V. Hugo, Orientales (^(jienach

(\) Elaiil Jonni't' la longueur onJiiiairo du |/>| inilial ciisUlalK; accentuûc, il csl prolialilc (ju'oii poul aussi regarder fj [-3 p^] comme « longue par position ».

(2) Au sixième vers, il y a sur la première syllabe de ic gracieuse » un accent secondaire, «pic par l'enlraîncmcnt du rythme on est porté à renforcer en accent [)rincipal.

Verrier, Métrique anglaise, III. ij

L'ottonario italien se compose évidemment de deux dipodies croissantes : j. <j i. y J. i. (J). Le vers français de sept syllabes est moins régulier(i).

^ 33c). Conformément à l'accentuation décroissante de la langue, le vers anglais de quatre pieds se divise plutôt d'ordinaire en dipodies décroissantes (cp. § 3i8) (2). Ici, nous avons un crescendo très sensible jusqu'à Fo (« soothed »), qui domine ainsi le vers tout entier et en marque l'unité (cp. § 219). Il y a ensuite un decrescendo moins rapide: la forme des courbes le prouve, aussi bien que la durée des fortes et des pieds. Ce decrescendo s'atténue encore à F4, qui reçoit un léger renforcement final, comme le montre la durée de cette forte résolue, durée égale à celle de la précédente dans l'exp. 67 et supérieure d'environ 9*^' dans l'exp. 65 (/ji — 82 = 9); la courbe est aussi un peu plus élevée, mais cela peut tenir à ce que le [p] de « pleasures » est naturellement plus fort que le [s] de « soûl ». Quoi qu'il en soit, le vers se décompose bien en deux dipodies croissantes. Mais le sommet d'intensité se trouve au milieu du vers (F,) et non pas, comme dans le vers italien ou français, à la fin, à la syllabe qui porte la rime.

§ 33i. J al déjà fait observer que l'isochronisme était altéré par l'organisation du rvthme, comme dans plusieurs des chansons étudiées précédemment. Peut-être le sens des paroles a-t-il aussi porté M. La. à mettre dans sa diction un tant soit peu d'expression. Malgré la matière linguistique, c'est-à-dire malgré la quantité des faibles, il a adopté un rythme ternaire (3). C'est que le rythme binaire, ce rythme de la marche, est trop énergique pour ce passage. Le rythme ternaire a plus de souplesse et se prête mieux à l'expression de la langueur, de la tendresse, de la volupté (/i). L'opposition entre le crescendo marqué de la première dipodie, du premier membre, et l'égalité des deux dernières parties fortes, au point de vue de l'accent, de la durée et de la hauteur, contribue encore à l'elTet inconsciemment cherché. La terminaison tronquée féminine aide peut-être aussi à exprimer l'alanguissement. La mélodie, par le mode et le dessin, difi'ère également beaucoup de celle des autres vers que j'ai analysés ; elle s'accorde avec le sentiment rendu par le poète.

(i) Le rythme primitif et fondamental est jîourtant sans doute le même que dans le vers italien. Voici deux autres exemples (dans le second le rythme est attesté par la musique) ;

Quand la douce saison yîne, que li fel yver revient (^Pastourelle du xni<^ siècle).

Nous vlions trois jeunes y(/le?, toutes trois à marier (Ciianson popvdairc).

Dans le chant des trouvères, ce vers reçoit le rythme ^ v./ -l ^ l ^ j- (v. Beck, Melod. d. Troub., p. ii/l, ii5, i5G et 179) ou s^ — c o c (v. ib., p. 126, i56 et 179).

(2) V., pourtant, ce que dit Jacques I, I"" Partie, p. 2i3.

(3) On peut dire que la quantité des fortes ((t soon, soothed, soûl ») invite à les allonger aux. dépens des faibles. Peut-être : mais ce n'est pas par hasard que le poète les a choisies.

(/i) V. 1I« Partie, !< 176.

VERS ISOLES REGULIERS

Exp. Oj.

Vil)ralions (par 4' '')•

F, Soon

f, lie

F^ soolhed

>r liis

Fo soûl

f, to

Fj plcas-

1'. ures.

mi [,,(6,1) fa [,., (6,5) fa \>, (6,5) mi [72(6,1) mi Pi (6,1) mi [72(6,1) mi [,2 (6,1) sol p, (3.6~)

Soon

soolhed

lus

soûl

plcas-

ures.

Notes approchées (Lissajous).

fa [,2 (6,5) fa [î2

si [>i (4,6) mi bo

mi p., sol',' (3.0)

fa [,2 (6,5) si [j, (4,6) sol 1,2 (7,3)

mi p2

mi },j la

mi [,2 (6,0 sol [,2 mi [,2 "tp2(4,9)

mi p,

fa [,2 (6,5)

mi [,2

la PI (4,0

ré [,2(5,5)

fa,^2

mi [,,

sol p, (3,6)

ré [,,

mi 1,2(6,1)

si [,,(4.6)

■''Va il ^■■fc■i^lg^

Soon he soothed bis soûl to

plca - sures (3)

Trentième série d'expériences (M. La.).

Échelle : imm - oc%5263.

I corne from haunts of coot and hern(4)... [hî J(\m frôm */tX-n/s ôi> 'kuivt an(d) */ia:n]

§ 332. Pieds et syllabes (en ts) :

Exp. O9

Moyenne

IV Moyenne

Fi f;

(/. ih. i. u. = ,'. d. m. i. s. ~ 4

C est à peu près le même rapport (jue dans la série précédente.

