Livre damours , intitule Pamphille , in-P goth. (25 juillet
Lancelot du Lac, 5 vol. in-folio (1494).
La Legende doree , in-P (i49e).
Cent Nouvelles nouvelles, in-P (i49e). Une gravure en bois est en tête de chaque nouvelle.
Trésor de lame, par Robert, in-P (1497).
Ogier le Dannoys, in-P, sans date (vers 149s).
La Destruction de Troye la Grant, in-P (imprimé par Driart) (149s).
Les Prophéties de Merlin, 5 vol. petit in-P goth. (i498 ). Les gravures, peu nombreuses, sont d’une exécution des plus simples et rudimentaires.
Bocace des Cent nouvelles, translate de latin en francoys par Laurens du Premier fait, iii-P, sans date, mais avant isoo. La planche de dédicace représente Verard offrant son livre à Charles VIII. Le dessin en est sans caractère et l’exécution médiocre. Ces gravures sont très-inférieures à celles qui ornent les éditions de Boccace données par Giolito à Venise.
Le Therence en françoys , prose et ryme avecques le latin, in-P (vers isoo).
La gravure ne manque pas de finesse, et le dessin, sans pouvoir être comparé aux compositions du Térence de Trechsel, a un certain mérite. « Si l’on consent à ne pas chercher dans « les personnages Dave , Dromo, Mysis et Pam- « phile de V Andrienne, mais plutôt Lambert, es- « cuyer, Grossart , bourgeois, Ysabel, damoi- « selle, et dame Sybille, ostelière d’un miracle «de Nostre-Dame, vous ne pourrez qu’être « émerveillé des mines, des tournures et descos- « tûmes des acteurs ( i ) . >>
Tristan, chevalier de la Table ronde, 2 tomes en 1 vol. in-f", sans date. Verard en a donné deux éditions ; l’une est antérieure à looo, i’autre est postérieure à l’année isos.
La Mer des histoires, 2 vol. in-P goth., sans date, mais postérieure à l’année isoo. La bataille de Fornoue y est représentée dans une grande gravure sur bois.
Les Regnars traversant les périlleuses voyes des folles fiances du monde , par S. Brant (Jehan Bouchet) , in-P goth., sans date (vers
(1) Renouvier, Sur les gravures en bois dans les livres d’Authoine Verard, p. 39. M. Renouvier n’avait pas connu l’édition de Térence, imprimée par Trechsel à Lyon en 1493.
isoi). Les gravures sur bois n’ont rien de remarquable.
Gyron le Courtoys, sans date (vers isoi), I vol. in-folio.
La Fleur des batailles. Doolin de Maience, in-folio goth. (isoi).
Les xxj Epistres dovide translatées du latin en françoys par Monseigneur levesque dangoulesme (de Saint-Gelais), in-4" goth. (vers 1802).
Lamoureux transy sans espoir (par Jehan Bouchet), in-4® goth. sans date (vers isos).
Les Loups ravissans, par Maistre Robert Gobin , prestre , maistre es ars , in-4° goth., sans date (vers isos).
Les Gestes romains, par maistre Robert Guaguin, general de lordre des Mathurins, in-P goth., sans date (vers isos).
Milles et Amys, pet. in-P goth., sans date (vers isos). .
Le Jeu des eschez moralise in-P (iso4) . La préface n’est pas de Verard.
Epistres deS. Paul glosees, etc. in-P (iso4).
Le Passe temps de tout homme et de toute femme, par Guillaume Alexis, pet. in-4° (vers isos).
Phebus. Les Deduitz de la chasse, pet. in-P. sans date, mais vers 1S07. Les figures sur bois sont rudimentaires et quelques-unes grossièrement exécutées.
Lespinette du jeune Prince, pet. in-P (i 2 février isos). Dans l’exemplaire sur vélin de la Bibliothèque impériale, les peintures gouachées empêchent de juger du mérite des gravures.
Modus et Ratio de divine Contemplation in-4° (isos) .
Les Signes precedens le grand jugement general de notre Bedempteur Jésus Christ , in-4° sans date ni nom d’imprimeur, mais que M. Ch, Brunet attribue à Verard ou à Trepperel. Les gravures sur bois sont curieuses quoique l’exécution en soit très-grossière.
La Chasse et le Départ damours, faict et compose par reverend Pere en Dieu messire Octavien de Sainct Gelaiz, evesque dangoulesme, etc., in-P goth. (isoo). On a cru que le prologue était de Verard, mais il est de Saint- Gelais.
Le Séjour dhonneur, compose par messire Octavien de Saint Gelaiz, in-4” goth., sans date.
Le Vergier dhonneur, par messire Octavien de Saint Gelais. Trois éditions, sans date, sont attribuées à Verard ; quelques exemplaires portent la marque de Jean Petit, d’autres celle de Jehan Trepperel.
Le Pèlerinage de Ihomme, in-f“ goth. (4 avril isii).
Cette nomenclature serait incomplète si nous voulions citer tous les ouvrages de Verard qui
contiennent des gravures , mais elle n’est que trop complète, eu égard au peu de mérite qu’elles ont en général lorsqu’elles ne sont pas recouvertes de gouaches plus ou moins habilement exécutées dans les exemplaires imprimés sur vélin.
Toutefois, si les livres de Verard n’ont qu’un faible intérêt aux yeux de l’artiste, ils sont presque tous infiniment précieux sous d’autres rapports. Les chroniques , les mystères , et surtout les nombreux romans de chevalerie en langue française, sortis de ses presses, ont propagé le sentiment de l’honneur chevaleresque en pénétrant dans des classes plus nombreuses. Jusqu’alors, c’était dans de somptueux manuscrits que les rois, les princes et les seigneurs avaient pu s’identifier au récit « des proesses et vaillances » des preux. Bientôt aux belles éditions de Verard succéderont celles des Michel Le Noir, des Trepperel, et plus tard des Galliot Dupré, des Lotrian, des Janot et des Bonfons, que leur prix plus modique et leur moindre format mettront à la portée de tous. L'activité de la presse parisienne suffira à peine à ces besoins nouveaux, jusqu’à ce qu’un livre , celui de Cervantes, vienne calmer l’enthousiasme qui avait enflammé les esprits sous les règnes chevaleresques de Charles VIII, de Louis XII et de François I®''. Dès lors, les livres de chevalerie tomberont dans l’oubli. Mais aujourd’hui, devenus d’une extrême rareté, ils sont, pour les bibliophiles éclairés, des monuments précieux d’une grande époque d’activité de l’esprit humain.
J’avais réuni sur l’imprimerie parisienne et les ouvrages ornés de gravures sur bois qu’elle a produits depuis son origine jusqu’à nos jours, des matériaux tellement considérables , que je dois renoncer à les faire figurer dans cet Essai, dont l’impression a retardé trop longtemps la publication de l'ouvrage de Vecellio. Je me bornerai donc à un coup d’œil rapide sur les développements de l’art de la gravure à Paris et dans les principales villes, en renvoyant les détails techniques à une publication plus étendue.
Parmi les contemporains de Verard , je dois signaler Jean du Pré (i481-isoi) (i). Ses publications sont remarquables par la beauté de ses caractères; mais ses gravures sur bois sont rudimentaires. Néanmoins plusieurs des grandes compositions de son livre d'Heures et quelquesuns des sujets qui encadrent les pages et qui sont gravés sur cuivre , offrent une grande finesse, ainsi que les deux compositions qui se
(1) 11 est plus ancien que Pierre le Caron, que j’ai placé par erreur (col. 121) à la date de 1474 au lieu de 1489.
trouvent dans les Lunettes des Princes, de Jean Meschinot, l’une des premières impressions de Jean du Pré.
Guyot Marchand (iiss-isos), dont j’ai cité, col. 119, les curieases Danses macabres, nous offre les premiers livres où l’art français, esclave jusque-là des traditions des tailleurs d'images et des dorainotiers, présente un véritable progrès. Mais dans les livres imprimés par Geoffroy et Enguilbert de Marnef (i48i-1o59), la gravure, loin de se perfectionner, redevient plus grossière et rudimentaire.
