CHAPITRE yi

LE VERS Héroïque

ij 395. Le vieux vers national de quatre pieds mixtes, varié et régularisé de toutes manières, règne presque exclusivement dans la poésie lyrique de l'Angleterre (i). Mais le mètre qui s'est implanté dans la poésie dramatique et la poésie narrative ou didactique, c'est un mètre d'origine française, le vers à anacruse de cinq pieds et de dix syllabes (5 IF), ou vers héroïque. Débarrassé de bonne heure de sa césure fine, plus tai-d de la rime — à l'imitation de Vendecasillabo sciolto — , bientôt après du renforcement final obligatoire, enfin de la loi contre l'enjambement et le rejet, il marche et court en toute liberté, se morcelant ou s'étendant au gré de l'inspiration (2). Aussi convient-il mieux au dialogue, au récit et à la simple description que le vers de quatre pieds, trop chantant ou trop babillard. Mais il est également plus difficile à écrire et à dire ; le rythme en est plus difficile à étudier. Pour qu'une expérience de métrique expérimentale réussisse parfaitement, il faut que le sujet dise des vers qu'il sent et qu'il aime. Si l'on est forcé de lui en indiquer qui ne lui soient pas familiers, on doit en choisir qui « chantent », c'est-à-dire des vers d'un caractère lyrique, et qui parlent à l'imagination, qui agissent sur le sentiment par l'imagination. Il se laissera ainsi entraîner par le rythme. Quant aux émotions tendres et délicates, tout ce qui exige le recueillement, l'intimité, V Iniierlichkcit — pour employer un mot allemand — et la réflexion solitaire, comment s'y laisserait-il gagner en parlant dans une embouchure, qu'on lui recommande à chaque instant de bien serrer contre sa bouche, et devant des expérimentateurs uniquement préoccupés de leur expérience ? D'autre part, si le vers ne chante pas de lui-même, pour ainsi dire, il ne réussira pas à le faire chanter dans des conditions si peu inspiratrices. Il faut que le rythme s'impose à lui spontanément, machinalement, impérieusement. Voilà des considérations qu'on devrait toujours avoir présentes à l'esprit,

(1) Pour l'histoire de co vers, v. II<= Partie, ij i58 siilv. : pour les diverses formes qu'il a prises, V. I'*-' Partie, passim, en particulier § 28O-7.

(2) Cp. l""" Partie, § 227 et 3o3 suiv.

surtout (|iiaiul il s'agit de vers hér()ï(|ues. Il en est (l(>s inillieis (jul chantent, chez Shakespeare, chez Keats. chez Shelley. chez Swinburnc — je n'en connais guère de plus chantants. Ce sont à proprement parler (les vers lyriques. Mais il v en a un bien plus grand nombre, môme chez les poètes les plus musicaux, sans parler de Pope et de son école, qui n'ont (|u'une vague teinte de lyrisme, ou même pas du tout. An|)rès des vers Ivriques, ils ressemblent à une mélodie savante auprès d'un air populaire, plutôt encore à un récitatif auprès d'un chant véritable. 11 faut plus d'art pour les bien dire. On sait, en outre, que plus nos émotions sont vives, à moins d'atteindre au paroxysme désordonné, plus nous nous laissons entraîner jKir le rvthme, auquel s'adaptent d'eux-mêmes nos mouvements, ceux • lu larvnx par exemple, quand notre volonté réfléchie n'intervient pas pour les diriger à son gré : on marche mieux au pas lorsqu'on est poussé par le désir ou par une idée fixe que lorsqu'on flâne avec indifférence et sans but. Aussi ces vers de la conversation, du récit, de l'exposition didactique, ces \ers « pédestres », si je puis emprunter cette épithète aux anciens, t)nt une allure calme et lâche, très voisine de celle de la prose journalière, qui \a son petit I)onhomme de train, en pantoufles, pour ainsi dire, à travers le bavardage poli et les menues discussions de la vie quotidienne. Pour s'v mettre soi-même, à cette allure pourtant rvthmée des vers héroïques simplement narratifs ou descriptifs, pour ne pas tomber dans le débit prosaï(pie, il faut un entraînement de quelques instants ou un elTorl réfléchi de la volonté. Je m en suis aperçu à mes dépens. M. La. avait réellement rvthmé les octosvUabes des expériences précédentes, f[ui ont au moins dans la forme une toui-nure Ivricpie et dont la plupart évoquent une image, soit directement, soit par le souvenir du contexte. 11 n'en est pas de même du premier vers héroïque (jue j'avais choisi pour mes expériences :

Antl pass his days in peace among his own (i).

