IX

1/15 ré..

h) m i lia nie

.sus

-dominante

sensible

fa.

(sol,)

(la,)

fa.

sol.

la.

Pour les autres notes, dont le nom n'est pas en italique, nous n'avons (|ue des hauteurs plus ou moins approchées : 162, par exemple, au lieu de i55, pour la sous-dominante de la contre-octave (mi j,,). Malgré mes précautions, il a ])u m'arriver de commettre parfois une erreur quand j'avais à choisir entre jNI = /?, 5 et M = n ou M ^ /? -|- i , surtout dans les vibrations relativement un peu longues : il se peut qu'on doive lire çà et là M = 22,5 au lieu de 22 ou 23, principalement quand ces deux longueurs se suivent

(i) Jn rappelle que \c rapport des noies d(; la gamme majeure avec la loiii(pie est :

i" Intervalle: unisson seconde tierce maj. quarte quinte sixte maj. septième

3" Nom des noies : loni([uo sus-tonique médiante sous-domin. domin. sus-domin. sensible

3'^ Gamme (l(^ ut : do ré mi fa sol la si

/(" Rapport : i .'1 A A 1 ■; ^ Le rapport de l'octave est |; celui tic la conlrc-octa\c '-•

(2) Les notes en italiques sont celles (|ui se trouvent représentées exactement par les l'ré(piences trouvées. Les fréquences en parenthèse sont au-dessus du registre.

(3) Ce n'est sans doute pas par hasard qu(! les vibrations irrégulières de \sl\ dans F, ont la liaiiteur de la contrc-toniquc (v. i^ /i/15).

(.'1) En prenant pour tonique la fréquence exacte (232,67) on lrou\c : 233,67 — 261, /i5 — 290,55 — 3 10,2/1 — 3/18,99 116,33 — i3o,72 — 1/15,37 — i55,i2 — i7'i,'i9 — '93.'^o — 2i7,<S7.

dans mon tableau (§ /i.15) ; or 32,5 donne exactement une fréquence de i55. D'ailleurs il ne saurait être question d'exactitude absolue dans le nombre des fréquences, mais seulement d'approximation, et nous pouvons regarder 162 (M = 23) et 109 (M = 22) comme représentant la sous-dominante mi 1^0, tout aussi bien que i55.

§ 452. Il n'y a qu'une dilliculté à prendre pour tonique le si [,2 : la dernière svllabe des vers et des hémistiches a pour note caractéristique la dominante (fa.j) et non la tonique, à laquelle on s'attendrait plutôt, non seulement il cause de nos habitudes musicales, mais encore parce qu'en se terminant sur la tonique, la diction donnerait mieux l'impression de calme et de repos qu'expriment les vers. H y a bien tout à la fin du morceau une vibratioji isolée de la hauteur du si [12, qui semble rappeler la tonique par une sorte darpège final, mais c'est bien peu pour satisfaire l'oreille (i). Si l'on attril)ue à la tonique une fréquence de i55, qui correspond à M = 22,5, c'est- ;i-dire à la mesure intermédiaire entre celles que m'ont données au microscope un assez grand nombre de vibrations dans les notes finales (22 et 28),

on obtient la gamme suivante

1 tonique

sus-tonique

mécliante

sous-dominante

dominante

oc lave

\ 3io

1 mi 1,0

35o fa..

/ mi [,,

fa,

sol,

la [,,

si h

contre-

oclave

si l^i

sus-dominante I sensible

Utj

iA5

ré..

Le mi, est la note la plus grave que les musiciens reconnaissent à la voix de poitrine des contraltos; la seule note qui descende ici au-dessous, abstraction faite des vibrations irrégulières (116 et 129), en est la sensible. Nous aurions ainsi le pendant du phénomène observé auparavant pour les voix d'hommes, qui semblent avoir pris pour tonique la note la plus grave de leur registre régulier (la ^,, la,,lal7,). Toutes les notes correspondent avec une exactitude absolue ou très appi^ochée aux hauteurs que m'ont données mes mesures(v. §444) (2); ladominante, par exemple, c'est-à-dire la note principale de la gamme après la tonique, à la hauteur de beaucoup la ])lus tréquente, ii celle qui « domine », comme je l'ai dit, dans le mot le plus important el quatre fois répété (« still »). Il n'v a qu'une exception, mais elle peut sembler décisive : la tonique (id5 et 010) ne correspond que d'assez loin aux hauteurs indiquées par le tracé, à i52, 159, Siy. Si l'on peut s'expliquer une erreur de ma part dans la mesure de quelques vibrations consécutives, auxquelles j'aurais attribué M = 22 et M = 28 au lieu de M = 22,5. il est impossible que cette erreur se soit produite régulièrement,

(i) Sans compter que dans la mesure d'une vibration isolée il y a pu avoir erreur de ma pari et que l'influence des vibrations propres de l'aj^parcil est fort à craindre à la fin d'une série 0'- S 21).

