences pour nous guider, à la continuité du mouvement rvthjnique après IV.

Dix-huitième série d'expémences (Verrier, i3juin 1901).

§ 187. J'ai également chanté le texte exact de A mon beau château, en battant la mesure sur chaque temps, fort ou faible. Ici, de nouveau, les vibrations de la parole manquent trop souvent pour que je puisse établir la correspondance de la mesure battue avec les diOerents points des syllabes.

L'accélération, les renforcements métriques, la diflerence d'intensité et de longueur entre T et t sont marqués dans la mesure battue. L'accélération du chant est souvent plus grande que dans les expériences précédentes. Il n'y a nulle part trace d'inspiration, ni à M^ ni ailleurs.

§ 188. J'ai fait les mêmes constatations sur d'autres chansons ou rondes enfantines, dont j'ai chanté le texte exact. Dans l'une. Il était une bergère, il y a une inspiration buccale très nette à la fin d'une section rythmique, entre « patte » et « et ron ron ron », c'csl-à-dire entre deux voyelles.

Dix-neuvième série d'expériences (Verrier, iSjuiii 1901).

Expérience //j.

§ 189. Une autre ronde enfantine, allemande cette fois, que j'ai chantée pendant des années avec mes enfants, montre bien que l'augmentation du nombre de syllabes n'est pas cause d'accélération (v. § i3i). Voici, telle que

(1) Les exp. 35-4/4 se sont faites dans l'ordre indiqué par ces nombres.

(2) Cp. § 1G8.

(3) il a sans doute une dilTérenco suivant la nature de l'appareil et l'organe sur lerpicl on rapplique.

l32 EXPÉRIENCES rRÉPAU.VTOIRES SUR LE RYTHME

M. Tiersot l'a notée d'après mon chant, la mélodie de celte chansonnette (i) :

Allegrello (SI. M. J = loo) accel.

MSiiu-lcin, Mânn-lein, geig ein - mal ! Kind-chcn môcht' gern tan - zen,