C'est un de ceux que Beljame cite comme types du vers héroïque régulier(2). En efTet, on ne peut guère trouver de ligne oîx les cinq «ïambes» réglementaires soient plus purs. Mais ce tronçon de phrase n'a rien de bien entraînant. Pour lui enlever ce caractère de fragment, j'avais écrit :

Ile passed lus davs in jieace among lus own.

13 autre part, je tenais à remplacer « own », parce que je savais que sur mon tracé il me serait difficile de trouver le commencement de ce mot. M. La. proposa « sheep », non sans rire, et il récita sans grand enthousiasme, comme il me le dit sur le coup, ce vers que le poète eût pris pour une parodie irrévérencieuse :

(i) Te.nnyso.x, Enocli Arden, x^-].

(i) Enoch Arden, Paris, 4*= éd., 1898, [). 28.

KXI'KHIENCES SUU I.K VEIlS ANGLAIS

TrE>TE-SIX1KMF. SÉUIE d'expériences (M. T-il.).

KclicUc : 1""" — o«,5263.

Ile passée! his days in peace nmono- his sheej). \/uJ ^pa.-st (/i)iz Uléizin ^pijs o,/fi.\)j {/i)iz [fijp\ (i)

§ 896. Syllabes rvlhiniques et pieds (en es) :

Ejcpérience 79.

F., f,, si + 27

u = 5i I=:u + 8 '. = 11 — 8 D=iG (/. m. i. u. = 4 f^- f"- '• s. =4

Moy.

L'erreur moyenne est très forte, beaucoup moins pourtant que dans le fragment de Mon Verre (j et j ou 4- et j) et dans le fragment de Sigurd, si Ton prend comme terme de comparaison ce fragment tout entier (^ et-^)ou seulement la seconde partie (^et-j-). Que l'irrégularité soit due à la maladresse ou à l'expression, peu importe au point de vue du résultat : l'isochronisme s'efface.

§ 397. Parmi les causes qui pouvaient empêcher de bien rythmer ce vers, il faut signaler l'absence de coupe nettement indiquée par le sens. 11 y a bien une pause accentuelle et temporelle sur « peace », qui sépare « among his own » (sheep) du reste du vers et donne à ces mots Timportance qui leur revient; le vers présente ainsi trois renforcements métriques, qui mettent en relief les trois idées essentielles — a passed, peace, own » (sheep) — et qui organisent le rythme (3). Mais dans le groupe de mots « he passed his days », quand on le prononce à part, l'accent principal tombe sur « days » (cp. P* Partie, § 76, i" Rem.), et la césure du vers héroïque se trouve plus souvent à la quatrième syllabe qu'à la sixième (cp. ib., § 3o6). M. La. a mis une légère pause accentuelle sur « days », et sentant qu'il s'était arrêté à faux, au lieu de dire le vers tout d'un trait, il a tout de suite précipité le mouvement. Après les pauses, d'ailleurs, le tempo change assez souvent ; nous en avons eu un exemple dans le fragment de Sigurd (§ 2^8 suiv.). Quand on le considère dans son entier, comme un seul tout, l'erreur movenne est de-^et-|-; quand on prend chaque partie

(i) Il n'y a pas de [A], à moins cjn'il ne suit très faible ot voisé.

(2) 26 jusqu'à la dernière vibration ; 32 jusqu'à la dernière trace de souffle.

(3) C'est ainsi que j'ai rythmé, dans mon cxp. 52 (§ 2/3), spontanément et sans la moindre réflexion. Aussi l'erreur moyenne n'cst-elle que de -Jp et -1- . J'étais d'ailleurs guidé inconsciemment par l'allitération, dont je viens seulement de m'apercevoir : « Ile passed his days in pcacc among iiis yjcople.

séparément, clic est de — et '— clans la i)rcmière et de 7- et -7- dans la seconde. Elle est de 4 et -i- dans notre vers héroïcjue tout entier, mais presque absolument nulle dans chaque hémistiche pris à part : nous avons en elTet 69" et 58" dans le premier (d. m. i. it. ^yf- , cl. m. i. s. ^=-\~), /|3" et /j5" dans le second (d. m. i. u.=:-~,d. m. i. s.=:-^). Le rythme y est donc bien plus régulier que dans le fragment de Si^iird.