(2) Les différences ne sont (juc dune ou deux vibrations (v. J; -i44), de moins encore si l'oji tient compte des décimales au lieu d'arrondir les nombres.

VERS SUIVIS 3o3

dans tous les cas ou presque tous : j'ai pris pour cela trop de précautions. Elle n'a certainement pas pu avoir lieu quand il y a de suite plusieurs vibrations de la longueur M = 22 ou M=: 2.3. Cette tonique de i55 v. d. me semble donc malgré tout purement hypothétique.

«^ 433. Enfin, n'est-il pas plus naturel de regarder comme tonique la note (|ui viaiment donne sa tonalité à la mélodie, c'est-à-dire celle qui est de beaucoup la plus fréquente et qui est attribuée aux mots les plus importants ? A ce point de vue, il y a un accord parfait entre la mélodie, le rythme et le sens : la note fondamentale (si [,) concorde avec l'impression fondamentale, la tonique de la mélodie avec la tonique du sentiment, et le mot « still », ([ui reçoit aussi le temps marqué principal dans chaque tripodie, donne ainsi il tous les égards le ton du morceau (i).

i< 454. Quoi qu'il en soit, revenons à l'analyse détaillée des syllabes. On peut le^'anler le premier « slill » coinine dit sur une uièrae note, le si l?,. L'écart iiiaxiiiiurii est d'une seconde au-dessus (3 fois) (2) et d'une tierce au-dessous (1 lois) (3). Les notes inexactes sont (4):

nombre de fois

fréquence gamme de si [j gamme de mi \^

sd.îi +

Sd.i^^-

sd.—

2/iy St. [,-

Sd.

St.i^- Sd.if

Sd.(,m. 1, —

(^cst avec la gamme de si [■> que les intervalles sont le plus simples et le plus naturels : ainsi la hauteur la plus fréquente après ^33 correspond à la sensible, et huit fois sur dix elle précède iuirnédiateinent la tonique. Je rappelle que les ('■caris peuvent n'être quelquefois qu'apparents, surtout quand il s'en produit de suite deux de sens inverse (cp. p. 296, noie 3 et v. § 445) (5).

s; 455. Deuxième pied : « still is the » [-il iz ch n-].

1" V., [-il\. — C'est encore la fréquence 233 qui l'emporte (22 v. d. sur 62). Mais il y a plusieurs groupes de hauteur : le mouvement ascendant qui va de « still » en « still », jusqu'au troisième, commence réellement ici. Ce mouvement est préparé par une légère et courte montée de la sus-dominante (solo) à la tonique (si [72) et mis en relief par une descente à la sus-dominante (soL), d'où l'on passe à la sus-tonique (uta) pour redescendre à la tonique (si \>.^ (6). Cette marche ascendante est accompagnée d'un rythme légèrement croissant (7). Elle est con-

(i) Noii« verrons plus bas que ce nom de tonique est probablement impropre ici; mais les observations de ce paragraphe n'en subsistent pas moins.

(2) Seconde majeure : ^ Ici on a : |52 =: » x M.

^ ■' «^ o 'Zoo o zoo

(3) Tierce majeure : ^. Ici on a : |p : t-XI^-

(/l) .\ljrévialions : l. (tonique), St. (sus-tonique), m. (médiante), sd. (sous-dominante), d. (dominante), Sd. (sus-dominante), s. (sensible). H- et — indiquent respectivement que le nombre de vibrations dépasse la fréquence régulière ou ne l'atteint pas. Pour les ^ et les [i, je me conforme nalurillcmcnt à la gamme des phvsiciens, non à la iramme tempérée : n^nf =r F X 2i , n [> = Kxf-

(5) Je ne parlerai plus qu'en note de la gamme de mi [7.

(6) Avec la gamme de mi [j : m. = soL , d. = si [>j , m. = soL , Sd. =: ut, , d. = si [>o.

(7) Qui semble de son côté cntrahier un léger ralentissement : la deuxième tripodie est plus longue de 4r ^ue la première.

OO'l EXPKR1E^CES SLU LE VEUS ANGLAIS

forme au type ortlinaii-e de la phrase musicale, uiais elle est à peine esquissée, au moins dans ce \^\v^l.

