VU VIII

Still and as dear (2).

[ *stil 'stilizcÎJ ^nuît, ^stilivz ita 'p3:: ^a:flD 'peïn : 'stil œ/id :rz 'dio\ (3).

(i) En outre, les voyelles fortes sont précédées d'occlusives, presque toutes invoisées, ou «le nasales : la lecture du tracé est facile et sùrc.

(2) Le rythme est le même dans les autres strophes, au moins pour le premier vers :

2" Wlio, trulv, shall say tliou art sullen or dark or unseen,

TiiOU, O heavenly night, ... 30 Xay. nol as llie Day, tliou art ligiil, o Night, with a lieam

Far mon; dear and divine; ...

IfO Night, clear willi the uiooii, i'illed wilh the dreamy firc

Shining in tliickel and close, . ..

5° Night, Angel of Nigîil, hold me and cover me sO —

Open thy wings ! . . .

Mètre : F F ff F, (ff) F fT F ff F, F f(0 F (ff F)-

(3) Le deuxième « still » est moins accentué que le premier (op. !■■<= Partie, § 77).

§ 425. Comme l'indiquent les numéros d'ordre mis au-dessus des voyelles fortes, ces deux vers contiennent ensemble huit pieds, dont le dernier (p,) est incomplet (i) : sur les sept pieds complets, il y en a quatre de trois syllabes (p.j, p^, p^, p-) et trois d'une syllabe (p,, p^, p^). Le rythme ne peut donc être que trissyllabique. Une première fois, les pieds avaient les durées suivantes (en es) :

Expérience g^.

I II III IV V VI VII Mil

Still, still is Uie Night; still as Iho pause aflcr pain; Still and as dear. 98 81 86 70 99 85 82 46+ A

I" 8 = 606(2) u = 87 I = u+i2 .. = u— 12 T> = v,= ik 2° cl. m. i. u.=-^ d. m.i. s.r=4-

0" En fonction de u (86,6) :

Pi=:i,i3 p2 = o,9A p3^o,99 p.. = 0,87 p;;=i,i4 p^ =10,98 p-^o,95-

c'est-à-dire, en nombres ronds,

Si nous comparons ces chiffres avec ceux que nous a donnés le chant expressif, nous constatons que l'erreur moyenne est moins forte que pour le frao-ment de Lakmé (jtl^ et surtout que pour le fragment de Sigurd dans son ensemble (-i- et l^). Nous ne sommes donc pas plus loin de lisochronisme.

§ 426. Nous nous en rapprochons encore davantage, de même que pour ces fragments, si nous groupons les pieds par dipodies (0) et les dipodies par membres, comme y invite la durée relative des pieds (3) :

Membre A

Différence —1—4—5 +4 +4(+x)

Nous vovons qu'entre pieds correspondants et dipodies correspondantes il v a éoalité de durée ii peu près parfaite. La différence est absolument insignifiante : y^r^-jr- . Elle tient au crescendo cjui va île p, à p^ et au decres-

(i) V. I'*' Partie, § igS.

(2) Somme des sept pieds complets.

(3) J'emploie ici « membre » dans un sens impropre, faute d'un mot pour exprimer un groupe de deux dipodies, c'est-à-dire le pendant d'une « grande mesure » à -^ ou à ^ (v. p. i3/ir note I, p. iSg, note i).

^lembre B

(■t'iido qui va do p- à p;. Le rvthme est plus régulier, non seulement que dans le chant expressif de M. Bé.. mais encore que dans le chant sans expression de M. Lo. : les pieds sont beaucoup plus isochrones (cp. §870), les dipodies correspondantes le sont au moins autant.

