iZ

ÈES

long , long a - go.

(i) C'est pour la môme raison que je no pouvais recommencer moi-même mes expériences après en avoir étudié les tracés : je n'aurais plus été impartial. (2) M. Lo. chantait par routine.

LE CIIA>T EN ANGLAIS I /j I

Nous avons là une phrase-période de deux membres, dont le premier se termine par une demi-cadence (dominante, médiante), et la seconde par la [tins parfaite des cadences régulières (médiante, sus-tonique, tonique) ; la coupe est en outre indiquée par un silence. La mélodie se rattache à la ibrme ascendante-descendante et crescendo-decrescendo que j'ai signalée comme l'une des plus habituelles (i). Comme le decrescendo se continue en léalité depuis la deuxième mesure jusqu'à la fin du fragment, avec un léger renforcement métrique au commencement du second membre, l'unité de la période est marquée par le renforcement médial de F.2 (jiié). Il va sans dire que ni le crescendo ni le decrescendo ne détruisent le rapport d'intensité entre temps forts et temps faibles, non plus qu'entre sons forts et sons faibles. La première mesure du second membre (III) est suivie d'un silence et se termine par une demi-cadence : on peut donc le regarder comme divisé en deux sous-membres. Il en est sans doute de même du premier, malgré l'absence de silence : le crescendo ne commence à se faire bien sentir qu'après F^ (taies). Le rythme auquel se ramène vaguement la |ircmière « exécution » de M. Lo. et exactement la seconde, est un rythme ])inaire-ternaire : la mesure composée (6/8) se divise en deu.r mesures simples

(i) 8) de la forme c ^, qui se subdivisent à leur tour en un temps fort

simple (i) et un temps faible ternaire {.J) ; c'est la forme du temps faible qui détermine le caractère essentiellement ternaire du rythme (6/8) (a). Cette mesure composée est tout simplement une dipodie de dactyles anticycliques : ^ ^ u ^ i : |- : 7 (3). Le caractère irrationnel du dactyle

force à adopter une notation en apparence compliquée : u w, au lieu de

-^^ (4). Pour plus de commodité, je réserverai le nom de mesure aux mesures composées et je donnerai aux mesures simples le nom de pied, suivant l'usage des Grecs. Chaque mesure comprend donc un

pied fort P (J S) et un pied faible p (^w), qui se subdivisent à leur

tour en un temps fort (L. ^) et un temj)S faible (- >^). Le pied fort (J J)

reçoit le temps marqué j)rinci[)al (:) et contient la forte principale (F) ; le j^ied faible (.J S) a un temps marcjué secondaire (•) et une forte secondaire (F).

§ 2o5. La transcription du par:igra|)he précédent représente une movenne

(i) Kii voici la cliarpfnlf :

ton. ravi. dom. méJ. sus -ton. ton.

(2) Tlit'oriqucmcnt on pourrait ccriro la mélodio en mesures à quatre temps, en nieUant une noire aux temps forts et un triolet de croches aux temps faibles : ^^j'i \j (péon i'-'' irrationnel). Sans parler de la complication, il y aurait contradiction entre le nom binaire de la mesure (quatre tf-mps) et le caractère ternaire indiqué par le triolet.

(3) Dactyle cyclique : i : 1 : 1 (cp. § 109, c et /, et IL' l'artie, J; 118 et Ii3).

(4) Il ne faut donc pas confondre celte notation avec celle de la dipodie trochaïque conlracléc (l j v/, auprès de J.W :), bien qu'il n'y ait guère entre elles qu'une différence de tempo et de 'ojO;a'./J;-'^'''>"'- — t)n a réellement : J j. w J j v (v. 11"= Partie, § Ii3).

EXPKRIEÎiCES rREPARATOIHES SUR LE RYTHME

idéale. Dans la première expérience, M. Lo. a prolongé /^ (dear) jusqu'à la fin de la mesure, remplaçant ainsi le silence par une pause temporelle (i), et il a donné aux syllabes des durées qui ne présentent pas entre elles des rapports simples ni constants. Dans la seconde expérience, le crescendo se continue avec force jusqu'à f^ Çwere) (2). Il y avait donc dans son chant, surtout la première Ibis, une hésitation, qui se traduit aussi dans la mesure Itattue.