Nous avons vu, col. lis, que les imprimeurs parisiens, à la fin du quinzième siècle et au commencement du suivant, avaient su faire, des livres liturgiques, des Missels , des Bréviaires, etc., une spécialité dans laquelle .ils n’ont été dépassés nulle part, et qui rendit , pendant toute cette période, une partie de l’Europe tributaire des presses de Paris. Un très-grand intérêt de curiosité s’attache encore de nos jours à ces splendides œuvres liturgiques imprimées en rouge et noir, ornées de riches initiales finement taillées dans le bois , de gravures représentant des scènes de l’histoire sainte, que la miniature a enrichies parfois de ses chefs-d’œuvre les plus délicats. Jean Higman ( 1484-1498 ) et Wolfgang Hopyl (i489-ib2o) se sont adonnés particulièrement à la grande fabrication de ces Missels.
Philippe PiGOucHET (i464-isi2) s’est signalé, comme nous l’avons dit, dans l’exécution des Heures de la Vierge où les gravures, destinées à récréer l’esprit autant qu’à l’édifier, charmaient le regard des lectrices pendant les longues heures des offices. Dans ce but l’artiste empruntait toutes les ressources de la fantaisie, et, il faut en convenir , telle scène glissée dans les entourages, tel quatrain aventuré dans le texte choquerait à coup sûr de nos jours des esprits même peu rigoristes. Dans les livres de Pigouchet rien n’est négligé : la beauté des caractères et de l’impression répond à la qualité du vélin ou du papier. Dans les Heures qui portent son nom seul, le style des gravures est plus archaïque que celui des Heures dont Simon Vostre lui confia l’impression, et se rapproche de celles de Verard, de Jean du Pré et de Meslier.
Quoique Simon Vostre (i484-is2o) ait précédé Ant. Verard dans la publication des Heures, il a su donner à ses entourages un cachet d’originalité qui tranche sur toutes les productions de son époque et fait reconnaître les siennes à première vue. En examinant ces encadrements, formés de pièces de rapport si ingénieusement disposées que, d’une édition à l’autre, elles varient l’effet de l’ensemble de la composition, sans cesser d’être identiques dans le détail, on voit un nouveau progrès auquel l’imprimerie
parisienne était parvenue, quoique encore si près de son berceau (i). Simon Vostre, unique possesseur de ses gravures , puisqu’elles n’ont servi qu’à ses publications, exécutées soit chez Pigouchet, soit chez d’autres imprimeurs, en fut peut-être le dessinateur et le graveur ; dans tous les cas, il fut un ami des arts plein de goût et qui honore l’imprimerie parisienne.
Mais les imprimeurs de cette époque qui possédaient un certain nombre de gravures, ou plutôt d’images en bois, en faisaient les honneurs aux libraires, soit de Paris, soit des provinces, qui leur confiaient des travaux. Aussi, dans les romans de chevalerie les plus différents, voit-on figurer, sans préoccupation de convenance ou d’opportunité , les mêmes sujets, mais souvent tellement grossoyés qu’on ne saurait y voir la représentation des compagnons de Charlemagne plutôt que de ceux de Louis XII. L’imprimeur Pierre Le Rouge (i486-1492), qui prenait le titre d’imprimeur du roi, a fait quelquefois exception à cette négligence assez générale des intérêts de l’art. Je remarque dans la Merdes hystoires de 1488 plusieurs grandes planches qui, bien qu’au simple trait, avec quelques tailles seulement pour indiquer la forme des objets, montrent de la souplesse dans le dessin et une certaine liberté dans le burin du graveur. Il en est de même pour le Livre de bien vivre et de bien mourir, où sont copiées les figures xylographiques de i'Jrs moriendi. La hardiesse et l’originalité des immenses init iales dans le Lucan, Suetoine et Saluste, exécuté par Pierre le Rouge pour Verard en i490 , rappellent les lettres historiées des plus beaux antiphonaires manuscrits. Guillaume Le Rouge , frère probablement de Pierre, a employé dans ses Heures certaines compositions pour les douze mois, que je ne vois reproduites nulle part; parfois la tradition pure du style français archaïque s’y révèle, et parfois, comme dans ses Apôtres, l’influence de Martin Schôngauer.
En 1488 , Denis Meslier ou Mellier a fait des Heures dans la manière de Pigouchet et de
(1) Les deux planches gravées, l’une sur cuivre, l’autre sur bois, ayant 8 centimètres de large et 13 centimètres de hauteur, représentant l’une : VAdotatioii des bergers, et l’autre, la Salutation angélique, dont la première taisait partie de plusieurs des livres d’Heures de Simon Vostre, et la seconde, d’un Missel in-f" imprimé en 1519, par Jean Olivier pour Jacques Cousin, prouvent que non-seulement les petits sujets servant d’encadrement étaient gravés sur cuivre, mais aussi les compositions d’une beaucoup plus grande dimension. Ces deux planches, dont les originaux appartiennent à M Piot, ont paru dans la livraison de 1861 du Cabinet de l’ Amateur , qu’il publie avec talent et succès. On peut juger par la planche sur cuivre, où les bords sont conservés intacts, et où les traits de la gravure sont plus lins et plus vifs, de la différence avec la gravure sur bois, dent les bords sont éraillés ou endommagés, et qui a plus souffert à l’impression.
Verard et dont les gravures me semblent exécutées sur cuivre ; les tailles en sont sobres, et le contour des têtes ne manque pas d’une certaine finesse : on croirait y voir des portraits de personnages du temps.
Ce que j’ai dit de l’insignifiance de l’illustration des romans de chevalerie s’applique aux plus célèbres des imprimeurs de ce genre de livres, Michel Le Noir (i489-ib2o) et Jean Trepperel (i49t-ioii), et, à plus forte raison, à leurs émules ou leurs continuateurs, le Petit Laurens ( 449i-1o07), Jean Lambert ( i495- 1S14), Nicolas Desprez (isoo-isi?), Nicole de La Barre (isoo-isis), un peu plus tard à Jean Janot, à Alain Lotrian, à Jean Bonfons. L’art, au lieu de faire des progrès, dégénère et devient de plus en plus un métier confié à des mains inin telligentes et grossières : aussi, bien que toutes leurs éditions soient à juste titre de nos jours des objets précieux, elles n’ont, au point de vue de cet Essai, qu’un intérêt très-médiocre.
Jean Petit (i493-ib4i), un des éditeurs les plus actifs et les plus renommés de son époque, associé à presque toutes les grandes opérations de la librairie parisienne, a donné, outre ses ouvrages classiques et quelques romans de chevalerie,' plusieurs beaux Mis.sels. Tel est celui de Bourges, et surtout celui deTroyes. Le plus beau livre à gravures qu’il ait publié a pour titre : Heures de Nostre Dame translatées en francoys et mises en ryme, additionnées de plusieurs chants royaux figures et moralises par Pierre Cringoire, herault d’armes, etc. , par commandement de madame Regnee de Bourbon, duchesse de Lorraine, etc., in-4'* goth., sans date, mais avec privilège du lo octobre 1823. Parmi les 1 5 grandes gravures que contiennent ces Heures, la dernière seule porte le G avec l’s intérieur surmonté de la croix de Lorraine. Les six gravures des chants royaux sont de même style que les précédentes, mais différent complètement de tout ce qu’on a attribué à Geofroy Tory avec le plus de probabilités. Je n’ai donc pas cru devoir faire figurer ce livre parmi ceux dont on lui reconnaît les gravures.
Je ne mentionnerai qu’en passant Pierre Le Dru (i494-isio), à propos des moralités qu’il imprimait pour le compte de Gringore et où le burin seconde, par sa naïveté, les hardiesses irrévérencieuses de la polémique en action du prince de la basoche. — Josse Bade { 1493- 1353), l’imprimeur érudit , précurseur des Estienne, offre dans VEncomium trium Blariarum plusieurs sujets d’un beau dessin et d’une belle finesse d’exécution, et aussi dans sa Stultifera navis , dont il est à la fois l’auteur et l’imprimeur. Ses figures rivalisent avec celles que Sébastien Brandt a dessinées pour une autre Stultifei'a navis, poème dont ce jurisconsulte.
qui a orné un grand nombre d’ouvrages de ses dessins, fut aussi l’auteur.