§ /Jay. Le tempo est plus lent que dans tous les vers étudiés jusqu'ici; lunité est de beaucoup plus longue. Cela doit tenir à la base trissyllabique du rvthme. Il est fâcheux que je ne connaisse pas le tempo de M""DucIaux dans les vers à base dissvllabique. Peut-être pouvons-nous prendre comme It-rme de comparaison celui de M. La., oii l'unité est de 55'% 55(v. p. 272, note 2). Si l'unité rythmique est proportionnelle au nombre de syllabes du pied fondamental, elle doit être pour lui de 55, 55 X f = 83*'% 02 dans If rvthme trissvllabique. Nous sommes tout près du chiffre trouvé plus haut (87*"') : comme il ne s'agit que de proportion vague, nous pouvons ne tenir aucun compte delà légère dilVérence 87 — 83 :=r /J'*. Elle pourrait d'ailleurs s'expliquer en supposant que l'unité de M""" Duclaux dans le rythme dissyllabique est un peu plus élevée que celle de M. La., (|u'elle égale (87: 3 ou 29) X 2 = 58'" (i). Mais rien ne prouve qu'il existe une pareille proportion entre l'unité rythmique et le nombre de syllal)es du pied fondamental. Il n'en est pas ainsi en prose, où la durée du segment moven de trois syllabes ne présente jias le rapport 3 : 2 avec celle du segment moyen de deux svllabes, mais seulement 2. 3 : 2(2). Il est probable (|u'on doit trouver à peu près le même iaj)port dans les vers. En d'autres termes, le ralentissement doit être prtqiortionnellement le même entre segment moyen de trois syllabes et unité du rvthme poétique à base trissyllabique qu'entre segment (iioyen de deu\ svllabes et unité du rythme poétique à base dissyllabique (3). Dans le second cas, le ralentissement est d'environ un quart (v. p. 272, note 2). Ainsi, au pas vocal de M. La. dans le segment trissyllabique, c'est- :i-dire 52*^" (v. § 88), doit correspondre dans les vers à base trissyllabique une unité de 52 + (52 : /j) = 65''*. Si dans le vers des exp. 80-81, « Dark as a funeral scarf » etc., M. La. a bien été amené par l'expression ii adopter le lythme trissyllabicjue, auquel se prêtait la matière linguistique, nous aurions iii une preuve (jue ce raisonnement est juste, puisque nous pouvons négliger la légère difl'érence entre ôS*"' et 65'^'. Mais cette durée de G5'"* est bien loin de l'unité de M""' Duclaux dans le vers « Still. still )),etc. 187 — 65 = 22'^*. La dilTérence ne peut tenii- (pi à l'une des deux causes suivantes : (1") ou bien le pas vocal de M*"" Duclaux dans le segment rvthmique moyen de trois syllabes est (87 X ^) : 5 =: Gçj'^SG, c'est-à-dire sujiérieur à celui de M. J^a. (52*^'), de M. 1.0. (o()"^) et de M. Le (OG''^), ce qui représente une proiu>n-

(1) C'ost là. (railleurs, l'uiiik' aclopléc par M. La. dans les vers « \\ itli liauk and iior>c iiiid iiuiiting spear » (j5 SiS) et « Soon hc sootlied tiis soûl to plcasurcs » (>; '62Û).

(2) V. p. ()8, noie i.

(3) En effet, si l'on représente par u l'unité iln ryllime poétique, par s le segment moyen de la prose et par un indice le nombre des syllabes, u., a la môme valeur dans les deux proportions u , : u, = s., : s, et u, : s., = u, : Sj , ou, en remplaçant u^ , s, et s., par les cbilFres obtenus pour M. La. , u, : 55,55 = 5u : 4Ô et u., : 52 rr= 55,55 : 45, qui donnent toutes deux u, = 52X;^7j^ ou en i biffres ronds 02 X r =^ 65*^*.

a8o EXPÉRIENCES SLR LE VERS ANGLAIS

ciation très lente; (2") ou bien elle ralentit plus son tempo en poésie que ne le fait M. La. (i). C'est probablement la dernière alternative qu'il faut choisir (2). Afin de mieux marquer le rvthmc, les poètes et les bons diseurs ralentissent plus le tempo, en général du moins, que les lecteurs ou récitateurs ordinaires. Ici, d'ailleurs, l'expression a aussi contribué au ralentissement.

§ 428. Peut-être même y a-l-elle plus contribué que la matière linguistique. En tout cas, de même que dans les exp. 80-Si (« Dark as a funeral scarf » etc.), les pieds de rtois syllabes sont précisément les plus courts, bien ([u ils soient mêlés Ici à des pieds monosyllabiques (3):

pieds monosvllabiques : pieds trissyllabi(|ues : p. ==98- p, = 8i"

Pg = 85 Ps = 99

Moyenne 89" 84"

Cette infériorité des pieds trissyllabiques vient de leur place dans la dipodie, où les deux premiers (p, et p^) jouent le rôle de pied faible, ainsi que du decrescendo final. Le pied trissyllabique qui commence une dipodie et se trouve au sommet du mouvement croissant-décroissant, cest-à-dire p;,, est le pied le plus long du vers; la matière linguistique v est aussi plus lourde — forte accentuée et longue par nature + faible mi-accentuée et longue par nature comme par position -)- faible inaccentuée et brève.