'2° fj [i: i-]. — La voix reste dans 1 ensemble à la hauteur où elle était redescendue à la fin de la forte. Le si {-y., est représenté par i8 v. d. sur 27. Ces vibrations sont réunies en deux groupes séparés par une descente à la sensible (la.,)(i), i|ui prépare sans doute la demi-cadence. L intonation est donc anticirconflexe. Mais quand on regarde le graphique, il saute aux yeux aue les trois syllal)es du pied forment un groupe mélodique d'intonation circonflexe. Ce groupe mélodique correspond exacicmeiit à lunité rythmique, au pied. C'est, d'ailleurs, l'inverse de la division logique, qui couperait : « still | is the night ». Il ne s'ensuit pas, naturellement, (|ue les groupes mélodiques coïncident toujours avec les segments rythmiques de la prose, les pieds des vers et les mesures de la musique — loin de là! Il est probable, par exemple, que le car-actère croissant ou décroissant du rythme est en partie indiqué par le groupement mélodique. Il est évident qu'ici nous avons un rythme décroissant. Nous pouvons en conclure qu'on aurait tort de s en rapporter unicjuement à la division logique en groupes aocentuels pour décider si le rythme est croissant ou décroissant.

3" fl [-a n-]. — Le [n] de « Xight » est réuni par la mélodie au [a] de « the » en une seule syllabe rythmique. Il y a une nouvelle descente, qui achève l'intonation circonflexe du groupe mélodique « still is the », descente rendue plus sensible par la hauteur de la première vibration (268), d où l'on descend rapidement d'une quinte par degrés de deux tons. La hauteur générale reste ensuite relativement uniforme, comme c est le cas dans beaucoup de faibles. Elle semble être celle de la sus-dominante (solo): 12 fois 200 (Sd.^^203) et 10 fois ig4 (Sd. = 19^) (2). ■

si; /|56. Troisième pied : « Xighl » [-iiU si-]. — La demi-cadence commencée à la syllabe précédente s'achève ici. La descente interrompue reprend : la voix l-^mbc jusqu'à la médiante (réo), en passant rapidement par la dominante (l'ai), où elle remonte ensuite en la dépassant même un peu, co nrae pour indiquer cjuc le vers n'est pas terminé (3). L'intonation est anticirconflexe avec prédominance du mouvement ascendant.

;^ 457. Quatrième pied : « still as the » [-il œ: ia p-\.

i" F; [-1/-]. — La marche légèrement ascendante du commencement du vers s'accentue ici, elle y atteint son sommet. Comme à F,, il y a d'abord une rapide montée de la sus-dominante (soL) à la tonique (si \>.^, où la voix s'arrête pendant près de la moitié de la syllabe, pour s'élever ensuite jusqu'à la médiante (ré^), même à la dominante (fa;,), et revenir enfin à la tonique. Celle-ci est représentée par 23 V. d. sur 67 (4). — On peut s'expliquer par le sentiment exprimé la marche ascendante qui s'esquisse au deuxième « still » et se dessine nettement au troisième. Après avoir simplement constaté et rendu 1 impression de calme par la hauteur uniforme du premier, on se l'affirme en élevant un peu la voix et Ion manifeste par une explosion de joie vite réprimée, dans la crainte de troubler cette inq^ression de calme, la joie du soulagement qu'elle apporte.

(r) Gamme de mi \, : à. ^ si j,,, sd. :j::j: = la i],, d. = si n,. L'intervalle est moins simjjlo.

(2) Gamme de mi \, : sd. = la [,, , m. = soL. Ici, c'est du cùlé de cette gamme qu'est l'avanlagc.

(3) Gamme de mi [, : (St. = fa,), t. = mi |,, , St. = fa,, m. ^r soi,. Je rclranche la St. et j'ajoute la m., parce que les hauteurs trouvées et le caractère de la gamme admettent plutôt celle interprétation.

(a) Gamme de mi '\, :(m. = soL), d.=si j,,, Sd. =ui3, s.=ré3,t. =mi [,300 plutôt St. = fa.

VERS SUIVIS Sof)

2° f( [cBZ(f-]. — La descente commencée à la fia de la forte s'achève sur celte faible : tonique (si \>î), sensible (lao), sus-dominante (soi.,). Puis on monte brusquement à la sus-tonique (ulg) (i). H y a ainsi vers le deuxième tiers de cette syllabe une coupure : elle la divise en deux parties qui s'unissent par là respeclivement à la syllabe préccdenle et à la suivante, pour former avec elles deux groupes mélodiques, l'un et 1 autre d'intonation circonflexe. Ces deux groupes simples s'unissent à leur tour en un groupe complexe, « still as tlie » [-t7 œz de p-], si bien qu'ici encore la division mélodique correspond exactement à la division rythmi(jue, au nietl. Elle donne également à la mélodie du pied une forme circonllexe.