§ 898. Le rapport svllabique est le même qu'en prose : i : -| dans les pieds à forte longue (p,, p.>, p.), et i .^«hiiis le pied à forte brève (p^) (1). Nous avons un rythme intermédiaire ciilrc le l)inairc et le ternaire, un peu plus proche du second que du premier.

§ 399. On ne peut pourtant pas illre (jue M. La. se soit laissé guider uniquement par la matière linguistique : il a fait du segment rythmique \-ir) iz], à forte brève et à peine mi-accentuée, un pied plus long de 2*"' que le précédent, dont la forte est longue par nature et bien accentuée, (i'est une preuve que, abstraction faite du changement de tempo, il a bien recherché l'isochronisme.

§ /joo. Cet isochronisme n'est pas si loin d'être altclnl ([u'on se le figure en lisant les nombres du tableau ci-dessus (i; 39r)) : exprimée en fonction de l'unité (Si*""), la durée des pieds est de

Pi = 0,88

c est-à-dlrc en nombres ronds

Trente-septième série d'expériences (M. La.). Échelle : 1"""' = 3263.

§ 4oi. Le résultat a été meilleur avec deux vers « irréguliers ». Ils plaisaient d'aiUeurs bien mieux à M. La., ils lui « chantaient » davantage, si l'on me passe ce calembour, — surtout le premier, qui n'a pas d'anacruse et commence par deux pieds trissyllabiques :

Dark as a funeral scarf from stem to stern (2). [ Wla:k dzd ^fjuwn9rdl Kska:f front ^stem tii ^stD:n\

Voici la durée des pieds en es :

Exp. 80

Moyenne

(i) Je rappclk; que M. La. n'a pas prononcé le [/»] de « liis ». (3) Tennyson, The Passing of Arthur.

1^ 11 = 68 I = uH-6 i=u— 4 D=:d=io

2° d. m. i. n.=~- d. m. i. s.^=j^ 3" En fonction de 1 unité,

p, = 0,98 po = o,90 p., = 1,09 p, =0,9/4

C'est-ii-(lire presque exactement

§ /j02. Le rythme semble dipodique : le vers se divise en deux dipodies décroissantes, 67 + 65 et 7^ + 6/1; mais la forte principale de la seconde dipodie « scarf » reçoit une pause accentuelle et temporelle très marquée, qui donne au vers son unité. L'égalité, comme d'ordinaire, est plus grande entre les dipodies qu'entre les pieds :

L'erreur moyenne est à peu près la même que dans nos deux meilleures chansons, celles dciNI. Lo., à rythme également dipodique (-n-6t^). Comme les pieds sont en outre plus réguliers que dans ces deux expériences, c'est là une nouvelle confirmation de ma conclusion déjà souvent vérifiée : le rythme du vers anglais est aussi isochrone que celui du chant.

§ 4o3. Les pieds de deux syllabes sont plus longs que ceux de trois, bien que ceux-ci contiennent, non seulement plus de syllabes, mais encore les mots les plus importants, ceux qui font image et expriment la tonalité du sentiment (« dark, funeral ») :

On peut songer à l'expliquer par 1 illusion d'acoustique signalée au § 366.

§ 4o4- Je crois plutôt quil faut lattribuer tout simplement à la pause qui tombe sur F^ (ce scarf «), et à laquelle participe l'anacruse intérieure i\, (« from »). Il n'y a pas de silence entre les deux mots, ni autre part. La pause finale est bien marquée par l'allongement de F5 (« stern »). L'organisation du rythme est nettement indiquée parla pause médiane et la pause finale, dont la première groupe pour ainsi dire tout le vers autour d'elle, aussi bien que par la division en trois dipodies, deux pleines et une tronquée.

§ 4o5. Dans les pieds trissyllabiqucs, du moins dans le premier, que j'ai pu mesurer exactement, on a F : f ' : f " = i : o,3i : 0,60, c'est-à-dire à très peu près i : -j : |- , le rapport syllabiquc ordinaire des segments moyens de trois syllabes en prose. On peut regarder le rvthme comme binaire (i =Y + j) ou comme ternaire ([ i +-^] : |-= 2 : i). Ici, il est évidemment binaire, à cause du rapport syllabique dans les pieds de deux syllabes, oii

l'on trouve en moyenne F : f==:35 : 33 ou à peu près i : i (i). Si l'on prononce — ^ ^ comme un dactyle cyclique, on peut scander ainsi :

Ilest à peine besoin de faire rcmarquerque le rythme binaireconvientmieux que le ternaire h l'impression grave et sombre qui est rendue par ce vers.