Fin. 9 (i( Tell «).

5 206. Mesure battue (m). — Naturellement, j'avais demandé à M. Lo. de battre la mesure sans lui indiquer à quels endroits. Il l'a battue aux pieds

forts (il w) et aux pieds faibles (ij J). Mais dans la première expérience

il a oublié le dernier temps marqué secondaire (-i^o), et dans la seconde il a battu la mesure et sur le temps fort et sur le temps faible du deuxième pied fort (me ivere so), ce qu'explique la continuation du crescendo jusqu'à f[> (we/'e). Les courbes de la mesure battue (m) ne montent pas brusquement, et, excepté une fois, elles n'ont pas l'angle 'm (v. § 167, i", fig. 5) ; le commencement lui-même (,m) n'en est pas très net. Par cette

(i) Tandis que le scond membre conserve le silence intérieur (cp. 1'''= Partie, § 1^5, et 11*^ Partie, i5 i33).

(2) Lequel préférer dos deux calculs que voici, pour la vibration double de me et de were qui combine le plus d'amplitude avec la plus petite période ?

Vibration double composée.

i" Êlongation maximiun de toutes les v. s. partielles (mesurée de la base de la vibr totale simple) : me (om™,4^ + 0,32 + 0,88 + o 92) : 4 =r werc (o ,8/iH- 0,72 -4-0,^8 H- o,G4) : 4 = ■j.° Elongation maximum des deux v. s. {partielles les plus amples :

me (0,88 + 0,93) : 2 were (o,84 + o,6/l) : 2

Amplitude moyenne.

Période.

Puissance relative.

Le premier calcul est certainement entacbé d'erreur : il aurait fallu mesurer l'élongation maximum de chaque v. s. partielle à partir de sa propre base et en diviser le carré par le carré de sa propre période. Le second calcul est probablement exact. Bien que la valeur n'en soit pas certaine, on peut dire cependant que fi est très forte et se rapproche beaucoup de F,,, mais sans l'égaler.

LE CHANT EN ANGLAIS l/j3

forme un peu floue, aussi bien que par leur manque d'amplitude et de longueur, elles indiquent une pression légère et rapide. Elles ressemblent à celles de M. Laclotte (v. i; 12.-?, fig.), et ce ne sont probablement, comme celles-ci, que de simples signaux (i). Mais quelle est la valeur de ces signaux? 11 sera peut-être malaisé de l'établir. Comme 1 amplitude des courbes correspond vaguement à la force relative des temps marqués respectifs, il semble certain que l'énergie de la pression a été au moins influencée par le rythme du chant. Mais il semble tout aussi certain quelle n'en représente pas, comme c'était le cas pour mes propres chansons, la communication fidèle au rythme des doigts. C'est plutôt un signal réfléchi du moment où M. Lo. savait qu'il arrivait aux syllabes fortes, d'autant plus qu'il avait auparavant cherché à les déterminer. Dans la seconde expérience, plus habitué sans doute à ce genre d'exercice, il semble s'être un peu mieux laissé entraîner par le rvthme, à ce point de vue comme à tous les autres.

§ 207. Parole (pa). — Je représente par p la consonne initiale et par a la voyelle de la syllabe ordinaire.