3" f'/ [-3/)-]. — Après une descente, qui acliève celle intonation circonflexe, la voix semble se maintenir à la hauteur de la sus-dominante (solo) Ç'j.).

§ 458. Cinquième pied : « pause after » [-ù:z a:j'b /;-].

1° F;; [-b:z]. — Après le premier pied d'intonation circonilexe (po), la descente llnale aboutissait par une chute assez brusque à la note grave de la demi-cadence (pa). Ici, où il n'y a pas de cadence, la voix remonte à la tonique après des oscillations assez considérables et assez nombreuses, qui semblent indiquer une sorte d'incertitude, comme si elle avait quelque peine à éviter la répétition rythmée de la forme mélodique adoptée dans les deux pieds précédents, dont « siill as the pause » est le pendant et par le sens et par la forme de la matière linguistique. Je ne crois guère qu on puisse les expliquer par le sentiment expi-imé ; est-il permis de supposer qu elles rendent l'agitalion aboutissant peu à peu au repos ? Elles diminuent peu à peu d'amplitude : elles vont d'abord de la sus-tonique (utj) à la dominante inférieure (fas) puis de la sus-tonique (uls) à la sus-dominante (sola) cl à la sensible (la^), et elles s'arrêtent enfin à la tonique (3). Celle-ci n'est représentée que 7 fois sur 33, environ un cinquième (4).

2° f' \a:fl-]. — Tandis que dans les pieds trissyllabiques précédents la forme circonilexe atteignait son sommet à la forte, elle n'y arrive ici qu'au commencement de la première faible, qui porte d'ailleurs un accent secondaire et a une voyelle très sonore. Je ne crois pas qu'on doive attribuer cette différence aux oscillations de la forte : elles avaient dimiruié peu à peu et ])resque disparu. La voix semble d'al)ord continuer à se maintenir à peu près au niveau de la tonique (si [?.>), puis il y a soudain deux brusques et rapides montées jusqu'à la médiante supérieure (réj) et au-dessus, comme un bref cri de délivrance après la cessation de la douleur (« after »), sur quoi elle se hâte de redescendre à la tonique, qui domine dans cette syllabe (23 v. d. sur 58) et rappelle ainsi le sentiment de calme auquel la rattache son emploi dans les quatre « still » et surtout dans le premier(5).

3" f.'; [-3 p-\. — A la fin de la syllabe précédente, il y a une courte descente à la dominante inférieure (fa,) en passant par la sensible (la.^) et la sus-dominante (solo), descente qui semble préparer la cadence (6). Au commencement de cette

(i) Gamme de mi [j : d. = si ji^, sd. = la [j,, Sd. ^r ul,.

(2) (iamme de mi [, : m. = sol,.

(3) Gamme de mi [, : Sd. = ut , , Si. fa,, , Sd. = ut^ , m. = sol, , Sd. (J^') := ul (^), , sd. J:}: =

{l\) Si les mômns hauteurs, soil graves, soit aiguës, ne revcnaicnl pas plusieurs fois de suite, I s oscillations pourraient n'être qu'apparentes et s'expliquer tout simplement par une double «rreur de mesure onlre vibrations successives. Comme elles n'apparaissent iju'au commencement <lc [5:J, il peut y avoir une influence des vibrations propres de; l'appareil.

(5) Gamme de mi \, : d. (si j^,), s. (ré.,) cl pcut-ôlre octave (mi [,,), d. (si |j.,).

(6) Gamme de mi ^ : sd. ^ (la kj^)? f"- (soL), St. (fa.,).

Vf. URIER, Métrique anglaise, III. 20

3o6 EXPÉRIENCES SUR LE VERS ANGLAIS

seconde faible, il y a une nouvelle descente, plus prolongée, qui la coupe en deux parties, dont la première se rattache au groupe mélodique précédent et l'autre au suivant. Il y a ainsi une différence entre le groupement rythmique et le groupement inélodi(jue, qui ne rori'ospondcnt ni l'un ni laulrcj! la division logique :

division logif|ue : the pause j afler pain.

— rylliniiquc : the pause aller pain.

— mélodique : the pa«se afler pain.

La hauleur générale parait être celle de la sus-dominante (sol.j), intercalée entre deux descentes à la dominante (fao) dont on peut sans doute ne pas tenir conq:)te (i).

