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(Vi

ji o(l): f a: st i5 : 38 i5 i 38

§ 3G2. Premier vers à part (moins p;).

D = D = i6 2° il. m. i. II. ^ ~ il. m. i. s.

I rrr 58 = U + 7

§ 363. Les deux vers ensemble (moins p-).

2° d. m. i. ?/. 3= -jj

§ 364- Si nous prenons le premier vers à part, l'erreur moyenne est certainement plus élevée que dans tous les vers étudiés jusqu'ici, mais moins encore que dans deux des chansons analysées plus haut : le fragment de Sigurd, dans sa seconde partie (j et~), et le fragment de Mon Verre Ç-- ^t 4- ou 4- et j). Si nous prenons les deux vers ensemble, elle est la même que dans le vers «I corne from haunts » etc. (-^ et -j) et moins forte que dans le fragment de Lakme' (j et y). La cause de l'irrégularité n'est pas la même, sans doute, mais je tiens seulement à montrer que dans ce vers très irrégulier et très mal choisi l'isochronisme n'est pas plus enfreint que dans des morceaux de musique divisés par le compositeur en mesures théoriquement isochrones. V. aussi p. 177, Rem.

§ 365. Évidemment, le pied monosyllabique est beaucoup plus court que le pied de trois svllabes, bien que dans celui-ci les syllabes soient comprimées, au moins la forte et surtout la première faible, de manière à le rendre presque égal aux pieds réguliers de deux syllabes et même inférieur à l'un d'entre eux (p., = p^; — 4). Je rappelle que « wet » est bref par nature et ditîicilement prolongeable. Il est pourtant prolongé : [-et] l'emporte de (26 — 16) ^ 10" sur [-ou-] et de (26 — i5) ^ 1 1'^' sur [-^l-]- L'allongement ne pouvait guère porter sur le [e] sans défigurer la prononciation. Mais le |/j est plus long de (17 — 1 3) = 4" que dans le pied suivant et de (17 — 8) = 9" que dans le cinquième. Le \f] semble aussi quelque peu allongé. On doit

(i) Premier nombre, jusqu'à l'explosion du [t], c'est-à-dire, jusqu'à p'. Second nombre, jusqu'à la dernière trace de souffle.

(2) Faut-il regarder le dernier pied comme complet ou bien ne voir dans la durée exceptionnellement longue de la forte qu'une pause finale très marquée ? Je ne sais.

VERS ISOLÉS IRRÉGULIERS 2^3

sans doute regarder cet allongement des trois sons [c, (, f\ comme une preuve que M. La. s'est eflorcé inconsciemment d'en égaler la durée totale il celle des pieds réguliers.

§ 366. S'il n'a pas atteint une égalité objective, peut-être a-t-il mieux réussi au point de vue subjectif. Par une illusion d'acoustique bien connue (i), sans parler de la prononciation accélérée, le pied de trois svllabes nous semble plus rapide que ceux de deux et surtout d'une ; aussi peut-il paraître plus court qu'il n'est en réalité, tandis que le pied monosyllabique, par suite du ralentissement du tempo, a sans doute l'air plus long qu'il ne l'est vraiment.

Il y a une autre illusion d acoustique qui s applique presque toujours aux pieds d'une syllabe. En principe, leur syllabe unique doit être plus accentuée que la suivante (v. l"^ Partie, § 182). Or nous sommes portés à trouver les sons d'autant plus longs qu'ils sont plus intenses (cp. P*^ Partie, >5 io3, et IP Partie, § 53). En outre, quand on frappe sur une table avec une règle à intervalles égaux, l'intervalle qui suit un coup plus intense <|ue les autres paraît plus long. Ces deux observations s'appliquent sans doute aux pieds monosyllabiques en général et probablement au cas particulier qui nous occupe. Je dis probablement, parce que je ne puis évaluer exactement la différence d'intensité entre « -svet » et a sheet » : la courbe de la semi-voyelle w [w ou u\ ne peut se comparer à celle de la fricative soufflée [/] ; les vibrations sont à peu près d'égale amplitude maximum, avec une légère supériorité du côté de « wet ». Dans « slieet », la courbe descend à la voyelle et les vibrations diminuent assez rapidement d'amplitude, tandis que c'est l'inverse dans « -vvet ». D'ailleurs, si le temps marqué présente la même intensité dans « Avet » et dans « sheet », on peut appliquer ici une autre observation : dans une série de trois percussions équidistantes dont les deux premières sont fortes et la troisième faible, le premier intervalle semble plus long que le second (2) ; ainsi, àintensité et à durée égales, « wet » doit sembler plus long que « sheet ».

