I II III IV

{jike F.

1° La force du souille va donc eu diminuant, par suite de lu diminution du volume d'air contenu dans les poumons, peut-être aussi d'une fatigue relative des muscles et des nerfs. De là. par conséquent, l'abrègement progressif des fortes et l'accélération.

2" La tendance à la forme dipodicjue. que nous avons constatée dans la durée des fortes, provient d'une alternance rylhmif[ue entre les efforts expirateurs :

And

pike

and

pike

and

plke

un.l

Cp. m : 3,0 — 2,2

De même que nous sommes forcés d'alterner l'effort et le repos, nous sommes portés ii alterner les efforts énergiques et les efforts moindres (/j). Cette tendance est sans doute bien incertaine, mais le chant et la poésie l'ont dévelopj)ée, régularisée, afin de s'en servir dans l'organisation du rythme en mètres. Ici, nous le savons, elle ne se manifeste pas dans la durée des mesures.

.3" On s'attend à trouver aussi dans le rvthme machinal un rudiment de renforcement initial, surtout chez un sujet de langue germanique, ainsi que de pause finale : de même que dans les mots composés le premier accent est le plus fort, le premier effort expirateur de la série rvthmique devrait être le plus énergique, parce que la provision d'air est phis grande et les muscles et les nerfs reposés ; le renforcement final est moins naturel dans

(i) .'i,'i si Ion prend comme base le commencement de lanacruse (cp. p. 12^, n. i ; i30, n. ti ; lya, n. i).

(2) La courbe redescend après p*.

C'y) On ph.t.'.t encore: [^, i (',,/!) -f- 5] — [', -|- 3] = 2,1 (2,5) et ['|,I + 5J — [3,2 -f- ?] =

(^) Il en est ainsi dans la marclic.

206 EXl'ÉHIKNCKS l'RKI'AUA TOIHF.S SLU LE inrilMf;

CCS lanojues, mais il v existe ccpeiiclant sous une forme atténuée, et nous savons qu'en prose les faibles finales sont relativement moins faibles et moins brèves que les faibles intérieures (v. 5; 83, etc.). Dans la parole, il n'y a pas ici la moindre trace de renforcement initial, à s'en rapportoiaux chillVes du tableau ci-dessus. Mais il est probable qu'il faut mesurer la bauteur de la courbe F, en prenant pour base la dépression de la ligne au commencement de l'anacruse, et nous obtenons ainsi une légère diflerenee de 0,3 entre F, et F3 (i). Dans la pression de la mesure battue, il y a plus d'intensité à F, qu'aux autres fortes. Quant au renforcement final, nous vovons que la force du souffle s'accroît sur la voyelle de F4, tandis qu'elle n'augmente pas en apparence sur celle des fortes précédentes ; il faut bien remarquer, d'ailleurs, que par suite de la forme dipodique, F^ peut être plus forte que F., mais doit rester inférieure à F3. S'il est permis de voir là une tendance instinctive à renforcer le commencement et la lin de la série rvthmique, il est certain qu'elle ne se manifeste pas dans la durée des mesures. Elle ne se traduit pas non plus dans l'intensité maximum des lortes, qui est, au contraire, plus faible à Fj et à F^ qu'à Fo et à F;, (2) :

Comme dans un très grand nombre de phrases anglaises, 1 intensité croit progressivement jusqu'à l'avant-dernière forte et diminue ensuite par une chute plus rapide (cp. Première Partie, § 81). II y a eu une sorte de compensation vocale (v. //>., § x'i'X) (3). mais elle n'a eu aucun effet sur la durée des fortes ni par conséquent sur l'accélération. Il semble donc bien que celle-ci soient réglées dans le rvthme instinctif par la seule force du souffle, par l'ellort expirateur (cp. § -220). S'il en va autrement dans le rythme organisé du chant, c'est sans doute par le désir inconscient de prolonger les sons les plus sonores, bien plutôt que par un simple effet physiologique (cp. ib.).

Ix" La force du souffle dans la première forte de chaque dipodie expiratrice semble aller en augmentant jusqu'à la consonne finale [A] de pike \^l)dik\. Cette consonne appartient donc à la syllabe rythmique précédente et non à la suivante, qui est une faible. D'autre part la ligne ne monte pas dans la consonne finale des fortes avant l'implosion : en réalité, 1 eflort expirateur n'augmente plus à partir du commencement de la voyelle forte, ou du milieu de cette vovelle, mais comme l'air s'entasse derrière la ferme-

(1) Cotte légère diEFérence d'amplitude correspond à uno assez grande difTércnco dans la force (lu souille (v. § ^8, citation de M. Scrlpture).