§ libç). Sixième pied : « pain » [-eîn (a st-)]. — Cette syllabe, surtout si l'on y rattache e.i partie la précédente, présente une forme mélodique assez complexe : antifirconflexe-circonflexe. C'est l'intonation anticirconflexe qui semble dominer; mais la direction de la courbe montre que l'intonation circonflexe de la fin occuperait une plus grande place s'il ne manquait pas des vibrations sur mon tracé. La première partie l'appelle la forme de « Niglit » et ne représenterait comme celle-ci qu'une terminaison incomplète, qu'une semi-finale d'hémistiche. Mais la descente définitive, rapide et brève, semble en effet conclure dune manière définitive. Le silence suivant renforce encore cette impressison. La marche générale paraît être : sus-dominante (sol») dominante (fao), sous-dominante (mi jj^), dominante (fao), [sus-dominante (sol,)], tonique (si [po), sensible (la^), sus-dominante (solo), dominante (fao) (2).

§ 460. Septième pied : « still and as » [-(/ œnd xz d-\. — Le dernier pied de trois syllabes a une formé moins nettement circonflexe que les autres. C'est dû à la montée qui se fait sur les deux faibles, principalement sur la seconde, comme nous l'avons déjà observé plusieurs fois dans les faibles qui précèdent immédiatement la syllabe finale.

1° Ft \-ii\- La forte suit une marche ascendante qui va de la sus-dominante (solo) à la tonique (si j?,) en s'arrêlant à la sensible (la,) (3). La tonique est moins fréquente que dans les autres « still » (a/j v. d. sur 76); mais elle s'y maintient vers la fin par séries assez longues pour qu'on puisse y voir la note caractéristique de la dernière partie.

(i) Gamme de mi \> : (St. fa^), m. = sol^ (St. = fa^).

(2) Gamme de mi [? : m. = sol^, St. = fa,, t. = mi j,,, St. = fa,, m. :rTr sol,, d. := si |,,, sd. = la [jo, m. = S0I2, St. ^= fa,. Si l'on pouvait regarder la hauteur finale, après fa,, comme celle de la tonique (mi [j,), nous aurions ici une véritable cadence parfaite (v. n<= Partie, § 127). Mais il n'en est certainement pas ainsi. Comme je l'ai exposé, la présence de cette note ne peut tnière s'expliquer que par une erreur de ma part dans la mesure de deux vibrations successives auxquelles j'aurais attribué M ^^ 22 et M = 28 au lieu de M = 22,5. Or nulle part dans la fin de « pain » il n'y a de suite deux vibrations de M = 22 et M = 28. En tout cas, comme l'erreur ne saurait porter que sur l'attribution d'une minime partie de telle ou telle vibration à la voisine, ou peut l'éliminer, au point de vue de la hauteur moyenne d'une série relativement homogène, en additionnant les périodes des vibrations de cette série. Cette addition, pour les onze derniÎTCs vibrations de «pain», nous donne : o*=%^87 + o,5iG + o,5/i4 H- 0,578 X 2 -|- 0,602 X 2 -^ o,63o X 3 4 o, 659 = 6'^*', 4^6. 1 1 v. d. en 6*^^, 446 représentent une frécjuence moyenne de 171. D'autre part, en prenant la moyenne des fréquences calculées séparément pour chacune de ces onze dernières vibrations (3o5 + 19/I + i84-|- 17/1 X 2 -|- 166 X 2 + lôgXS-f- i52 = 1892), on trouve une fréquence moyenne de 172. Le vers ne se termine certainement pas sur mi (>j (F = i55), mais bien sur fa, (F = 17/i).

(3) Gamme de mi [, : m. = sol, , sd. :|:j: = la fc^ , d. = si [,,.

3° n [a'/jr/J. — La forme est anticirconflexc avec prédominance de la montée : tonique (si k.), sensible (Uu), tonique (si k) (i).

3" 11' [cTcrf.]. — Il en est de même dans la seconde faible, mais avec une descente brusque et rapide, suivie dune montée d égale hauteur, qui occupe les deux tiers de la syllabe. Cette montée n"a pas seulement pour objet de faire ressortir la chute finale, mais sans doute aussi de mettre en relief le mot « as », que soulignent déjà et son accentuation et sa durée relativement considérables (v. § /i3o, Z|3j) et cp. i33, etc.). La fréquence semble indiquer les notes : [sus-dominante (sol.)l, dominante (fao), sensible (la^). tonique (si jio) (2).

§ /iHi. Iluilième pied: « dear » [-io]. — Les syllabes finales ont une longueur proportionnelle à l'importance de la pause. La durée de « Night » et surtout de « pain » est déjà très grande. « Dear », qui termine le morceau et achève la pensée, est extrêmement long (yi*^*) et ne compte pas moins de 116 v. d. La mélodie ondule entre la forme circonflexe et l'anticirconflexe : la courbe dessine plutôt un circonflexe. Cependant, la hauteur de la dernière partie se maintient à peu près dans une région assez limitée, avant les deux arpèges de la fin, qui montent comme deux élans, dont le premier «^'arrête à mi-chemin, vers la tonique (3).