Si ces considérations sont justes, il en résulte que dans la mesure des flurées respectives de [-ei /-] et de \-ijtdnd d fl-^ le sens rythmique de l'attention est tenu en échec par diverses illusions d'acoustique (cp. IP Partie, i; 61 suiv.).

Mais le fait n'en subsiste pas moins, et c'est là quelque chose de certain, qu'il v a une grande différence de durée objective entre les deux pieds.

§ 36". Cette irrégularité ne disparait pas avec l'autre scansion :

A wet sheet and a fiowin^^ sea...

D'après le tableau du § 36 1 , nous avons ainsi pour les deux premiers pieds G6"et3'|. La différence, 32*^% est exactement deux fois plus grande, et p, : p., = 2:1. C'est d'autant plus choquant que l'accentuation des syllabes

(1) V. II« Partie, J; 3i cl 62, et cp. Meumann, L'nlersuch. zar Psychol. ii. .Estliet. des Rhytliinus, Philosophische Studien (Wundt), iSqA, X, p. 3 12.

(2) V. Wundt, Phys. Psych., III, p. Gi.

« wet » et « slieet » les fait paraître plus longues encore qu'elles ne le sont, par comparaison aux deux inaccentuées « and » et « a » \ond o /!-], qui s'efTacent dans la prononciation.

v^ 308. Tout illogique que soit la scansion traditionnelle, essayons-la pourtant :

A wet 4o

slieel and

a llow

-ing sea ..

Le nombre en parenthèse représente la durée du dernier pied quand on y tient compte du silence final, comme on devrait le faire sans aucun doute (i) ; d'ailleurs, on augmenterait encore l'irrégularité du rythme en le transportant au commencement du second vers. Mais, pour éviter toute discussion, soyons bons princes et admettons 65'^^

l" Ui=:/49 I = U-t-l6 ir=U 9 D = D=25

En comparant ces chiffres à ceux du § 302, on ne peut avoir aucune hésitation sur la scansion qu'il faut préférer au seul point de vue de l'isochronisme. On voit, en outre, que la plus grande irrégularité de durée ne se produit pas à cause du pied irrégulier, mais entre deux pieds de forme ordinaire : c'est au moins singulier.

§ 369. Revenons donc à la scansion normale et à la forme choisie d'abord :

A wet sheet and a flowing sea, A wind that foUows fast.

La supériorité accentuelle de « wet » sur « sheet » et la durée relative des mesures (cp. pj et p^, p;; et p^) indiquent une division en dipodies décroissantes. Le dernier pied de chaque vers, surtout du second, a une voyelle forte très longue, probablement par suite de la pause finale. C'est là ce qui explique aussi comment p^ égale pg malgré la forme dipodique. Les deux vers sont séparés par un bref silence ; il n'y en a pas ailleurs.

Dans les pieds dissyllabiques à forte longue (p^ et p^), nous avons le rapport usuel entre F et f: dans p^, F : frr: i :-|, comme en prose ; dans p^, sans doute à cause de la pause finale et du silence, F : f = i :-^. Dans les pieds à forte brève (p;. et p^), le rapport est renversé, comme d'ordinaire : F : f :r= I : 2. Dans po, F : f : f rr= i : |- : 1 ; si nous regardons F -|- f ' comme une résolution de la forte, nous avons à peu près le même rapport syllabique que dans p;;, c'est-à-dire (F-|-f) : f" = i : -|. A cause des pieds p,^ (i :-|-), Po (i •■f)' Vi (i -t)' Pa ^t pi; (i : :^), on peut dire à coup sur que le rythme

(i) Cp. II'' Parlio, p. iio, noie a, cl cp. : Frcilicli darf nian in solclieni fallc die rcilio nicht mit der pause (=^ silence] lîcginnen lasscn, sondern dièse zum vorausgelienden ziehen. Dcnn eine pause wird immcr als ein aufhorcn niclit als cin anfangcn aufgefasst (Saran, dans Die Jenaer Liederhandschrifl, II, p. 137).

VEUS ISOLÉS IRRÉGULlEnS 3^7

est (lu genro ternaire, qui corresptmd à l'excitation exprimée parles paroles:

A ^vet sheet and a flowinfr sea,

A -svind that loUows fast, And fills the Avhite and rustling sail

And bends the gallant masl ; And bends the gallant mast, my boys,

While like the eagle free Awav the good shij) flies, and leaves

Old England on the lee(i).

§ 370. La dipodie correspond à la mesure composée. Nous avons vu, ilaus les exp. 45, 47, 48, ^9 et 5o, (jue celle-ci l'emporte de beaucoup en régularité sur les pieds, ou mesures simples, dont elle se compose. Prenons, par exemple, les exp. ^7 et 48, dans lesquelles M. Lo. s'est approché de lisochronisme absolu bien plus près que M. Bé. et moi dans les nôtres, et comparons entre eux les intervalles successifs de même ordre qui présentent dans chacune la plus grande différence.