§ 4o6. Pour la même raison, le tempo est aussi beaucoup plus lent que dans les vers dits jusqu'à présent par M. La. , qu'ils contiennent ou non des pieds de trois syllabes. L'unité est plus longue d'un tiers que dans le vers précédent : 68 — 5i = 17 et -^ = 7 • H se peut, évidemment, que la présence de deux pieds trissyllabiqucs au commencement du vers ait porté M. La. à adopter le tempo du rythme trissyllabique plutôt que celui du rvthme dissyllabique (2) : mais c'est le poète, je le répète encore, qui aurait donné luimême cette indication en construisant son vers comme il l'a construit.

§ lio-j. La mélodie répond à la lenteur mesurée du rythme :

Dark

lu-

-ueral

scarf

irom

«tem

slern

Dark

fu-

-neral

scarf

from

stem

ui^(5,2) ut^(5,2) ré [), (5,5) si l>r(^,6)

Ut^ (5,2) Utj(5,2)

ré 1,, (5,5) la t,, (4,1)

ré [,.(5,5)

Ut^(5,2) Utj(5,2)

ré [).(5,5) ut,

ré [,,(5,5)

la^,

Expérience 81.

Aibra lions (par 4*^^).

lx\

Note approchée (Lissajous).

mi h (6,1)

ré [,,

ré l>j(5,5)

ut^ (5,2)

ut, (5, 2)

ut, (5,2) ut,(5,2)

Ut^(5,2)

si[>,(4,6)

la b. (4,1) si h (4,6)

si b. (4,6)

laW4,i)

sol 1,, (3,7)

lah(4,i)

(i) Exp. 80 : 3/ : 36, 36 : 38. Exp. 81 : 36 : Sg, 34 : 3o.

(2) Chez M. La., comme nous le verrons plus bas, l'unité du rythme dissyllabique est 55^^ (55). Elle représente par rapport à la durée moyenne de ses segments moyens de deux syllabes (45«) un ralentissement d'environ un quart : 55 : 45 = 5 : 4- Si l'unité du rythme trissyllabique présente un ralentissement proportionnel, elle doit être chez lui de 52 (v. § 88) X v =^ 65. Durée normale du pied trissyllabique en suédois : 62-69" (d'après M. Risberg, cp. p. 252, note 4)-

(3) Seulement 24, en 2'-*.

(4) 2 en i'=*,5.

(5) 2 en 2".

(6) Ou sol, (3. 9) ?

M.M.Jr176

Hall

Darlv as a

scaïf fiom stem to

M. La. a changé de ton et de mode : il a Ijaissé la voix au-dessous de sa liauleur normale ; si nous devons eneore regarder la note finale comme la tonique du morceau, nous avons un mode inconnu de la music|ue moderne (i). La mélodie, en tout cas, est plus grave et plus monotone que dans les vers étudiés précédemment. Elle suit une marche ascendante-descendante dans toutes les fortes, même h la dernière, avec une légère montée finale de la sensible à la tonique, qui traduit sans doute une exclamation étouffée. Dans l'ensemble, elle se maintient à peu près à la même hauteur, jusqu'à la dernière forte, où elle descend, tout en conservant la forme circonflexe.

Trente-septième série d'expériences (M. Le.).

Échelle : i">™ = i"^s 6667.

§ /io8. M. Le. a répété ce même vers jusqu'il quatre fois. Je donne les mesures en mm et je ne les convertis en es que dans les moyennes.

Moyenne Ces)

/il, 5

Moyenne (es)

7GCS

I = uni. i. u.

D = io

La régularité est donc très grande.

3° Elle l'est encore davantage dans l'exp. 83 prise à part. Voici les intervalles convertis en es :

(i) Je me demande si l'on ne doit pas noter : 4 ^= sol, (3,9) et 5 4 = ré.i (5,8), malgré l'inconséquence qu'il y a à prendre la note pour 5 i au-dessus de la hauteur indiquée et pour 4 au-dessous. On aurait ainsi une mélodie en sol mineur, plus dissonante et plus lugubre :

Mais cette mélodie sonne faux, (a) a (st) ern « = aS""'".