Comme la hauteur finale a une importance toute particulière au point de vue du ton et du mode, je l'ai étudiée en détail. Je vais exposer les résultats de mes observations, en reprenant la comparaison entre les gammes de si [> et de mi \,.

§ /162. La hauteur moyenne de la syllabe est de 16/i v. d. par seconde, .1 peu près celle de la sous-dominante diésée (mi k),) dans la gamme de si l> et de la tonique diésée (mi kj^) dans la gamme de mi [,, qui toutes deux ont une fréquence de 160. On pourrait donc prétendre que la dernière svllabe s'est dite approximativement sur la tonique de la gamme de mi 'p et que nous avons ainsi une cadence parfaite avec cette gamme, dont l'adoption semblerait par là môme s'imposer. Mais dans une si longue et si complexe ondulation de la hauteur, il n'est certainement pas possible de prendre toutes les vibrations en bloc.

§ /iG3. Nous observons que la mélodie se divise, rien quà vue d'oeil, en -egments de vibrations dans lesquels la fréquence gravite autour d'une certaine hauteur. J'en trouve cinq, dont le tableau ci-dessous indique la composition. En tôte se trouve la durée des segments en es : le premier nombre donne la durée approximative qui m'a servi pour construire mon graphiqu*' ; le second (entre parenthèses), la somme des périodes exactes dos \ibrations du segment (v. s> /i45). La première colonne contient la mesure micrométrique (M) et (entre parenthèses) la fréquence (F) à hu[uelle elle correspond. Dans les autres colonnes figure le nombre des vibrations de cette fréquence que présente le segment.

(i) Gamme tic mi [, : J. = si [>., , sd. = la [j., , d. = si [>.,.

(2) Gamme de mi [j : (m. =:= soL), St. ^ fa,, sd. = la [>.,, d- -= si '(>,.

(3) Cp. p. 3o2, note i.

Total

18 (loi)

2 1 (iGli)

22 (ijy)

Total

des V. (1.

= iiG

I. Dans le serment I, trois hauteurs voisines (i52, i/i5 et i/jo) figurent à peu près un nombre égal de fois et représentent ensemj^le à peu près les (l(Hix tiers des vibrations. Il semble donc naturel de prendre la hauteur moyenne, c'est-à-dire i^ô, comme note caractéristique du segment. Il y a bien une vibration de plus pour la hauteur i^o, mais les autres chiffres montrent que la hauteur oscille plutôt au-dessus (21 v.) qu'au-dessous (2 v.) de ce nombre. A la fréquence i4o correspond le réo. qui est la médiante de la gamme de si 1> et la sensible de la gamme de mi [,.

II. Dans le segment II, c'est la fréquence 174 qui l'emporte, et de beaucoup (16 v. sur 82). d'autant que nous pouvons y rattacher la fréquence 166 (en tout 164-7 = 23 V. sur 82). la hauteur oscillant plutôt au-dessus qu'au dessous (3). A la fréquence 17^ correspond le fa,, qui est la dominante de la «"amme de si \-> et la sus-tonique de la o'amme de mi U.

III. Dans le segment III, les fréquences 19^ et iS'i sont représentées un nombre égal de fois. Comme l'indique l'oscillation de la hauteur, c'est la plus élevée qui doit l'emporter pour l'oreille, d'autant qu'elle correspond exactement à une note du système, au soL. qui sert de sus-dominante à la oamme de si [■> et de médiante h la gamme de mi 1?(<4).

IV. Dans le segment IV, les fréquences 166 et 169 sont presque également représentées (8 fois et 7). Comme la hauteur oscille au-dessous de ces deux fréquences (8 v.) bien plutôt qu'au-dessus (2 v.). nous devons choisir la plus

(i) Ces hauteurs, extraordinaircment graves pour un contralto, ont sans doute pour cause une dôtento des cordes vocales à la limite inférieure du registre de la voix de poitrine.

(2) En calculant à l'aide do logarithmes (v. p. 288, note 2) la durée représentée par la somme 24G6 des mesures micrométriques, j'avais trouvé 70'^, 66 Ces trois nombres concordent donc entre eux et avec mes mesures au décimètre (un peu moins de 71^^^). Cette quadruple concordance prouve l'exactitude de mes chiffres.

(3) 16G est compris entre le fa [,, (167) et le mi [So (i65).

(4) 184 en représente à peu près la forme bémolisée (186).

VERS SLIVIS

basse. Aucune note du système n'y correspondant exactement — non j)lus d'ailleurs qu'à 166 — nous la rattacherons à la plus rapprochée, c'est-à-dire au mi [, (i55), qui sert de sous-dominante ;i la gamme de si [, et de tonique il la gamme de mi \, (i).