D’autres imprimeurs et libraires d’Heures, que nous amène l’ordre chronologique, Guillaume
Eusta CE ( 1 4 9 5 - 1 s 2 0 , Thielma n Ker VER ( 1 4 9 7 -
1S22), Guillaume Anabat (isoo-isio) ; IcsHar- DOUYN, Gillet (i80o-iS2< ) et Germain (isoo- 1845); Guillaume Godard (isio-i825), mériteraient sous certains rapports une analyse comparative de leurs productions, qui se répètent et se copient trop souvent des uns aux autres; mais je ne saurais anticiper sur le travail plus approfondi que M. J. -Ch. Brunet leur réserve à la fin de son Manuel. Je me bornerai à dire que, bien que remarquables à différents titres , les livres liturgiques de ces imprimeurs sont restés, la plupart du temps, bien au-dessous de ceux de Simon Vostre et Pigouchet, sous le rapport de l’ornementation. Cependant Gilles Hardouyn et Godard, dans leurs Heures en petit format, s’inspirent quelque peu des influences de la Renaissance.
Le premier des Estienne (i300-i82i), de même que son fils Robert Estienne, et son petitfils Henri Estienne, ont bien rarement orné leurs livres de gravures; mais, dans les belles impressions grecques de Robert Estienne , les frises en tête des chapitres et les grandes initiales fleuronnées rappellent le plus beau style des manuscrits de la Renaissance. Il en est de même de Gilles de Gourmont (isot-isss), et de Simon de CoLiNES, dont nous parlerons plus loin.
La famille des Régnault mériterait , sous plusieurs rapports, surtout au point de vue de l'illustration des livres, une monographie. Elle paraît s’être adonnée au culte des arts avec une ferveur toute particulière. Le plus ancien de ses membres', Pierre Régnault, de Caen (i489i82o), faisait exécuter à Rouen, dès i49i , des Heures qui rivalisent avec celles des presses parisiennes. François Régnault [1800-1824), que l’on confond ordinairement avec son fils, a imprimé quelques ouvrages très-curieux , la l'oison d'or, le Grant Vo%jage de ïherusalem, le Tite-Live de Berohoire, les Passages d’oultre mer. Il avait acquis chez l’étranger une véritable réputation pour l’exécution des Heures ; c’est ce qu’atteste la multiplicité des éditions des Heures ad usum sarum (à l’usage de Salisbury) , et celle des Prymers, ou Heures canoniales du même diocèse. Son fils François (i328-i34i), dont la veuVe, Madeleine Boursette (issi-isse), a continué avec beaucoup de goût et d’intelligence les opérations artistiques, a donné à la marque de l'Éléphant une notoriété justifiée par la perfection de quelques-uns des ouvrages à gravures sur bois sortis de cette imprimerie. Tel est le Novum Testamentum, in-ie , que Madeleine a publié en i8S2. Quelques-unes des planches de
ce charmant volume pourraient être attribuées à Geofroy Tory. Pierre Régnault, leur fils (i83i- 1846), gendre de Claude Chevallon, a publié de petits ouvrages où il s’est évidemment inspiré des inimitables compositions d’Hans Holbein. Telle est sa Bïblia picturis illustrata et ses Icônes historiarum Feteris Testamenti, dont j’ai déjà parlé col. 74.
Galliot DuprÉ (i812-is37) fut un des principaux libraires-éditeurs de Paris, dans la première moitié du xvi® siècle. Venant après la mort de Verard, il a publié comme lui les ouvrages de littérature en vogue, romans de chevalerie, poésies contemporaines, chroniques. La plupart de ses publications renferment des gravures, et tout me porte à croire qu’il les faisait exécuter pour sou compte. Il fit imprimer ses publications chez Antoine et Nicolas Cousteau, Nicolas Savetier, Michel Vascosan, Michel Fezendat, François Régnault, Pierre Vidouvé, Antoine Augereau, Simon du Bois, etc. Ses éditions sont fort recherchées et méritent de l’être par leur belle exécution.
Le fils de cet éditeur actif et intelligent, Galliot H Dupré, a donné la plus élégante de toutes les gravures sur bois qui ornent les livres portant le nom de Galliot Dupré; c’est celle qui forme l’entourage de l’édition de Ori Apollinis de sacris Egyptiorum., 1S74, pet. in-s. C’est une traduction latine et française de l’édition grecque-latine donnée par Jacques Kerver ; les gravures sur bois sont les mêmes que celles de l’édition de Kerver, mais le frontispice est un véritable chef-d’œuvre , quant au dessin et à la finesse d’exécution : on peut supposer que Jean Cousin est l’auteur de cette composition. La représentation d’une galère avec un fort éperon à la proue est digne de remarque.
Nous ne nous étendrons pas davantage sur les livres à gravures sur bois de Galliot Dupré et des imitateurs des Verard , des Le Noir, des Trepperel: l’art reste stationnaire, mais nous allons le voir se modifier par l’influence italienne et prendre un caractère tout nouveau.
GEOFROY TORY, imp.-libr. (1818-1338), dessinateur , graveur, peintre, écrivain.
Ce grand artiste, qui paraît avoir été universel, comme les hommes de génie de son époque, était versé dans les littératures grecque , latine et même hébraïque. Il fut un des propagateurs les plus zélés de la langue française , dont il réforma l’orthographe. Il abandonna le professorat pour apprendre l’art de l’imprimerie, auquel il devait plus tard tracer des règles, et c’est à Paris, chez le plus ancien des Estienne, qu’il publia, en isi2, la première édition de l'Itinerariicm Antonini.
Les recherches si consciencieuses de M. Auguste Bernard pour faire mieux connaître Geofroy Tory; ses efforts pour lui restituer les œuvres d’art que la modestie de cet artiste et l’indifférence de ses contemporains avaient laissées tomber dans l’oubli, ont rendu un grand service à l’histoire de la gravure sur bols en France, en nous faisant étudier avec plus de soin les productions remarquables qu’on lui attribue.
Né à Bourges vers i48S, Tory put s’initier de bonne heure, dans sa ville natale, à l’expansion de ce grand art français dont cette province était le foyer depuis deux siècles , et qui nous a légué tant de chefs-d’œuvre en architecture, en sculpture, en peinture, en vitraux et en miniatures. Il alla, vers isos, continuer ses études littéraires et celles d’artiste à Rome et à Bologne. De retour à Paris, vers isos, il fut nommé professeur au collège du Plessis, puis au collège de Bourgogne , et publia plusieurs ouvrages imprimés d’abord chez Henri Estienne, ensuite à Lyon, et enfin, à Paris, chez Gilles de Gourmont. En ii>i6, il fit un nouveau voyage à Rome, où il s’occupa particulièrement de l’étude des antiquités. La manière dont il en parle dans son Champ fleury prouve qu’il les vit en artiste. C’est là qu’il étudia l’ouvrage italien de Sigismond Fanti (Venise, isi4), sur les proportions mathématiques des lettres, dont il déclare s’être inspiré. De retour à Paris, vers 1B18, il fut reçu libraire, et l’on peut croire qu’il s’adonna à l’étude du dessin appliqué à Y illustration, d’après les conseils du célèbre peintre miniaturiste Jean Perréal, plus connu sous le nom de Jean de Paris et dont il dit être l’ami (i). Il fut reçu imprimeur en 1S29 et exerça cette profession jusqu’en iS58.
Il paraît certain qu’il fut un habile peintre en miniature, et, si l’admirable peinture en tête du manuscrit de Diodore de Sicile, où François I®*^ est représenté au milieu de sa cour, est de lui (2), Geofroy Tory mérite d’être placé
(1) Dans son Champ fleury, qu’il a imprimé en 1529, on voit deux ligures humaines dessinées dans un cercle pour servir de démonstration à la forme que devraient avoir les lettres I et K. A ce sujet Geofroy Tory nous dit; « ... la sequente figure que iay faicte après celle que ung myen seigneur et bon ami, lean Perreal, autrement dict lean de Paris, varie! de chambre et excellent painctre des roys Charles huiliesme, Louis douziesme, et François premier de ce nom, m’a communiquée et baillee moult bien pourtraicte de sa main. »
(2) Ce magnifique exemplaire petit in-folio, présenté à François I®” et conservé dans son ancienne reliure toute parsemée des F, a été adjugé, à la vente de la bibliothèque de mon père, en 1810, à M. J.-Cli. Brunet, notre célèbre bibliographe, pour la somme de 1,300 francs. Il est maintenant en Ecosse dans la bibliothèque du duc d’Hamilton. Dibdin, dans son Decameron, a donné la gravure du portrait de François !«*', Il serait bien désirable que M. le duc d’Hamilton fît exécuter une photographie de cette belle miniature et des miniatures plus petites, particuliè-
à côté de Perréal et de Jean Fouquet. Cette même composition, exécutée sur bois en tête de l’édition de ce même ouvrage qu’il imprima en 1333, est aussi un chef-d’œuvre et l’on aime à croire qu'elle a été gravée par lui.