(3) « (st) ern » = 34'""'.

LR \ERS UKROIOIE

Vi = i^ P, = 78 p. = 75

(l. /)/. i. II. ^-î- cl. m. i. s. =r4r

\° L'unité est plus longue (jut: clioz M. La. : 76 — G8 = 8 et -|;-=^). Mais iH)us avons relevé dans la prose une cliflerenee analogue (§ 87 a). M. Le. a ralenti son tempo à peu près clans les mômes proportions que M. La.

5° F, : f( : f,=r ,'io : 17:^6 (Exp. 83). Ici encore, comme en prose, les lapports svllabiques sont moins simples que chez INI. La. Le rvthme est plus lihre, mais il est moins « rvthmé n. Il est binaire, de même (pie chez M. La. :

G" La durée des pieds semble inditpier une division dipo(li(jue, assez peu iH'tte : 80 et 77, 77 et 70. La pause médiane est peu marcjuée ; c'est le reniorcement initial cpii domine le vers, et il y a une accélération peu rapide, mais continue. Le premier pied est le plus long et le deuxième égale lunité.

Trentf.-umtiÎvme sÉniE d'expériences (M. Le.). Étliclle : 11""=: ic^,G667.

5; /109. M. Le. a répété sept fois le vers suivant, où l'anacruse initiale el 1 anacruse intérieure sont toutes deux supprimées avec compensation syllabique au j)ie(l suivant :

Enoch was host one day, Philip the next (2).

yij'iuk woz '/loCst ,iv.i/? Ulel, ^fllipd.) ^neksl\

Ce vers est encore plus mal choisi (jue le premier de mes vers héroïques : j)ris il part, c'est une phrase aussi piosaicpic (pie possible. La matière linguisti(pie est des plus défavorables à risochronisme : tandis que le dernier pied complet, séparé du reste par une coupe très sensible, se compose de syllabes extrêmement brèves (excepté la seconde), les deux premiers sont relativement très lourds. En outre, le sujet de cette expérience a un rythme assez flottant. Pieds (en /;?/») :

Mo venues (es)

Moyenne (es)

/il, 75

tio''*

(1) F, = 4o, f{ -f~ f 1' = 43. La scansion ternaire est moins afimissible ; F, -f- f{ = 57, af : «f» X 2 = 5a.

(a) Tk.nntson, Enoch Antrn.

I , lÔ

1 , la

1" u = 7/j 1 = 114- II

2" cl. m. i. u. =y d. m. i. s. =4-

3" La forme du rythme est exactement la même que dans le premier vers

héroïque dit par M. La. (v. §396 suiv.). Si Ton exprime la durée des pieds

en fonction de l'unité respective, on trouve :

Scric XXXVI (M. La.) Série XXXVIII (M. Le.)

Cette concordance exacte est assez surprenante.

4" Elle tient sans doute à ce que dans les deux cas la cause immédiate est la même : le tempo change brusquement à la césure, qui coupe le vers en deux hémistiches très réguliers. On a, en efï'et :

1" hém. 85 u = 85 pj=rp., = u

2" hém. 60 u r:= 63 p^ 1= u — 3

67 po = u + 4

Mais cette soudaine variation du mouvement ne s'explique ni par une erreur de coupe, comme dans Texp. 79, ni par l'expression, comme dans le fragment de Sigiird et peut-être dans le fragment de Moti Verre. L'irrégularité est beaucoup moins grande, d'autre part, que dans ces deux expériences sur le chant.

5" On remarque, en tout cas, que le pied irrégulier de trois syllabes est égal dans le premier hémistiche au pied dissyllabique et dans le second au pied monosyllabique. Ce n'est donc pas rimparisyllabisme des pieds qui en empêche lisochronisme. C'est la nonchalance du sujet : il a marché plus ou moins vite, comme les deux ânes de la fable, suivant la légèreté ou la lourdeur de la matière linguistique.

6° Les rapports syllabiques sont tout aussi irréguliers que dans la prose de M. Le. Dans les expériences 86 et 87 on a en es :

fi'

Exp. 8G

Moyenne

Dans le pied de deux syllabes le rythme est binaire, malgré la lourdeur de la forte [-oust tv-]. Mais dans les pieds de trois syllabes? C'est la première faible qui l'emporte en durée. C'est aussi la seule syllabe qui pût se ])rolonger au pied à ', mais au premier la forte est longue par nature et par conséquent prolongeable. Somme toute, il est impossible de dire si le rythme est nettement binaire ou ternaire. Il est surtout prosaïque. Le même phénomène peut d'ailleurs se produire aussi dans le chant : M. Lo. nous en a donné un exemple la première fois qu'il a chanté Long long o go (v. § 21 7).