V. Dans le segment V, c'est de nouveau la fréquence 174 qui domine (7 lois sur 19), et nous pouvons y rattacher la hauteur voisine i(j6 (5 fois), d'autant que la hauteur du segment oscille au-dessus de ces deux chiffres (d v., dont deux relativement aiguës) bien |)lut()t qu'au-dessous (3 v. rapprochées) (2). Nous venons de voir (11) qu'à cette iréquence correspond le l'ao, c'est-ii-dirc la dominante de si \, et à peu près la sus-tonique de mi [>. Bien que la voix se maintienne en général ii cette hauteur, il v a comme deux élans, dont le premier s'arrête à mi-chemin, vers le si po, c'est-à-dire la tonique d'une de nos gammes et la sous-dominante de l'autre (3).

Pour résumer, nous devons attribuer aux cinq segments les notes suivantes :

Segment :

Fréquence

IÇ,',

if),")

Noie :

ré^

la.

sol.

mi [,

fa.

gamme do si [j

médiantc

dominante

sus-dominanle

boiis-dominantc

dominante

gamme de mi jj

sensible

sus- tonique

médiantc

tonique

sus- tonique

§ /|64- Nous avons un moyen de contrôler ces résultats. Quand il v a dans une série de vibrations une fréquence prédominante et choisie, consciemment ou non, par le chanteur ou le diseur pour la note du segment mélodique — nous l'avons vu pour le premier « still » de M""* Duclaux, comme pour le premier « Tell » de M. Lo. — c'est cette fréquence que présente également, à très peu de chose près, la hauteur moyenne du segment. 11 nous est facile <le trouver cette hauteur movenne en divisant pour chaque segment le nombre des vibrations par la durée (v. tableau, § 463) et en multipliant le (juotient par 100. Ce calcul donne :

Segment :

Fréquence Note

fa.

soU — (5)

mil,, -H (6)

(i) La note la plus rapprochée au-dessus est le mi 5! TiGô).

(2) Cp. II et note.

(3) V. toutefois, p. 3o2, note i.

(It) T(i^3:= i5o,8o. Dans le passage du premier segment au deuxième, dans l'intervalle du réj au fa., il y a peut-être, non pas un intervalle de tierce dimiiniée, comme l'indique la hauteur moyenne, mais une tierce mineure légèrement affaiblie, que l'oreille préfère à une tierce mineure exacte (v. Stumpf et Meyer, Zs. f. Psych. u. Phys. d. Sinn. XVIII, 1898, p. 4oo).

(5) SoU= 19/i, soll,. = 186.

(ti) Non pas mi ^ (i65) et encore moins ré ^ ('5i). D'après la fréquence indiquée par la hnu- Icur moyenne, l'intervalle du segment IV au segment V serait exactement d'un ton mineur, qui égale un ton majeur diminué d'un comma : .114 = J^ =^ - X! rr • C'est rintcr\allc de ré à mi

3lO EXPÉRIENCES SUR LE VERS ANGLAIS

Ce tableau concorde avec le précédent, à très peu de chose près pour le réo (mcdiante de si [, et sensible de mi [,), aussi bien que pour le mi [, (sousdominante de si \> et tonique de la gamme de mi [>), exactement pour le faj, qui est la note la plus importante de la gamme de si \, après la tonique, c'està-dire la dominante, et la sus-tonique de la gamme de mi \,.

§ /465. Que nous adoptions l'une ou l'autre de ces gammes, la mélodie ne se termine pas pour notre musique par une cadence parfaite(i). Avec la gamme de si j,, la terminaison (médiaiite, dominante, sus-dominante, sousdominante, dominante) représente du moins une demi-cadence des plus régulières (2), et la voi\ monte par un arpège final jusqu'il la tonique. Cet arpège montre sans doute l'importance mélodique de la tonique — c'est peut-être malgré tout la hauteur normale de M"'" Duclaux — mais, comme il ne porte que sur une seule vibration, il échappe à l'oreille (3). Pour celle-ci, la mélodie se termine bien sur la dominante, comme c'est très souvent le cas dans nos récitatifs. — Avec la gamme de mi \,, au contraire, on n'a même pas une demi-cadence, ni régulière ni irrégulière (/() : la voix tombe sur la sus-tonique précédée d'une tonique sans doute légèrement augmentée. Pour admettre la gamme de mi [,, on le verra en se reportant aux notes des pages précédentes, il faut souvent abaisser ou hausser d'un demi-ton les hauteurs que semble indiquer la fréquence dominante des segments de vibrations ; ainsi, il faut plusieurs fois remplacer bu par la f,,. Sauf erreur, c'est donc la gamme de si [, qui s'impose.