Mais ce sont surtout ses livres d’Heures qui ont rendu son nom célèbre. On peut y suivre le passage de l’art ancien, encore un peu rude dans les premières, vers un art transformé qui nous offre, dans ses dernières Heures, le plus beau type de la Renaissance.
Son premier livre d’Heures, entouré d’encadrements remarquables , mais dans sa première manière, parut en 1S23, imprimé chez Simon de Colines. Une partie des exemplaires porte le nom de celui-ci, les autres celui de Geofroy Tory. Le privilège dit qu’il lui a été accordé « pour avoir faict et fait faire certaines histoires à l’antique, et pareillement aucunes autres à la moderne pour icelles imprimer et servir à plusieurs usages d’Heures et avoir à cet effet vacqué certain long temps et faict plusieurs grans frais, mises et dépensés. »
Ses talents d’artiste, de littérateur et de typographe lui méritèrent de François I®® (en 1329) le titre d’imprimeur royal, titre qui fut transmis ensuite à Néobar pour le grec, à Robert et à Charles Estienne pour le latin et l’hébreu, à Olivier Mallard, successeur de Tory, pour le français, et à Denys Janot pour la même langue (i).
La propriété de ses belles créations fut efficacement protégée. A la, fin des Heures du 20 octobre iS3i se trouve un privilège accordé à Geofroy Tory par le pape Clément Vil et François I®®, pour lui assurer pendant dix ans le monopole des encadrements et figures quelconques, coronamenta cum suis omnibus aliis qui-
rement celle des ichthyophages, qui, je me le rappelle, était des plus admirables.
(1) Le privilège du Champ fleury de cette année semble résumer les titres que Geofroy Tory n’a qu’imparfaitement transmis à la postérité « Fran- « çoys, par la grâce de Dieu, etc. Notre cher et bien « ame maistre Geofroy Tory de Bourges, libraire de- « mourant a Paris, nous a faict dire et remonstrer « comme pour toujours divulguer, accroistre et de- « corer la Langue latine et françoise, il a puis cer- « tain temps ença faict et compose un Livre en prose « en langaige François, intitulé. Lart et science, etc.. « nous suppliant et requérante cette fin luy donner « et ottroyer Privilège, permission et licence d’icel- « luy Livre imprimer ou faire imprimer : ensemble « certaines Vignettes a Lantique et a la Moderne. « Pareillement Frises, Bordeures, Coronemens et F.n- « trelas, pour faire imprimer Heures en telz usages « et grandeurs que bon lui semblera, durant le « temps et terme de Dix ans , etc. Savoir vous fai-
« sons que ayant regard et considérations aux
« peines, labeurs, Iraiz et despens qu’il lui a convenu « porter et soustenir, tant a la composition dudit Li- « vre, que pour la taille desdites Histoires, Vignettes, « Frises, Bordeures, Coronemens et Entrelas, pour « faire imprimer Heures, comme dit est, en plusieurs « usages et grandeurs, etc... » (5 septembre 1529.)
buscunqm figuris, servant à ces Heures de la Vierge et à tous autres livres qu'il imprimerait, sous peine d’excommunication du pape. L’édit du roi inflige une amende de 2S marcs d’argent, et l’entière confiscation de tout livre imprimé contrairement à cette défense. Par addition le roi lui concède une prorogation de son privilège pour six ans , et de nouveau il y ajoute quatre autres années.
Peu de typographes ont réuni autant de qualités que Tory ; et l’étude des beaux-arts l’occupa tout entier, comme il nous l’apprend luimême dans le petit poëme en dialogue qu’il composa sur la mort de sa fille Agnès, à laquelle il avait inspiré le goût des arts et des sciences. La mort de cette fille chérie le plongea dans une profonde douleur, et c’est dans le petit poëme qu’il composa pour honorer sa mémoire qu’il répond ainsi à la question qu’on lui fait pour savoir quel est l'auteur de l’urne où reposent ses cendres (I’EmblÈme du Pot casse) :
« Monitor. Hanc tibi quis struxit gemmis insignibus urnam ? — Agnes- Quis? meus in tali nobilis arte pater. — Monitor. Excellens certe est flgulus genitor tuus. — Agnes. Quotidie tractat sedulus ingenuas artes. »
Ainsi, comme le dit sa fille, Geofroy Tory aimait tous les arts et les exerçait assidûment. Son interlocuteur cite même l’art du 'potier où il excellait (excellens figulus).
Quant à ce talent pour la poterie, j’avais d’abord pensé que c’était par allusion à l’emblème du Pot cassé, objet de cet entretien, que cette qualité lui était donnée. Déjà M. Aug. Bernard avait remarqué que sur une belle estampe gravée sur bois représentant l'ancienne et la nouvelle alliance, ayant ss cent, de large sur 27 de hauteur, et divisée en deux parties par un arbre au pied duquel est l'homme , placé ainsi sur la limite des deux mondes, cette croix de Lorraine est figurée, et que cette même composition, avec tous les sujets et inscriptions qui l’accompagnent , se trouvait reproduite sur un plat émaillé d’une grande beauté. Ces mêmes sujets avec leurs inscriptions y sont groupés dans un ordre chronologique , la forme circulaire du plat n’ayant pas permis de conserver la disposition de la planche gravée sur bois. Au centre de ce plat est la figure de Marguerite de Valois, sœur de François 1®“' (i). Cette composition, il est vrai, était attribuée à Jean Cousin, mais depuis M. Devéria a cru devoir la replacer dans
(Il Ce plat, attribué à tort à Pierre Ruxmend, éniailleur de Limoges, fut très-certainement exécuté dans l’atelier de Paris d’où sont sortis tant d’autres beaux ouvrages de faïence. Il appartient aujourd’hui à M. Cambacérès, après avoir fait partie du cabinet de M. Baron. Il a été gravé dans l’ouvrage publié à Paris en 1843, par M. Hauser, intitulé : Meubles et armures du moyen dge.{VoY. Aug. Bernard, Tor/, p. 186-190.)
l’œuvre de Geofroy Tory. Cette gravure sur bois est-elle postérieure à la confection du plat, ou le plat est-il une copie de la gravure î C’est ce qu’il serait difficile de savoir. Une publication toute récente des élégantes poteries de Henri II et de Diane de Poitiers (1) vient jeter un jour tout nouveau sur cette question. Un artiste aussi distingué par son pinceau que par la connaissance qu’il a des productions du moyen âge, M- Em. Vattier, sans avoir rien su du petit poëme où Geofroy Tory se désigne comme excellent potier, a remarqué que dans ces charmants produits d’un art alors tout nouveau en France, le goût exquis des ornements offrait des rapports frappants avec le genre des décorations des livres de Geofroy Tory. Il n’a donc pas hésité à le regarder comme l’auteur des poinçons qui, enfoncés dans la pâte et revêtus d’émail, embellissent ces poteries si précieuses exécutées pour François I®*', dont Geofroy Tory était l’imprimeur, et plus tard pour son fils Henri IL J’ai toujours cru que, quelque habile et savant typographe que fût Geofroy Tory, le titre d’imprimeur du’ roi lui avait été donné plutôt comme artiste que comme imprimeur, et ceci confirmerait mon opinion. 11 y a donc tqut lieu de croire qu’aprês avoir cédé son imprimerie en IS58 , il s’occupa alors plus particulièrement de l’art tout nouveau alors de la poterie, et l’on peut admettre aussi que son goût pour les arts le fit intervenir dans la direction du grand atelier de gravure sur bois qui marquait , on ne sait pas encore trop pourquoi, d’une croix de Lorraine ses produits si nombreux. (Voy- col. i4s.)
Le célèbre Jean Grolier, intendant des guerres dans le Milanais, en faisant dessiner des motifs de reliure et en les faisant exécuter à ses frais et sous ses yeux, avait créé en France une école de reliure qui devait bientôt surpasser celle de l’Italie. Tory, comme il nous l’apprend lui-même en tête de son Champ fleury, travailla pour la maison de cet illustre amateur (2) .