1° (p). — Il est facile de déterminer les points 'p et p, ou p' pour les occlusives (^lell, iales, dear, «go). Mais la force du souffle a si bien diminué pendant le decrescendo, de Çivere) 60 dear jusqu'à la fin, que pour dear et a^o p, et p' se confondent ; il se peut aussi que sous l'influence du rythme décroissant (§ 2oâ) M- Lo. ait serré l'embouchure de moins en moins fort contre sa bouche. — Il est à peu près impossible de déterminer exactement les points p, et p' pour me et lo/z"- : la courbe est peu marquée, ou pas du tout, et les vibrations présentent déjà pendant la consonne, surtout [l], la forme caractéristique de la voyelle suivante (2). Il n'est pas non plus facile de trouver le point 'p : après les silences, la ligne commence à se relever plusieurs centièmes de seconde avant le commencement des vibrations ; dans les autres cas, il n'y a pas d'interruption dans les vibrations entre les deux svllabes, et leur forme seule peut indiquer à peu près exactement où commence la consonne — à peu près, car la forme n'est pas toujours très caractéristique, et l'on sait qu'elle ne varie pas brusquement mais qu'elle se modifie peu à peu. — On voit que pour [m] il n'y a pas eu d'occlusion. Je n'aurais pas été beaucoup mieux renseigné en prenant les vibrations du nez : souvent, surtout en anglais, elles commencent plus tôt que la consonne nasale et cessent plus tard.

"2" (a). — Le tambour était meilleur que ceux dont je me suis servi en 1901. Les vibrations du tracé présentent presque toujours avec netteté la forme caractéristique des voyelles respectives. J'ai donc pu en déterminer plusieurs points avec une exactitude assez grande : i", la première vibration de la voyelle, (')a ; 2", la première vibration caractéristique, 'a ; .3", la première vibration très caractéristique et très ample, *a ; \", la vibration caraclé-

(i) Nous on verrons plus loin une autre preuve. (3) Cp. § /il.

l44 EXPÉniENCES PHKPAHATOIRES SLR LE RYTHME

ristiquc qui a la plus grande puissance, c'cst-à-dirc celle qui donne le rap- T)ort— le plus élevé, â. Mais ce n'est encore là qu'une approximation :

(')vL. — Dans me et surtout dans lo/ii^, moins dans dear et go, on ne saurait dire exactement où se terminent les vibrations de la consonne et commencent celles de la voyelle.

'a. — 'a, *a et â ont pu être diversement retardés sur le tracé par l'inertie de la matière et la mise en train de l'appareil inscripteur. Mais il s'agit là d'une erreur tout à fait négligeable.

â. — La force des explosives, c'est-à-dire la force du souffle, en bombant la membrane du tambour, augmente assez souvent sur le tracé l'amplitude des vibrations voisines : on risque de prendre à trop tôt. J'ai tâché d'éviter cette erreur. — 11 est peu probable, au contraire, que la membrane ait amplifié, même légèrement, l'amplitude des vibrations les plus aiguës à

cause de cette acuité, qui est encore très faible (i). — Pour calculer — , j'ai

pris la moyenne de l'élongation maximum des deux vibrations partielles les plus amples, en mesurant la hauteur des deux sommets principaux de la vibration composée à partir de leur base respective, et j'ai divisé le carré de cette moyenne par le carré de la période de la vibration composée (2). On a ainsi un indice à peu près suffisant de l'intensité auditive (3).

Expérience 4/ -

'^ 208. Pour établir la concordance de la mesure battue avec les fortes principales (F) et secondaires (F), j'ai encore pris comme origine des temps mesurés une génératrice quelconque o, mais je les ai mesurés directement à l'aide d'une échelle construite avec les vibrations du diapason (/i). Voici, en es, les distances que j'ai trouvées : .

(i) Cp. ii 21 et 22.

(2) Soit, p. ex., une vibration île la forme :

j'ai mesuré au microscope les distances ac, hd, (jh, multiplié cjh par o,6532 et calculé le rapport

jiir-\-bd\- ,, ,

(4) J'ai choisi les vingt vibrations les plus régulières du diapason (de 200 v. d.) et je les ai prises comme unité pour construire cette écbelle, dont chacjue division correspondait par conséquent à io<^^. Quant aux durées inférieures à 10'^^, je les ai évaluées en mesurant le tracé avec CCS vingt vibrations. Quant je me suis servi du microscope, p. ex. pour trouver la période des vibrations, j'ai eu recours à l'éclielle i'"'" = o<^^^,653a.