§ 429. Il n"v a nulle part de silence entre les mots. Le second « still », par exemple, commence immédiatement après le premier : [si] commence immédiatement après [l\, ou plutôt il v a entre [l] et [st\ un son transitoire assez long et presque entièrement voisé, qu'on peut regarder comme un prolongement de [^j. On pourrait être tenté de chercher dans l'occlusion du [t] de « Night » un silence qui sépare les deux hémistiches et complète

(i) Dans les exp. 6i-64, M- Le. a raknli son tempo d'un tiers environ : 71 — 52 = 19, et in : 53 = I : 2,7 ou i ; 3 en nombre rond. Mais M. La. a ralenti également d'un tiers dans le môme vers : 58 — ^5 = i3, et i3 : /jS = i : 3,5 ou 1 : 3 en nombre rond. Pour mon propre compte, je l'ai dit avec un tempo moins rapide que M. La. : 60*=^ (§ 112) et 65*^* (î; 29^), c.-à-d. 62<=^,5 en movcnne, au lieu de 57<^s,9. Comme mon pas vocal est au contraire beaucoup plus rapide que le sien — je parle hélas ! bien trop vite — il en résulte que j'ai bien plus ralenti mon tempo dans la diction de ce vers que MM. La. et Le. J'ai peut-être plus qu'eux l'habitude de lire des vers, même anglais.

(2) De bonnes expériences bien interprétées vaudraient mieux que tous ces raisonnements, mais ce sont de pareils raisonnements qui seuls peuvent guider dans le choix des expériences : s'ils m'étaient venus à l'esprit il y a six ans, j'aurais fait dire do la prose à M™" Duclaux et des vers de rythme nettement trissyllabique à M. La. M">"= Duclaux, autant que je me rappelle, parle moins lentement que M. Le. et même que M. La.

(3) Dans la phrase « It's port, porter and punch «, M. Lo. a adopté le rythme trissyllabique (de la prose) — avec un ralentissement sensible, afln de bien articuler, comme on le lui recommandait; mais le segment de trois syllabes, le plus accentué d'ailleurs et le plus aigu, l'emporte de a" sur les autres.

le pied monosyllabique. Il n'en est rien : le [t] est très bref, comme c'est la règle après une diphtongue — il ne dure que lo*^*. Ce qui est prolonge, afin de compléter le pied final du premier hémistiche, c'est le groupe [sf\ du « still » suivant, de manière à durer 5i'^% dont la majeure partie revient à [s]. La longueur des pieds monosyllabiques s'explique donc uniquement par un ralentissement de la prononciation, qui porte en partie sur la consonne ou les consonnes initiales de la syllabe (ordinaire) suivante (i), mais surtout en général sur la voyelle du pied ; rallongement de cette voyelle correspond d'ailleurs à un renforcement métrique initial (premier « still ») ou final (« Night » et « pain », cp. dear »). § /|3o. Rapport syllabique (es) :

Moyenne 20 26 82

On peut donc regarder les svllabes comme à |)eu près égales : le rythme est ternaire (3//| ou plutôt 6/4).

Les différences tiennent à la matière linguisti(jue. Pour nous en rendre compte, représentons par w et par la quantité (non, comme d'ordinaire, les durées réelles ou rythmiques), par' et par ^ l'accent principal et l'accent secondaire :

Sons.

Quanlilc.

Durée.