Il fut aussi probablement l’un des deux re-
(1) M. Delangepère en est l’éditeur et M. Delange fils le dessinateur.
(2) « Le matin du jour de la Feste aux Roys, apres « avoir prins mou sommeil et repos et que mon esto- « mac de sa legiere et joyeuse viande avoit faict sa « facile concoction, que Ion comptoit M. D. XXIII, « me prins a fantasier en mon tict, et mouvoir la « roue de ma mémoire pensant à mille petites fan- « tasies , tant serieuses que joyeuses , entre lesquelles « me souvins de quelque Lettre antique que javoys « nagueres faicte pour la maison de mon seigneur le « Trésorier des guerres maistre Jehan Groslier, conseil- « 1er et secrétaire du Roy nostre sire, amateur de bon- « nés lettres, et de tous personnages savans, desquels « aussi est très ame et extime tant delà que deçà les « mons. A cette cause me voulant employer aucune- « ment a lutilité du bien public, ay pense demons- « trer et enseigner en ce présent petit œuvre la ma- « niere de faire symmetriquement , c’est a dire, par « deue proportion, lettre Attique, etc., etc. »
Heurs jurés autorisés à en exercer les fonctions simultanément avec cellesd’imprimeur (i), dépossédé en effet plusieurs de scs ouvrages, format petit in-4° et petit in-8°, décorés de sa marque, entourée d’ornements divers. Dans l’un d’eux ces ornements sont poussés en or (2).
Le séjour que fit Geofroy Tory en Italie, à deux époques différentes, donna à son style plus d’élégance et de correction. Il nous informe luimême dans son livre intitulé Champ fleury, que, pour mieux représenter un bas-relief qu’il a vu en Italie , V Hercule gaulois^ « il en a faict un deseing » , et l’on peut croire que la gravure sur bois (p. 54) est aussi de sa main. La croix de Lorraine qui figure dans ce dessin est le principal argument de M. Auguste Bernard pour en attribuer la gravure à Geofroy Tory, et par conséquent pour le reconnaître comme le graveur de toute planche marquée de la croix de Lorraine. Cette marque, qui se retrouve aussi au bas de la belle lettre ornée G du Thésaurus latinee linguæ de Robert Estienne, en iS36, donnerait quelque probabilité à l’opinion de M. Bernard, puisque cette lettre est la première du nom de Geofroy Tory. Mais cette conjecture n’acquerrait de force que si cette marque se retrouvait sur la lettre T de ce bel alphabet.
On ne saurait douter que Tory ne fût un habile graveur de caractères, puisque l’inscription funéraire citée par La Caille dans son Histoire de l’imprimerie nous apprend qu’il a été le maître de Garamond. Or, du moment où il est certain que Geofroy Tory était un habile dessinateur et un habile graveur sur acier des types de son imprimerie et probablement des caractères italiques employés par Simon de Colines, il lui était facile de graver sur bois, à moins que les règlements et les usages ne s’y fussent opposés.
(1) Plus tard, par l’édit du Roi du 7 septembre 1686, il fut interdit formellement aux imprimeurs et aux relieurs de cumuler deux fonctions, sous des peines sévères : « La faculté de relier, dorer et orner les livres, appartiendra aux seuls maîtres et doreurs; et défenses sont faites à tous libraires et imprimeurs, et à tous autres, de relier eux-mêmes, ni faire relier ou dorer aucuns livres par d’auires que par les maîtres relieurs et doreurs, à peine de conliscation et d’amendes. » Ces règlements, qui séparaient chaque profession, étendirent fort loin les distinctions, puisque, en 1640, l’imprimeur Pierre Moreau, qui prenait même le titre d’imprimeur ordinaire du Roi, se vit interdire, par la communauté des libraires, le droit de vendre ses livres d’Heures qu’il avait exécutés par le nouveau procédé typographique au moyen duquel il imitait l’écriture.
(2) Un joli volume d’Heures, très-petit in-8«, im primé en caractères gothiques sur vélin pour Ilermanum (Germainj Hardouyn, dont la marque est en tête, est revêtu d’une charmante reliure avec la plaque en or représentant le Pot cassé de Geofroy Tory. Ce volume, appartenant à notre Bibliothèque impériale, est peut-être le seul exemple d’im livre non imprimé par Geofroy Tory qui serait revêtu de cette reliure. Il n’est orné d’aucune gravure.
Ne pouvant ici apprécier les mérites de Geofroy Tory, ni entrer dans les détails de sa vie d’artiste, je me bornerai à indiquer la série des ouvrages qu’il a publiés ou imprimés, ou dont il fut l’éditeur.
1S09 (e octobre), — Cosmographia Pii Papæ, imprimé pour G. Tory, par Henri Estienne, petit in-4°.
loi O (7 juillet). — Quintiliani Institutiones , imprimé à Lyon, sans nom d’imprimeur (G. Tory en fut l’éditeur), format in-a°.
— Valerii Prohi Grammatica, Paris, Gourmont, format in-8° (le privilège est de isio). — On y trouve un dialogue en vers par G. Tory.
1312. — Antonini Augusti Itinerarium, imprimé chez Henri Estienne 1"', in-i6.
1323. — Gothofredi Torini Biturigi in filiam charissimam Epitaphia et dialogi, Parisiis e regione scholæ decretorum (Simon de Colines), in-4°.
Le seul exemplaire connu appartient à M. le marquis de Morante, à Madrid. En voyant sur cet opuscule apparaître, pour la première fois, l’emblème du Pot cassé avec la devise non PLUS, et au-dessus un nuage avec des langues de feu, où l’on voit l’image d’une figure s’envolant au ciel, on ne peut douter que Geofroy Tory n’ait voulu rappeler ainsi le souvenir de la perte d’une fille chérie. Il nous a donné la clef de ce cadenas fermé et de ces chaînes qui entourent le livre de vie qui sert de base au Pot cassé, dont l’idée a pu lui être suggérée par la représentation, d’un semblable pot cassé dans V Hypnerotomachia di Poliphilo, imprimée par Aide en 1499, au bas duquel on lit : TOT 0ANATOT
BEBAIOTEPON OÏAEN.
1323 (i7 février). — Horæ in Laudem beatiss. Mariæ semper virginis secundum consuetudinem curiæ Romanæ , ubi orthographia , inincta et accenius suis locis habentur. Parisiis, apud magi.strum Gothofredum Torinum Bituricum, ad insigne vasis effracti, in via lacobæa. Gallice, au Pot cassé, en la rue Sainct lacques. Menti bonæ deys occvrrit. Et audessous de l’emblème du Pot cassé et au bas de la page les mots ; non plvs (i)-
A la dernière page du volume, on lit en lettres capitales : Excudebat Simon Colinæus, Parisiis, e regione scholarum decretorum anno
(1) Mon exemplaire porte seulement ces mots. M. Auguste Bernard dit qu’il y a des « exemplaires au nom de Simon de Colines seul, et d’autres au nom de Tory seul. Ceux de Colines portent. dit-il,la grosse marque de cet imprimeur, avec les lapins et les lettres S. D. C. Dans le champ et au bas ; s. de colines. Puis vient la souscription ; Paiisiis, apud Simonan Colinœum. m.d.xxiiii. » Cette édition serait donc antérieure aux deux autres. Y aurait-il eu trois éditions semblables quant au texte, niais dont on aurait varié les^ titres?
Ul
Christi Jesu nativitatis M.D.XXV. XVII cal- Fabr. Le format est in-s. Signatures A. -T. L’impression est en beaux caractères ronds, le privilège seul est en caractères gothiques . — L’encadrement du titre est d’un style plus simple et un peu plus archaïque que les le encadrements qui, répétés, entourent toutes les pages -du volume, et sont du goût le plus pur et le plus orné de l’époque de la Renaissance. Au verso du titre, dans l’ornementation de l’encadrement, de petits cartouches contiennent les mots : Geo- FROY, Tory, et d’autres ses devises : sic trr et NON PLVS. Tous les encadrements du bas des pages, excepté un seul, répété plusieurs fois (celui où est l’F couronné), ont la Quelquesuns portent les chiffres le, lo, 5. Chaque cadre de recto ne se trouve répété qu’au verso, en sorte qu’en ouvrant le livre on ne voit jamais reparaître les mêmes sujets. Les grandes compositions, au nombre de treize, sont ; i et 2. L’Annonciation, qui occupe les deux pages. — 5. La Visitation. — 4. La Nativité. — s. L’Adoration des bergers. — 6. L’Adoration des mages.
