I i,oC

ou, en nombres ronds

cjirelle est conforme au génie de la langue, dont certaines transformations ne peuvent s'expliquer t|ue par la présence de ce rythme (V. plus haut § 353 et I'" Partie, t^ 10/i). Il ne faut pas ouhlier, d'ailleurs, que par suite de la brièveté de la syllabe accentuée et de l'accentuation décroissante, l'inaccentuée suivante tombe un tant soit peu sous l'accent. Il se peut que dans le chant il en soit presque toujours de môme de l'ïambe àrnô OirsiM;. Les Grecs ont noté celte particularité, si nous pouvons nous en rapporter aux artyiJiat de l'inscription de Tralles (v. Jan, Mus. script. Graecl, Suppl., p. 38, et cp. II*^ Partie, p. ii4)- Elle rend plus compréiiensible, dans le chant du moyen âge, « l'effet compensateur du deuxième mode » (Beck, Melod. d. Trouv., p. 128): dans ce mode, c'est-à-dire c (v. ib., p. log suiv., 121 suiv. et surtout 128 suiv.), les syllabes inaccentuées se trouvent régulièrement à la partie forte de la mesure (o) et les accentuées à la parties faible (—); il y a là une opposition entre le rythme et sa matière linguistique, opposition qui est (( compensée », atténuée, non seulement par la longueur de la partie faible, mais encore par la jiroiongation de l'effort expiraleur, ou tout au moins de son effet, au delà de la brève forte. Sans cette prolongation, d'ailleurs, il serait difficile d'admettre qu'on ait pu composer des mélodies entières de mesures comprenant une brève forte et une longue faible. Dans l'expérience faite par M. l'abbé Roussclot sur un « artiste de talent » (v. p. 177, Rem.'), nous relevons une compensation analogue : malgré la notation musicale, qui attribue une noire forte à l'inaccentuée a- et imc croche faible à l'accentuée -dieu, le chanteur a donné à la seconde syllabe la môme durée (ju'à la première (v. Ph., p. 1099 suiv.).