§ 466. Pour en revenir à la forme de la cadence, l'intonation circonflexe (médiante, dominante, sus-dominante, sous-dominante), qui afiirme avec une certaine insistance (5), est suivie d'une montée légère (sous-dominante, dominante), où l'on peut voir une exclamation de joie intime et grave, non pas un cri bruv^nt, mais une exclamation esquissée et vite éteinte, comme il convient au sentiment exprimé (« and as dear »).

§ 467. D'après le tableau du § 463, il est facile de calculer la durée qui revient approximativement à chaque segment de vibrations dans la note attribuée à la syllabe « dear » [-w]. En arrondissant les nombres, on trouve respectivement 20, 18, 5, 17, et 11 sur 71''% c'est-ii-dire approximativement j, j, -^, j et j de la durée totale. Sur une blanche, qu'exige la longueur de la syllabe, où tombe la pause finale, cela représente exactement une croche, une croche, une triple croche pointée, une croche, une double croche plus une quadruple croche (6).

§ 468. Si j'avais étudié le dessin mélodi([ue pour toutes les syllabes

dans la gamme d'ut. Pour l'oreille il ne difTèrc pas du ton majeur. La dilTi'rence entre 107 et i5â est bien inférieure à la oUai: grecque, c.-à-d. à un quart de ton : i55 X {/^ = lOo. (i) V. Ile Partie, 5^ 1:47.

(2) V. ib.. iii 128.

(3) V. § 234 et cp. p. 3o2, note i.

(A) V. ïl« Partie, i^ 127 suiv.

(5) V. I-e Partie, ^ i3i.

(0) La richesse mélodique des syllabes finales a été imitée ])ar le plain-cliant, sous le nom de u color )) ou de « flores )). V. la musique d'Aucassin et A'icolctlc (11*= Partie, p. i3o).

3ii

avec autant de soin que pour la dernière, je crois que je pourrais le noter a coup sûr. Apres une analyse aussi rapide et aussi grossière, bien qu'au lecteur elle ait pu sembler longue et minutieuse, j'ose à peine le tenter. Cependant, comme je l'ai fait pour d'autres vers moins importants, je ne crois guère pouvoir m'en dispenser. La notation musicale sera plus claire pour le grand nombre que cette discussion pleine de calculs, plus claire même, peut-être, que mes graphiques. Il n'y a pourtant que ces derniers qui soient exacts et complets. Abstraction faite des erreurs inévitables, assez légères d'ailleurs dans le cas présent, la notation musicale ne donne encore qu'une idée vague et approximative de la mélodie poétique, même quand elle est, comme ici, relativement simple et facile à saisir dans ses grandes lignes.

Au point de vue purement musical, c est la mesure à 3/8 ou plutôt à 9/8

(|u il faudrait adopter (jNI. M. J. = 68). Mais il s'agit ici de diction poétique, où le tempo est plus rapide que dans le chant. Par comparaison avec les autres vers, transcrits en 3/8, 6/8 et 4/4, c'est la mesure à 3/4 ou plutôt à 9//1

qui s'impose ici (M. M. J. = 68). Le tempo est plus lent, aussi bien par la durée normale de la mesure (88*^*) que par la durée movenne des svllabes : celle-ci est de (619-I- 71) : 16 = 43*^*.

Comme il s'agit d'une voix de contralto, j'emploie la clef d ut 3'' ligne (v. Add., 10); avec la clef de sol ou la clef de fa, les notes seraient presque toutes au-dessous ou au-dessus de la portée — ce qui est assez gênant (i).

j. JjJ

Mlrm^

Still , sliU

feB

1^ 1.^ E^ jjjjy^:JB:ôj]^ I S^^il^r^m

pati>r ait

pam

tlca 1

Sur un instrument, le violoncelle par exemple, on obtiendrait sans doute un effet plus juste si l'on réunissait, en cas de liaison, les notes de même

(i) Il y a quelques acciacatures. Ces notes d'agrément, on le sait, se chantent ou se jouent rapitlement et légèrement ; leur durée est prise sur celle de la note suivant*!, la note principale, qui reçoit en réalité le temps marqué. Si celte règle doit s'appliquer ici, il en résulte parfois que j'ai avancé en pareil cas l'endroit où tombe le temps marqué. Si non, c.-à-tl. si les notes en question appartiennent bien au temps fort, nous avons là le pendant d'une particularité fréquente dans la musique hongroise (v. Hiemann, Gesch. drr Mit.stl; scU Bcrihoven, Berlin et Stuttgart, 1901, p. ^22 suiv.).