— 7. La Présentation au temple. — 8. La Fuite en Égypte. — 9. Le Couronnement de la Vierge.
— 10. Le Crucifiement de Jésus (1). — ii. La Descente du Saint-Esprit sur les Apôtres. — 12. La Pénitence de David. — is. Le Triomphe de la mort. Toutes ces grandes compositions sont accompagnées de la 4^, et les mots non plvs figurent quelquefois sur le fronton des monuments.
Voici maintenant, d’après l’exemplaire appartenant à la Bibliothèque impériale, le titre en français mis à la même édition latine :
— Heures à la louange de la Vierge Marie, selon lusage de Rome. Esquelles sont contenues les quatre Passions, Le Seruice commun pour le temps dapres Pasques et pour le Caresme. Le seruice de Laduent Et dudit Aduent iusques a la Purification nostre Dame. Pareillement les heures de La Croix et du Sainct Esperit. Les sept Pseaumes. Vespres. Vigiles et Commendaces des Trespassez, auec raisonnable nombre doraisons, et suffrages des Saincfz et Sainctes. A la fin sont les heures de la Conception nostre Dame et le Symbole de Athanase. Le tout au long, sans y rien requérir, est très correct, en bonne orthographie de poincts, daccens et diphtongues situez aux lieux a ce requis. Et sont a vendre, par maistre Geoffroy Tory de Bourges, libraire demorant à Paris, sus Petit pont, ioignant Ihostel Dieu, a l’enseigne du Pot casse. — Suit la devise : Menti bonæ Deus occurrit. Aucune indication au-dessous de la marque du Pot cassé. A
(1) En neuf encadrements au-dessus de la tête de Jésus-Christ sont les mots;Ç«os alii memere fera patiorque labores. Les mots : sic vos non vobis.,.. apes, aves, oves, boves accompagnent dans plusieurs des encadrements la représentation de sujets analogues.
cette édition le privilège, placé au verso du titre, est imprimé en caractères romains, et à la dernière page on lit: « Cespresentcs heures a lusage de Rome furent acheuees de imprimer le mardi dix septiesme iour delanuier mil cinq cens vingt cinq ; pour maistre Geofroy Tory de Bourges, libraire demorant a Paris, sus Petit pont ioignant Ihostel Dieu, a lenseigne du Pot casse. » Suit la marque avec les deux devises Menti borne, etc., et sic, ut, vel, ut, non plus.
Il semblerait, d’après cette date, que cette édition est antérieure à la précédente. Mais il n’en est rien, puisque quelques-uns des chiffres qui figuraient parmi les ornements de l’édition toute latine ont disparu de celle-ci, et qu’on en aperçoit encore quelque trace, le burin n’ayant pas enlevé totalement le chiffre 1 0 . Selon le calcul de M. Bernard, le mardi I7 janvier (nouveau style) correspondrait à un jour près à la date du I7 février 1823, d’où il conclut à l’identité des deux éditions, ce que j’ai aussi constaté. Il suppose que la suppression des chiffres a été opérée durant le cours même du tirage et sous presse, et que la souscription finale (ainsi que les deux premiers feuillets) ont été imprimés un jour avant l’impres-sion de la souscription latine au nom de Simon de Colines.
1327 (i2 octobre). — Horse in laudem Beatiss. Virginis Mariæ, ad usum romanum. Imprimé chez Simon de Colines, in-8. Sign. A-Z. — Le privilège de François I®', daté de Chenonceaux, le 3 septembre 1S26, étend à dix ans les droits de Geofroy Tory « pour aucunes histoires et vignettes a lantique par luy cy deuant faict imprimer. » Il comprend le Champ fleury sous le titre de « Art et science de la deue et vraye proportion des lettres. » Les encadrements et les compositions sont les mêmes que dans l’édition de 1823, mais aux treize grands sujets trois autres sont ajoutés. Ce sont Saint Joachim et Sainte Anne s’embrassant, la Sainte Trinité et la Vierge avec l’Enfant Jésus.
— (22 octobre). — Horæ in laudem (à
l’usage de Paris). Imprimé chez Simon Sylvius (Du Bois), caractères gothiques, signât. A-S. On lit à la fin : « Ces présentes heures a lusage de Paris, priuilegiees pour dix ans commenceans a la présenté date de leur impression, furent acheuees dimprimer le vingt deuxiesme iour doctobre mil cinq cens vingt sept par maistre Simon du Bois, imprimeur, pour maistre Geofroy Tori de Bourges qui les vend a Paris a lenseigne du Pot casse. » — Dibdin a fait avec raison un grand éloge de ce livre : il le mérite, mais quant au dessin seulement des grands sujets, dont la gravure, quoique d'un véritable artiste, est cependant assez grossièrement exécutée. Les vignettes qui entourent les marges représentent des fleurs, des oiseaux, etc., comme on en voit
dans les manuscrits; mais ces sujets, n’étant pas soutenus par un fond, se trouvent détachés et sans liaison entre eux. La gravure de ces encadrements est également grossière, et ils sont en somme très-inférieurs aux autres bordures dans le style de la Renaissance que l’on admire dans les précédentes Heures,
Aucune des 15 gravures ne porte la 4^, non plus que les encadrements, où l’on voit cependant figurer l’emblème du Pot cassé, ainsi que l’F couronné, la Salamandre couronnée, l’écu de la mère du roi, parti de France et de Savoie, avec sa cordelière de veuve, son initiale L couronnée, récu parti de Navarre et de France avec les lettres H et M entrelacées (initiales de Henri d’Albret et de Marguerite, sœur de François 1®'').
IS29 (i3 avril). — Sommaire des chroniques (traduit d’Egnatius par G. Tory) , in-8°. Imprimé par lui. (La reliure de mon exemplaire porte la représentation du Pot cassé avec de riches ornements.)
— Champ fleury, auquel est contenu l’art et science de la deue et vraye proportion des lettres attiques, 1S29 (i), petit in-f°. Imprimé pour G. Tory par Gilles de Gourmont.
La seconde édition du même livre a paru sous ce titre ; l’Art et Science de la vraye proportion des lettrées , chez Vivant Gaultherot, 3B49, in-a".
— Ædiloquium item Epitaphia septem
de amorum aliquot passionibus, imprimé chez Simon de Colines, 1S29.
— (3 octobre). — Les Tables de Cebes, tramslatez du latin, très-petit in-s”. Imprimé par G. Tory. J’ai un exemplaire avec l’indication du Pot cassé et un autre avec celle de Jean Petit ( la composition est la même) .
— (s février). — Horæ in laudem Beatissimæ Firginis Mariæ secundtim usum romanum, in-16, (sign. A — Y), 176 feuillets. Imprimé par G. Tory. — C’est dans ce charmant petit volume que parut la seconde série des compositions qui le décorent et qui sont au nombre de 19. Aucune ne porte la croix de Lorraine.
1350 (i6 mars). — Le Sacre et coronnement de laroyne Eleonore (d’Autriche) (au Pot cassé) .
— La Procession de Soissons, in-4‘^. Imprimé par G. Tory.
1351. — Apologie pour la foi chrestienne, in- 8°. Imprimé par G. Tory.
— (9 mai) . — Entrée de la reine (Eléonore d’Autriche) « Paris , in-4°. (Au Pot cassé.)
— (3 juillet). — Science pour s'enrichir honestement et facilement, intitulée l’économie Xenophon, in-8°. Imprimé par G. Tory,
— (i7 octobre). — In Lodoïcæ regis matris mortem Epitaphia, in-8°. Imprimé par G. Tory.
(1) C’est l’année où Tory fut reçu imprimeur.
1351 (20 octobre). — Horæ in laudem... Firginis Mariæ. Paris (signât. A-V). Imprimé par Geofroy Tory : en caractères romains. Papillon 1. 1, p. 1 94 , en fait un grand éloge et prétend à tort que les gravures ont été exécutées par Woeiriot. (La reliure de mon exemplaire porte la représentâtion du Pot cassé avec de riches ornements. Cette belle plaque a été imprimée en or.)