(0 I 7 H-, en 2'^.

(^2) 3 +, en 3*^ 4 à peu près, ce qui fait 'i on 4'-'-

(3) Dans le mineur ancien, comme on sait, la sixte et la septième étaient mineures. C'est 1 liarmonie, qui, pour régulariser et perfectionner la résolution de ses accords, a introduit dans le mineur la septième majeure — la sensible proprement dite — et par suite la sixte majeure. — bur la division par barres et Ugnes de points, v. p. iqq, note 3. Comme les dipodies sont croissant.s, la première mesure est « décapitée ».

(4) Teih.-^tson, The Brook.

228 i;\PÉniENCES SUR LE VEUS ANGLAIS

L'unité est plus brève de 4" que dans les deux premiers vers (Exp. 67-60 et 65-68). Comme la quantité des fortes est la même et que toutes les faibles sont longues par position, cette accélération du tempo est due certainement à l'expression (i).

§ 333. Rapports svllabifjues.

a. Movenne des rapports : F : f =; i : 0,9

h. Rapport des moyennes : F : f :^ i : 0,9

c. Moyenne des moyennes : F : f = i : 0,9

d. En nombre ronds : F : f = i 10,9 ou F = f .

On est porté a prolonger la forte aux dépens de la faible, même quand la notation musicale leur attribue la même valeur. Nous pouvons donc regarder ici les syllabes comme égales. T^a quantité des faibles, qui sont longues par position, porte évidemment le diseur à cette égalité (cp. § 90). Mais nous venons de voir qu'il ne tient pas compte de cette quantité, assez élastique d'ailleurs, quand il est poussé par le sens des paroles à adopter un genre de rvthme qu'elle contrarie. S'il a conservé ici le rapport syllabique qu'elle indique, c'est à coup sûr que ce rapport s'accordait avec le sentiment et l'image exprimés par le vers. On sait que le rythme de la marche et des « marches » est le rvthme binaire. Comme la durée du pied est relatiAcment brève (cp. § 332.), nous avons ici le rythme d'une marche allègre.

§ 334. Les' faibles ont, comme d'ordinaire, la même durée: (2^ + 29 ■=L 53) : 2 = 26,5 ; (26-1-27 = 53) : 2 = 26,5 ; (26 -|- 28 = 53) : 2 =r 26,5. La différence entre les pieds tient donc uniquement à la durée des fortes, qui dépend elle-même de la force du temps marqué. Il y a sur « haunts » (F,) une pause accentuelle et temporelle qui divise le vers en deux hémistiches (2). Dans le premier le rythme est croissant, sans aucun doute. Il l'est également dans le deuxième, comme l'indiquent et la courbe de « liern » (F.), bien plus haute que la courbe de « coot » (Fj), et la longueur du premier mot, qui présente jusqu'à la dernière trace de vibration une durée de 37*^* (3). A en juger d'après l'amplitude des courbes respectives, « hern » est au moins aussi accentué que « haunts », comme semble aussi le montrer la durée, et il domine ainsi tout le vers. II y a donc à la fin un renforcement métrique, qui se fait déjà sentir dans le pied faible précédent, où la faible est plus longue que la forte. Plus nettement encore que les deux vers précédents, celui-ci est divisé en dipodies par ses deux fortes renforcées, Fo et F. (4) ;

(i) M. La. a prononcé l'a de « and ».

(2) Par sa quantité et son accentuation prosaïque, « haunts « est naturellement plus long et plus fort que « come ». Ici, donc, le rythme se conforme à la matière linguistique.

(3) La bouche était légèrement entr'ouverte pendant la prononciation de \t\\, ou plutôt encore les vibrations nasales étaient assez fortes pour se communiquer à lembouchure. u Coot and hern » forme une espèce de mot composé (= watcr-fowls) ; or on sait que dans les mots composés de cette sorte, par exemple dans « cup and saucer », « fork and knife », a bread and butter », l'accent principal tombe sur le second terme. Ici encore, le rythme poétique se conforme à l'accentuation ordinaire (cp. note 3).

(^) On sait que notre ancien octosyllabe était divisé par les deux accents fixes (4'' et 8*= syllabes)

VERS ISOLKS REGULIERS 2 29

cela seul sulfirait presque à expliquer la dilTérence de tempo. Mais c'est toujours là un effet de l'expression. Le caractère franchement croissant du rythme, avec l'accélération passagère de l'avant-dernier pied, s'accorde bien avec le sentiment du passage, avec l'entrain d'une marche allègre (cp. S 333). § 335. 11 me semble qu'il en est de même de la mélodie :

Erp. 6g.

Vil)ralions par \^^.

corne

froni

hauiils

coot

and

hern.

Note approclu'e (Lissajoiis).

utî+j(5,5)

ul ^,

F, come

mi, (6,5)

nii.

f, irom

la, (4,3)

mi, (6,5)

1", liaui Is

uti^,(n,n)

la, (4,3)

nlîî,(5,o)

mi, (6.5)

f. of

raij(6,5)

K.j coot

ré, (5,8)

f., and

ré, (5.8)

F; licrn.

^ol^,(4,.)

ut>j,(5,5

Irai, (6,5)

rai.

mi.