7" Si j'ai rapporté en détail les résultats assez piètres de cette série d'ex- ]»ériences, c'est pour montrer que même dans un vers prosaïque et mal dit

les ])io(ls (le trois syllabes se ramènent sans diflicultc à la durée des pieds dissyllabiques ou monosyllabiques, et que l'irrégularité n'y dépasse pas celle de chansons chantées avec la môme maladresse ou simplement avec expression— elle ne l'atteint môme pas. On ne saurait donc pas plus arguer de cette irrégularité contre l'isochronisme des pieds du vers anglais que contre celui des mesures musicales.

TRF.NTE->iELVli:ME SÉRIE DEXPÉRIENCES (M. La.).

Éch.lle : i">'» = 0^5,5263.

Ile sent abroad a shrill and terrible cry (i). yhij ^senl dU)rj:d o ^ fril Çi^n 'ter/ùl •/ivv//|

§ /tio. Revenons à M. La. Le second vers héroïque irrégulier que je lui :ii lait dire contient une variation simple, c'est-à-dire l'addition d'une faible <lans un pied (p^) non compensée par la suppression d'une faible dans un :iutre. Le pied trissvllabique (p^) se compose de syllabes brèves — encore la dernière faible peut-elle être regardée comme longue par position, à cause de la longue diphtongue consonantique [^"'"-J (2). Mais il partici|)e sans doute au renforcement final, au moins dans sa dernière syllabe, el il suit un pied de deux syllabes également brèves par nature et par position. Le choix de ce vers n'a donc rien de particulièrement avantageux.

§ /|i I. Durée des syllabes rythmiques et des pieds, en es:

ILrpérience g3.

^roycnne

5G Dr=D = 9

L'erreur moyenne est moins grande que dans les octosyllabes réguliers « Soon he soothed » etc. et « I come from haunts » etc., moins grande aussi (jue dans le chant expressif de M. Bé., et même de beaucoup.

§ Ai 2. Le pied trissyllabique n'est pas le plus long. S'il diffère tant du précédent, ce n'est sans doute pas à cause du nombre des syllabes.

§ Ai3. En efl'et, nous avons nettement deux dipodies croissantes (53 + 60, 01 +59), avec une légère accélération de la première à la seconde (53 — 5i = 2, Go — 59 = i). Cette accélération se combine, par suite de l'expression, avec un crescendo général, si j'en puis juger par la forme des coui'bes(3) : aussi la différence entre le pied fort et le pied faible est-elle un peu plus grande dans la deuxième dipodie que dans la première (59 — 5i =S, 60

(i) ïorinyson, Enoch Ardcn, 76/4.

(2) Lo [/i-J initial do « cry « est tris long dans ce mol prononcé avec insistance.

(3) Sur la combinaison expressive du crcicendo avec l'accélération, au lieu du ralcnlissemciit naturel, v. 1['' Partie, § i25, note .'î.

— 53 = 7(0- r^-'icoro cette légère flifTérencc peut-elle tenir à une erreur de ma part, d'autant que le [/•] de « ahroad », « shrill » et « cry », surtout le premier, qui est entièrement voisé, rendent la mesure du tracé \\n peu douteuse. 11 est plus prudent de dire que dans les deux dipodies la dillerencc est à peu près la môme entre les deux |)ieds. Il v a une pause accentuelle au tleuxième pied, sur F^, mais pas de silence.

§ 4i4- L'égalité de durée des faibles (29, 3o, 29, 82) prouve bien que l'inégalité des pieds est due à la différence des fortes (2^, 3o, 23, 11 -|- i'» = 27), et comme cette différence est due à la force du temps marqué, il en résulte (|ue le vers se décompose certainement en dipodies croissantes (2). En revanche, l'accélération expressive a empêché, d'une dipodie à l'autre, la correspondance ordinaire entre l'accentuation et la longueur des fortes.