A cette édition les noms de Geofroy Tory, qui figuraient dans des cartouches parmi les encadrements des éditions de 1323 et 1329, ont été enlevés. Est-ce parce que Geofroy Tory, étant l’imprimeur de cette édition, aura cru devoir supprimer son nom, puisque le livre sortait ex officina Gotofredi Torini Biturigensis, ainsi qu’on le voit à la souscription finale? Quatre sujets, dont deux empruntés à l’édition de 1829, ont été ajoutés, de sorte que cette édition en contient en tout 17.
1352 (is juin). — Les Politiques de Plutarque, in-8°. Traduit et imprimé par G. Tory. La version latine de Tory avait paru en 1350 à Lyon, chez G. Boullé.
— (20 juillet). — Ordonnances nouuelles du roy nostre sire sur l’estât des trésoriers, in-4". Jolies bordures. Imprimé par G. Tory.
— (12 août). L’Adolescence Clémentine,... de Clément Marot. Imprimé pour Pierre Roffet par G. Tory, in-s", réimprimé par lui le 15 novembre 1332, le 12 février 1352 (1335 n. s.), et aussi le 7 juin 1335.
— (21 octobre). — Histoire ecclesiastique (d’Eusèbe), translatée... par Claude de Seyssel, in-fol. Imprimé par G, Tory.
— (21 janvier). — Jean Marot de Caen, sur les deux heureux voyages de Gênes et de Venise,... (1355 n. s.),in-8°. Imprimé par G. Tory, réimprimé en 1355.
1353 (avril). — Diodore de Sicile (les trois premiers livres de) traduits par Ant. Macault, in-4'’. En tète est une gravure de la grandeur de la page, aussi bien dessinée que bien gravée sur bois, représentant François I®’’ et sa cour. (La reliure de mon exemplaire porte la représentation du Pot cassé ; j’en possède un autre imprimé sur vélin.)
1341. — Horæ. . . Firginis Mariæ, imprimées en caractères romains par Olivier Mallard (1). A la fin : Excudebat Parisiis Oliverus Mallard bibliopola regius, sub slgno vasis effracti, petit in-8°, sign. A-Y. — Cette édition contient 16 cadres différents qui se répètent, et I6 gra-
(1) Mallard succéda à Geofroy Tory, vers 1538, Voir le privilège de Paraphrasis in tractatum de jure emphiteotico. Paris, 1538, in-12 (Van Praet, Vé~ lins de la Bibl. du roi, t. II, p. 72). Il a publié plusieurs ouvrages avec les planches dessinées par Tory. En 1543, l’établissement du Pot cassé, rue Saint-Jacques, passait à Michel de la Guierche ( Maittaire, Ann., t. III, p. 351).
DE LA. GRAVURE SUR ROIS
vures de l’édition in-ie de iS22 plus deux nouvelles.
1S42 (août). — Horx in laudem beatiss.
virqinis Mariæ ad usum Romanum. Offtcium triplex. Parisiis, apud Oliverum Mallard, impressorem regiuni, in-4“, sign. A-T. — Dans cette édition, imprimée par le successeur de Tory, les gravures de l’édition de 1S51 sont reproduites; quelques-unes des 4- Qui étaient restées aux grands sujets ontété effacées, tandis qu’elles sont conservées aux encadrements. Mais elle s’en distingue particulièrement par une grande planche, imitée du Triomphe d’Apollon du Champ fleiirij ; elle représente le Triomphe de la vierge Marie. On l’y voit traînée sur un char par des licornes, suivie des Dames captives, et précédée de l’Espérance, de la Foi et de la Charité. A l’entour du char sont la Prudence, la Tempérance, la Justice et la Force. En tête s’avancent les neuf Muses , les sept Arts libéraux, les Ancelles de la Vierge.
1S45. — Horæ in laudem beatissimæ virginis Mariæ ad usum Romanum. Parisiis, apud Simonem Colinæum, grand in-4°, sign. A-X. — Rien n’indique que Geofroy Tory soit pour rien dans ce bel ouvrage dont les grands sujets rappellent plutôt te style de ceux de la Praxis criminis persequendi, imprimée également par Simon de Colines. Les encadrements sont aussi d’un goût tout différent. Sur les quatorze grandes planches, six portent la 4-; sur les huit cadres complets, un seul porte cette marque.
Dans la même année, Simon de Colines imprima un autre livre d’Heures, in-s”, sign. A-X; les pages sont encadrées et contiennent treize grands sujets.
1 B B 0 . — Heures de la Vierge, kV usage de Rome. Imprimé par Pierre-Thielman Kerver, Paris; réimprimé en 1BB2. Contient les mêmes gravures que l’édition de 1S29.
Le dessin des compositions de l’Entrée de Henri II à Paris, chez Jacques Roffet, isîa, in-4°, le goût des encadrements, surtout la présence de la croix de Lorraine sur quelques planches, avaient , dans ces derniers temps, fait attribuer ce beau livre plutôt à Geofroy Tory qu’à Jean Cousin, dont il se rapproche par le mérite des compositions et l’élégance du style. Je développerai à l’article de Jean Cousin les raisons qui me portent à le restituer à ce dernier.
Enfin je crois pouvoir attribuer à Geofroy Tory la charmante composition que l’on voit au chapitre II de l’Évangile de saint Marc dans le Nouveau Testament publié en ibb2 par la veuve de François Régnault, ainsi que les quatre encadrements de la Touche naifve à' kntome. Du Saix, in-4, imprimé en iS57 pour Simon de Colines, et ceux de YEsperon de discipline du même Du Saix qui a paru sans nom d’auteur, et
sans autre indication que le blason de Savoie avec le mot FERT imprimé en rouge (i ) .
Selon les époques où Geofroy Tory a fait paraître ses ouvrages ornés de gravures et encadrements, le dessin et même la gravure différent considérablement. Dans les plus anciens , on voit qu’il se bornait à imiter- les manuscrits, surtout quant aux ornements composés d’oiseaux et de fleurs détachées; mais le dessin des grandes planches , quoique mal gravé , conserve toujours un grand style , et même le sentiment de l’école italienne. Plus tard , son goût , plus épuré , .se distingue par une délicatesse , et on pourrait même dire une sorte de parmégianisme, qui donnent un caractère tout particulier à ses compositions ; le goût dans les ornements devient exquis, et la gravure ne laisse plus rien à désirer. C’est l’art de la renai.ssance en pleine efflorescence.
Geofroy Tory mourut vers ibs4.
De la Croix attribuée à G. Tory,
Cette marque 4- ( la croix de Lorraine ), que, dans ces derniers temps, on a voulu attribuer exclusivement à Geofroy Tory , soit comme étant le graveur des bois qui sont signés ainsi, soit comme dessinateur, est une énigme que les constantes recherches de M. Auguste Rernard n’ont pu expliquer d’une manière satisfaisante. Voici mes doutes et mes conjectures au sujet de cette question, dont quelque heureuse découverte donnera peut-être un jour la solution.
1° Si l’on conçoit que Woieriot, né en Lorraine , ait marqué ses gravures en taille-douce sur cuivre (2) et celles en relief sur bois d’une croix de Lorraine , pourquoi Geofroy Tory, né
(1) Ce mot, que l’on a cru la devise d’un imprimeur, est le mono de la maison de Savoie ; il est composé des quatre initiales de la devise Forutudo ejus Rhoduin tenait.
.l’ai vu dans la bibliothèque du roi de Wurtemberg un superbe manuscrit d’Heures contenant un grand nombre de belles miniatures du style français dont la reliure est aux armes de Savoie. Il porte la date de 1310 accompagnée de ce mot FERT ainsi expliqué : Fortitudo ejus Rhodum fe?nnfy au-dessous on lit : Amadeus Rhodum tenait. Une note d’une ancienne écriture indique que le comte de Savoie, ayant contribué à repousser les Turcs de Rhodes, demanda de porter l’armoirie conservée depuis par les ducs de Savoie; une croix blanche sur un champ rouge, qui est celle des chevaliers de Saint-Jean. En mémoire de cette défense de Rhodes le comte de Savoie fonda l’ordre delta Nunciata ou Annonciade de la Sainte-Vierge. J’ai dit plus haut que dans les belles Heures du 24 octobre 1527, de Ge.ofroy Tory, on voit figurer l’écu de Louise de Savoie, mère de François I^r, parti de France et de Savoie.