[-il JZ âa n-] [-il œz (fa p-] [-5:z a:ft9 p-] [-il œn(d) œz d-

17 28 3o ko 28 3i

Pour rapprocher les syllabes de lisochronisme, M^^Duclaux a légèrement prolongé « still », surtout au premier ])ied trlssyllal)ique (3), et davantage encore la faible finale de p,, pv et p^ ; si elle a donné une longueur considérable à la dernière faible (f'.|), c'est en partie à cause du renforcement final, qui s'y prépare, et très probablement aussi à cause de l'expression ([ja^^J = « tout aussi »). Dans le segment lourd du cinquième pied, au contraire, elle a abrégé [,<2;/^|. De la sorte, les faibles médianes présentent absolument la même durée (28), excepté la dernière, qui s'abrège au ])rofit de f^ ; les autres faibles diffèrent peu (27, 3o, 3i), excepté encore celle du septième pied (^2). Comme d'ordinaire, les fortes seules sont vraiment inégales et varient en raison de leur force, mais aussi de leur (juantité. M""^ Duclauv

(i) ?souvol]c prouve rpic les cuii?oi;nes liiitiulos apparliciuiciil un pieJ précédent et non au suivant.

(2) Le [d\ de [œnd\ n'a pas disparu, mais il est peu net ; l'occlusion est incumplètc.

(3) Probablement [\\ surtout. Cp. !■■« Partie, § 109, 3" Rem.

a cependant fortement régularisé les durées naturelles, afin d'obtenir des syllabes égales, un rvthme à trois temps monosyllabiques. De même que dans le chant, il y a donc une accommodation de la quantité au rvthme ; encore imparfaite ici, nous la trouverons plus complète dans une seconde expérience.

§ 43i. 11 est ditlicile de dire si le rvlhme ternaire dépend de la base trissyllabique ; on ne pourrait lalllrmer ou le nier qu'après avoir analysé un certain nombre de vers de même base. Dans le vers « Dark as a funeral scarf » etc. (^ [\o\ suiv.), où M. La. a sans doute adopté un rvthme trissyllabique, le genre est binaire ; mais les deux pieds de trois svllabes, si on les prend à part, peuvent presque aussi bien passer pour ternaires ([i -h-7] : 4 = 2:1) que pour binaires (i : [j-f-f] = 1:1). Peut-être en est-il souvent ainsi. D'après l'analogie des vers à base dissyllabique, on peut supposer c[ue le genre du rvthme dépend surtout du sentiment exprimé. Avec un tempo lent, le ternaire a quelque chose de berceur et d'alangui, comme « the pause after pain ».

§ 432. Scansion croissante :

I II III IV y

Still, slill I is the Night ; | still | as the pause j after pain ; |

YI VII

Still j and as dear. |

Il est facile de calculer la durée des pieds en consultant le tableau du § 420, si j'ajoute que \st\ dure 27'"* dans le premier « still » de p,, oi*^' dans celui de p., et 29" dans celui de p^. On a (en es) :

Inutile de recourir aux calculs ordinaires pour montrer l'extrême irrégularité de ces pieds. Il est facile de comprendre qu avec de telles scansions on n'ait pas découvert plus tôt l'isochronisme des pieds du vers anglais : on le détruit en les scandant. La persistance de la scansion croissante ne peut s'expliquer que par l'influence de la métrique ancienne et aussi par la forme assez tréquemment croissante des groupes accentuels. Mais on ne saurait trop répéter que ces groupes accentuels reposent sur une division essentiellement logique et ne peuvent même s'obtenir (pi'en découpant artificiellement le texte d'après le sens (« still, | as the pause, 1 after pain » |), comme on a le tort de le faire presque toujours en scandant à haute voix. On ne doit scander que par la pensée et sur le papier : il faut prononcer le vers tout d'un trait, comme il se dit naturellement ; autrement on en change le rythme. Dons ces deux vers, par exemple, le rvthme n'est aucunement croissant, malgré les apparences, comme nous le verrons par la suite (i).

(i) Cp. Ire Partie, § 186 siiiv.

Expérience y 5.

§ 433. Dans imo seconde expérience, sans doute parce (ju'elle y mettait, plus d'expression, M"" Duclaux a rompu la l'orme dipodique, mieux marcjuc les renforcements métricpies et séparé les vers par un silence, après lequel les deux derniers pieds forment une espèce de coda, comme on dit en musique, ou de « tag », comme on dit en phonétique anglaise (i). Par suilide la reprise d'haleine qui accompagne le silence, la force expiratrice a augmenté dans ces deux derniers pieds, et ils sont plus longs que dans l'expérience précédente (2).

lui si

a:fl

eiu

œnd

fl'

85 ou I