(2) V. p. lôo, note I. Ici j'ai multiplié le quotient par 10, alin de mieux l'aire ressortir l'augmentation et la diminution de la puissance. L'intensité est donc beaucoup plus grande que dans les cxp. (\~t et /j8 : l'amplitude des vibrations maximum est plus considérable et la période plus brève.

(3) Elle est bien duc, comme le montre l'attaque mélodique des quatre fortes, à la tension des cordes vocales (v. § 307).

LE TEMPS MARQUE DANS LES VEUS 2O7

tiire buccale pendant l'occlusion, la force du souffle est plus grande après ([u'avant. A la fin des faibles, au contraire, la courbe s'élève jusqu'au commencement de l'implosion de la consonne suivante : c'est (jue l'eirort expirateur de la forte commence à cet endroit, où se préparent l'accent et le temps marqué, si ce mot convient ici. A ces deux phénomènes inverses corres- ])(md aussi l'amplitude des vibrations, qui atteint son maximum vers le milieu de la voyelle forte et à la fin de la voyelle faible (cp. exp. 5a, 53et5/4)(i).

Rem. — Il va là une confirmation de ce que j'ai avancédans la Première l'artie (§ 68, 2") : l'accent commence dans les langues germaniques beaucoup j)lus tôt qu'en français, justement parce qu'elles ont une accentuation initiale ou décroissante ; il a fini par maintenir la glotte ouverte pendant Tocclusion, si bien que l'air s'entasse derrière la fermeture buccale et rend ainsi l'explosion plus énergique en même temps que plus longue. 1/émission du souffle ainsi entassé, avant le commencement de la voyelle, ajonteàlaplosive une aspiration plus ou moins sensible, qui en se renforçant peut se transformer en aflVication, comme en allemand et parfois en danois (t). Il peut aussi en résulter un dévoisement plus ou moins complet des plosives voisées, comme dans les langues germaniques, surtout en danois et dans lallemand du Sud.

5:5 3o6. J'ai déjà fait remarquer que M. Lo. possède un rythme très régulier. Je ne puis comparer son chant à celui de M. Bé., où l'expression et une organisation complexe du rythme ont altéré l'isochronisme, mais ;• mes premières expériences personnelles, où il n'y a pas eu de pareilles causes (le perturbation. Dans les exp. 35, 3f) et 4i, hi d. m. i. u. et la d. ni. i. s. sonten movcnne -^ et^. Dans le chant de M. Lo., elles sont en moyenne

et -^ (2). Sa prose l'emporte également en régularité sur celle de MM. La. el Ta'. Elle dépasse même celle de son chant, sans doute parce Cju'il s'agit (le courtes séries rvthmiques non organisées et dénuées de toute expression. Dans la phrase « it's port, porter, and punch », les trois expériences donnent en moyenne -jjr-et^. Dans l'exp. 56, où le rythme était encore moins organisé et où la matière linguistique était encore plus uniforme, l'erreur est beaucoup plus forte : ^7 fit -^. Ainsi, en voulant consciemment mais artiliclellement aller en mesure, et bien qu'il battît la mesure, M. Lo. y a moins réussi qu'en le voulant inconsciemment et spontanément, ou plutôt (|u'en obéissant à son instinct et en suivant le rythme accoutumé du langage naturel. C'est ce qui m'est arrivé aussi dans les exp. 53 et 5/|, par comparaison à l'exp. 3^ (v. § 28g).

§ 307. La mélodie du langage présente chez M. Lo. des phénomènes analogues. En répétant « and pike », il ne pouvait adapter cette série amor-

(i) La furcc du soulTlc est naturcUemcnl très grande dans les occlusives invoiséos longues qui donnent l'impression d'une consonne double [pp, II, kli]. Il en est résulté en islandais moderne qu'elles sont devenues Iji-aspirées : il y a une légère émission de soidîle avant l'implosion comme après l'explosion.

(2) Il est vrai que mes mesures sont plus nombreuses ot (pie le rytlime en est plus complexe; l'accélération plus rapide, que la cause en soit purement pliysiologi(pic ou non, diminue aussi davantage l'isochronisme.

EXPÉRIENCES PUÉl'AU.VTOIHES SLU LE RYTHME

phe, dépourvu de sens comme de lien logique ou grammalical, à aucune des intonations habituelles de sa langue. J'ai divisé les voyelles en segments de 5" et j'y ai trouvé respectivement les nombres suivants de vibrations (doubles) :

l)ralions.

it +

lU —