§ 4i5. Le rythme est nettement binaire. Les fortes brèves se rapprochent même plus qu'ordinairement de la durée de leurs faibles : « (shr)ill » : « and t(errible) )) = 22:29. Nous avons là une réguhirisation du rapport syllabique amenée par le genre du rythme. Il en est de même dans le pied trissyllabique, dont la dernière faible est prolongée surtout à cette fin (F,, : f(: f/= I : 1,4:2,9), si bien que la forte est résolue comme dans l'anapeste àr.o Ostîwç du trimètre grec (3) : (F^-j-f!) : ff r^ 11 + 16 : 82 = 27 : 32 =r 7 : 8, c'est-à-dire à peu près 1:1. Cette résolution de la quatrième forte et en même temps l'adaptation de la matière linguistique au rythme sont encore prouvées par la difi'érence de durée entre les svllabes [-//] et [-Ê"/-], malgré leur quantité également brève, et malgré l'accentuation supérieure de [-e/--]. qui devrait par elle-même portera le prolonger plus que [-il] : [-il\ est ici exactement deux fois plus long que [-e/-]. Nous voyons de nouveau que, contrairement à ce qui se passe d'ordinaire en grec, la quantité se plie aux exigences du rythme, au lieu d'en indiquer le genre, qui est surtout déterminé par l'expression, sinon même uniquement. Le rythme binaire donne ici à la description exclamative plus d'énergie.

§ 4 16. L'unité de durée (56*"*) est assez élevée, sans toutefois ralentir autant le mouvement que dans le premier vers héroïque irrégulier de M. La. (68*^") (4)- La prononciation ne s'accélère véritablement que dans le pied trissyllabique, du moins dans les deux premières syllabes (F^ et f(). Ce changement de tempo s'accorde avec le sens.

§ 4i7- L'irrégularité relative de ce vers est due à l'organisation du rvthme en dipodies. Exprimée en décisecondes ou dixièmes de seconde, la durée des pieds est respectivement

5<is g,u 5ds gd»

(i) L'augmentation est plus grande que ne l'indiquent ces difTércnces absolues : 53 : 7 = 7,6, tandis que 5i : 8 = 6,4.

(2) Il est à peine nécessaire de rappclerque nous avons rencontré presque partout cette égalité des laibles, etcpae rinflucnce de l'intensité sur la durée des fortes a été démontrée à plusieurs reprises.

(3) Quand on applique à ce vers la scansion « trochaïquc « oxi « rationnelle », comme dit M. Havet, c'est-à-dire notre scansion normale (cp. § i38).

(4) La présence d'un pied trissyllabique n'a aucune influence sur le rythme, qui reste par 1p tempo purement dissyllabique (cp. ^ 379 et 4o6).

LE VEUS IIEUOIOUE

celle (les dipoclies

Les dipoclies, ici encore, se rapprochent plus de lisochronisme que les pieds. Ceux-ci sont pourtant plus réguliers que dans les chansons à rythme dipodicpie : en fonction de leur unité propre, ils \alent

0,9a ou. en nombres ronds,

§ /il8. Hauteur musicale.

]Ic

sent

hroad

shrill and

Icrri- (6) ble cry

Ile

sent

l)roacl

shrill and

terri- (d) ble crv

ré I,, (5,5) ut, (5,2) Ut^ (5,2)

sib,C1,C) utj (0,2) si k (4,6) si i,, (/!,()) ut.,(5,-i)

'a ?,('(, 0 si[,,

Vibrations par fi^^.

5iH-

Note approchée (Lissajous).

si b, (4,6) utj (5,2) si k (4,6)

lahi(4,0 ut.,

la b, (4,1)

ut.

ut, (5,ii)

si 1,1 (4,0)

lab,

la k (4,1) si [,,(4,0) ut,

ut, (5,2)

si h (4,0)

lak laL

ré [,,(5,5) Té\,, la b, (4,1)

ré [,,(5,5) ut, (5,2)

si 11;

la h

/ii-

ut, (5,2) ut,

la[,.

Ia[„

ut.

SI l,,

(\) (^ost le même ryllinic que dans mon cxp. ô.î sur le vers héroïque, à cela près (pic les liipodies sont croissantes (v. 5; 2^2) :

|iie<ls 6''^ 5Js 0>ls 5(ls

di|)odies il^s li^s

f>e tempo csl le même : u := 56'^.

(2) Seulement 3 4^, en 3'^

(3) I en I".

(4) 3 en 3«.

(5) 3 en 2^3,5.

(6) Les deux syllabes sont réiniies par la mélodie.

(7) 2 en 2*^'.

(8) I en I<^^