Mesures.

lisp. '17 (v. ^ 212 ot 2i5)

Kxp. 48 (v. i; 22G ft 227)

= 182,7— 176,5 = ïsïT: = 29.3

Pieds.

:= 109,8 69,8 = llO

il) ' 1

= 90 — 84,5 = 10,5 Il 1

!lù ll.l

La différence entre Po et j).,. dans l'exj). 47- est projxtrtionnelleinent plus lortc que la différence entre le pied trissvllabicjue « sheet and a » [-ijtanda /ï-\ et le pied monosyllabique « Avet » [-ei f-\ dans l'expérience actuelle. Nous avons, en effet,

p, — pi = 58 — 42 = 16, et 4^ = ^ Or, T^ — ^^ = -7- ou en nombres ronds -^V.

L'infraction ii lisochronisme entre « wet » et « sheet and a », quelle qu'en s:)it d'ailleurs hi cause, frappe donc moins que la différence entre Po et p., dansl'exp. 47, pas beaucoup plus que l'inégalité de p,etde Podansl'exp. 48(2). A une condition, toutefois : que les dipodies, sur lesquelles se concentre l'attention irréfléchie, présentent des durées assez régulières, comme c'est If cas pour les mesures composées du chant. Quelles sont ces dipodies (3) ?

et -"-

(i) Tout Anglais sait ces vers par cœur. Je ne prétends pas que lo rythme reste leniairi! ju.squ'à lu Cn : je crois au contraire qu'il module assez l'>t.

(3) Comme je me sers des initiales D, d et d dans un autre sens, y- désigne la dipodie par l'initiale (délia) du mot grec Z:t.ov.ix.

L'inégalité proportionnelle est donc plus grande entre ces deux dipodics ("ju'entre les mesures successives les plus difîerentes des exp. ^7 et l\8 ; mais elle n'en est pas moins relativement peu importante, et nous en trouverions le pendant dans plusieurs chansons du Livre II, par exemple, dans mon exp. lib et même dans le chant de M. Bé., qui en présente de plus considérables.

§ Syi. Ce n'est pas à la variation combinée (F + F fF) qu'on doit attribuer cette inégalité : il v a de dipodie en dipodie un ralentissement presque absolument uniforme (-)-8, -1- 7), qui correspond à un crescendo progressif, inspiré par le sens des paroles et facilité par la reprise d'haleine à p^ (cp. § i43). C'est par suite du crescendo que, contrairement à ce qui s'est passé dans mes exp. 35-44, le renforcement final est plus fort que le renforcement initial. Je rappelle que les deux vers représentent seulement le quart d'une longue phrase grammaticale, et que Je crescendo peut être suivi d'un decrescendo. Malgré le ralentissement graduel qu'il entraîne, la régularité est assez grande entre les dipodies :

i" u = io8 I = u-|-7 , — u 8 D=i5 D = 8

2° d. ///. i. II. =4r(i) d. m. i. s. =-^(^2)

L'isochronisme est mieux observé que dans ma première expérience sur A mon beau château (exp. 35), où j'avais -^ et -jy (v. § i5o).

§ 372. On peut donc dire que dans ces vers, d'aspect très irrégulier au premier abord, le rythme est aussi sensible que bien organisé : ils contiennent ensemble quatre dipodies, dont la dernière est tronquée, si bien que le distique se termine sur une forte principale, de même qu'il commence, abstraction faite de l'anacruse, par une forte principale. Comme le montre la durée des fortes, il y a au commencement et à la fin de chaque vers des renforcements métriques, gradués à peu près comme dans mes exp. 35-44. mais en sens inverse, à cause du crescendo. C'est la dernière dipodie qui est la plus longue, et la seconde est égale à l'unité. Le crescendo donne au rythme de l'énergie, en même temps que le tempo assez rapide (54*^* par pied) et la forme dipodique lui impriment une certaine vivacité.

Si nous estimons que mon chant et celui de M. Bé. ou de M. Lo. correspondent à la notation musicale, nous pouvons noter ainsi le rvthme de nos deux vers :

:M. m. ^. = III {RaU° un poco).

A wct slicct auJ a llow -inj; >ea, a wiiul thaï fol-lows fast... (3)

Cl") Exactement ^•

<^) ï^^- .ri..

(3) La forme de mesure simple 0 ^ , qui fait tomber le temps marqué sur une noie (deux fois) plus brève que la suivante, est prcsqu3 aussi rare dans notre musique moderne que chez bs Grecs. Mais nous savons qu'en anglais elle correspond à la forme du segment rythmique léger et

VERS ISOLÉS IRRÉGULIERS

En fonction de runltc, la durée des dipodies est