II -h
And
piko,
and
pike,
and
pike,
and
pike,
And
pike,
and
pike,
and
pike,
and
pike
Not(; approchi'c (Lissajous).
si., (12,2) la il, (i 1,5)
sol ^.,(10, 3)
faiî/(9'0 soliï.,(io,3)
faii;(9,i) si., (12,2) Ia'^.,(ii,5) soli^,(io,3)
si. (12,2)
sio (12,2)
la ^,(11,5)
fa ^2 (9.1)
r^'Mnl)
Dans les trois premières fortes, c'est évidemment le sio qui domine pour l'oreille, et nous pouvons croire qu'il en est de même dans la quatrième, où le maximum d'intensité se trouve précisément au segment 2. Les notes précédentes ne sont que des acciacatures. En établissant comme pour mon vers le schéma du dessin mélodique, nous aurons :
Il n'y a rien de moins mélodique : cette répétition monotone d'une même syllabe sur une même note est tout ce qu'il y a de plus machinal. Sans calembour, c'est une véritable scie.
Enremplissantce schéma aveclesnotesdonnéescomme hauteurmoyennede chaque segment, nous obtenons une mélodie qui n'est guère plus mélodique:
MJVI.J. = 73 ,
^fe
And l>ilie> a'"l pike,
anJ P'ke,
La phrase « it's port, porter, and punch » se rapproche beaucoup plus d'une vraie mélodie (exp. i) :
M.JW.i-=88
port,
port
LE TEMPS MARQUE DANS LES VERS 2O9
Par companiisoii à cette mélodie quelque peu vivante, bien que toujours artificielle et sèche, la précédente représente une « scansion » monotone et inarticulée.
Il est à craindre qu'en disant machinalement des vers dans un appareil, on ne tombe plus ou moins, par idée préconçue ou par indifférence, dans une scansion de cette espèce, qui ne peut laisser de dénaturer le mètre et par conséquent le rvthme.
Bien que le mouvement soit lent dans ces deux expériences, par rapport au rythme ordinaire de la prose, il serait très rapide dans le chant — respectivement allegro et presto. La hauteur est plus élevée que dans le chant de M. Lo., d'une octave dans l'exp. i et d'une neuvième dans l'exp. 56. S'il a ainsi abaissé son diapason d'une octave en chantant « Long long ago », c'était certainement |)our augmenter le registre de sa voix dans le sens de la hauteur: avec son organe de baryton, il n'aurait guère pu atteindre jusqu'au fa ffg sans passer de la voix de poitrine à la voix de tête. Il a instinctivement choisi les meilleures notes de son registre pour chanter. Il parle d'ordinaire sur un ton plus aigu. Beaucoup d'Anglais font de même, comme je l'ai déjà rappelé (Première Partie, § i36) : c'est pour donner \\ leur langage un air moins tranchant, plus poli. Il en résulte qu'avec certains, par exemple M. Le., on a de la peine \\ obtenir de bonnes vibrations sur les tracés, a moins d'em- ])loyer des membranes très sensibles (v. § 99, Rem.^.
Dans le chant, M. Lo. a spontanément choisi pour tonique le la, (ou le la^^;, ?). Dans la prose, si l'on peut parler ici de tonique au sens ordinaire du mot, il parle sur le la, ou le sij. Il y a là une concordance intéressante. Sa tonique ordinaire varierait donc entre les limites d'un ton, comme je l'ai trouvé pour la mienne. Encore peut-on faire remarquer que si l'on prenait la hauteur moyenne de F,, dans l'exp. i, c'est-à-dire [11-4-12 (H-) + i i] : 3 := 1 1 , 33, on aurait plutôt un \'>x'ï^i (=11, 5) qu'un Ia2 (=10,9), et que j'ai pu élever la hauteur d'un demi-ton dans l'exp. 56 par quelque erreur de mesure. Pour calculer la hauteur dans les exp. ^7, 48 et 56, comme on avait oublié de faire vibrer le diapason, j'ai dû mesurer les segments de vibrations et les périodes en m'en rapportant aux vibrations du diapason sur le tracé où se trouve « it's port, porter, and punch ». Pour cette phrase, au contraire, j'ai mesuré les segments de vibrations d'après les vibrations correspondantes du diapason. C'est donc bien le la qui est la tonique de M. Lo.,ou le laj::j: si l'on prend pour la représenter la hauteur moyenne de pnncli. On voit que la vitesse de l'appareil a dû rester unil'orme d'une expérience à l'autre, ou présenter une différence insignifiante, si M. Lo. a dit la série « and j)ike, etc. » sur la tonique la (^) et non sur la tonique si ; jf crois plutôt (jue notre Ionique, si tonique il y a, varie quelque peu, entr<' certaines limites, moins sans doute que notre pas vocal, mais de la même manière et pour les mômes raisons.
^LRRIEl:, Métrique anglaise, III. r4