(2) Les gravures sur bois portant la marque de Woieriot ( un W surmonté de la croix de Lorraine) sont très-rares, et l’on n’en connait guère que dans le Josephe de Lyon, 1566, in-fol. dont M. Olivier Barbier possède un exemplaire . On répète cependant, sur la foi de Papillon, que Woeiriot est le graveur d’un grand nombre de planches sur bois ; mais peut-on avoir une entière confiance en ce que dit Papillon?
à Bourges, ce dont il s’honorait dans ses poésies, et qui signait ses livres du titre de Gothofredus Torinus Bituricus, ou de Geofroy Tory, citoyen de Bourges, aurait-il adopté cette croix de Lorraine ?
2“ Cette marque, dit-on, est la représentation figurée du toret (i ) , qui, dans son emblème du Pot cassé, le traverse. Mais la croix de Lorraine ne ressemble guère à un toret, à en juger par la marque que l’on voit imprimée sur les livres et sur les reliures des livres de Geofroy Tory dans les formats in- 12 et in-4'’.
s® Nous voyons apparaître cette marque, dépouillée de tout support, pour la première fois sur le titre des Commentarii initiatorii in quatuor evangelia de Le Fcbvre d’Estaples (2), infol. imprimé à Meaux en I022. La préface est datée de Metz, iS2i. Cette 4^ se trouve placée dans un grand cadre orné des symboles des quatre évangélistes.
Elle se montre la même année, non plus sur un livre sorti des presses de Simon de Colines, avec qui Geofroy Tory avait des relations, mais sur un in-folio imprimé par François Régnault. Il a pour titre : le Rozier historial de France contenant deux Rozier s. A la fin ; cy fine le Rosier hystorial de France nouuellement imprime a Paris le xxvi® de feurier lan mil cinq cens et XXII auant Pasques (iS25 nouveau style).
Elle apparaît ensuite sur l’encadrement d’un des livres imprimés par Simon de Colines en IS25 (3), sur une des marques tempvs du même imprimeur, et en iS29 sur trois des gravures du Champ fleury de Geofroy Tory. On la trouve de 1323 à iS40 sur beaucoup d’autres livres de Simon de Colines et de Robert Estienne. Geofroy Tory est mort vers iss4, et l’on rencontre des gravures sur bois portant la croix de Lorraine jusque dans l’année iS99 et même 1632 {4). Enfin une trentaine de marques d’imprimeurs, très-diverses pour l’exécution et appartenant à des libraires établis dans différentes villes et à diverses époques, portent dans un coin cette marque énigmatique.
4“ Woieriot ne saurait avoir gravé ni les sujets qui portent la croix de Lorraine et qui sont datés de io23 , ni, ainsi que l’affirme Papillon,
(1) Sorte d’arme parlante faisant .allusion à son nom Toret, Touret, ou Tonry et Tory.
(2) M. Bernard croit que, comme il n’existait pas d’imprimerie à Meaux, on y fonda alors une succursale de la maison de Simon de Colines. (Voir Bulletin du Bouquiniste, février 1860, n° 76, pages 101 à 105, et le Manuel du Libraire, art. Faber.)
(3) J. Bruccheri adagio, ex Chiliadibus Erasrnicis excerpta, in-8‘>, Simon de Colines, 1523. Voyez l’énumération des gravures qui portent cette marque dans l’ouvrage de M. A. Bernard, Geofroy Tory,
et suivantes.
(4) Voy. Robert Dumesnil , le Peintre graveur français, t. VII, p. 48.
ceux qui ont cette marque dans le Champ fleury de Geofroy Tory, puisque cet ouvrage parut en 1329, et que Woieriot n’est né qu’en I332 (1).
3“ Dans les Heures de Simon Vostre (avec calendrier deisi3ài33o) et dans un Psalterium âe ma collection (format in-8°), on voit trois planches fort bien exécutées, quant à la gravure, mais dont le style diffère complètement de tout ce que nous savons être de Geofroy Tory, quoique le dessin ne manque pas d’une certaine élégance. On rencontre dans l’une d’elles un G, dont la forme est demi-gothique, et aux deux autres est un f dans l’intérieur du G , ce qui signifierait, selon M. Aug. Bernard, Gotofredus faciebat. Mais la différence totale de style, comme dessin et comme gravure, avec les livres d’Heures de Geofroy Tory et avec la composition de V Hercule gaulois,, qu’il dit avoir dessinée lui-même , ne permet guère de les lui attribuer. Ces trois compositions se rapprochent plutèt de la manière allemande. Cette même remarque s’applique aux douze planches gravées sur bois représentant les travaux d’Hercule où l’on voit figurer la lettre G surmontée d’une croix de Lorraine (2); mais le style et l’exécution en sont très-rudes.
6“ Même dans les livres imprimés ou publiés par Geofroy Tory, les diverses gravures signées de la croix de Lorraine offrent de tels contrastes dans le travail du burin, qu’il est impossible d’y reconnaître la main du même artiste. Ce contraste est surtout manifeste dans les Heures du 20 octobre i35i, si remarquables par le goût pur et gracieux du dessin et par le fini de la gravure qui semble avoir été exécutée en relief sur cuivre , tandis que la gravure des Heures du 22 octobre is27, et celle du livre d’Heures in-4“ de 1343 (5), est lourde et grossière, bien que le dessin, par sa pureté et son élégance, offre la même perfection que celle que l’on admire dans le chef-d’œuvre de 1 331. On ne peut donc admettre que Geofroy Tory ait daigné apposer indifféremment sa prétendue marque (la croix de Lorraine) à des planches de mérites aussi divers, et notoirement à des cadres sans aucune importance et d’une aussi misérable gravure que le sont ceux qui entourent les pages du petit volume des Tables de Cébès, où cette marque est deux fois reproduite.
(1) « Le Champ fleury est rempli de gravures en « bois de Woeiriot, entre autres plusieurs grosses « lettres avec des ligures toutes nues leur servant de « proportions, et plusieurs vignettes d’environ trois « pouces de long sur deux et demi de haut, rien « qu’au trait, où la petite Croix de Lorraine se trouve « dans tous les coins.» (Papillon, 1. 1, p. 509, addit.)
(2) F.lles sont à la Bibliothèque impériale, et j’en possède plusieurs planches.
(3) Dibdin, qui les admire, en a donné une reproduction dans son Bibliograpkical üecarneron, London, 1817, t. I, p. 93 et suiv.
7° Ni les privilèges, ni ce que dit Geofroy Tory dans son Champ fleury, n’indiquent qu’il en ait gravé les planches ; on y lit seulement qu’il a fait les dessins et faict faire les gravures (i).
8° Parmi les 46 petites compositions qui portent presque toutes cette croix de Lorraine dans le Testamentum novum, publié par la veuve de François Régnault, une seule est d’un style entièrement conforme à celui des Heures et des compositions de Geofroy Tory. Dans toutes les autres la taille des personnages est courte et trapue, ce qui est tout l’opposé du style parmégianesque de ce maître. Mais ce qu’il y a de plus remarquable, c’est qu’une planche, l’Adoration des mages, dont la composition et le faire sont tout à fait conformes à ce que l’on connaît de plus parfait dans ce que Geofroy Tory a composé, est justement l’une de celles qui ne portent pas la croix de Lorraine.
9° On ne voit point non plus figurer cette croix de Lorraine sur la grande planche du DiO' dore de Sicile qui est un chef-d’œuvre de gravure (2), et dont la composition peinte sur le manuscrit présenté à François I®*', est un des beaux spécimens de l’art et doit avoir été exécutée par Geofroy Tory lui-même.
10° Enfin l’inscription funéraire élevée sur sa tombe, en 1684, par son arrière-petit-fils, Jean Toubeau, imprimeur à Bourges (5), tout en célébrant le mérite de Geofroy Tory comme typographe très-habile et comme libraire très-instruit, se borne à rappeler qu’il s’appliqua à donner aux caractères de justes proportions, et qu’il fut le maître de Garamond, mais ne dit rien de son talent comme graveur sur bois. Il est vrai qu’on n'y mentionne pas non plus ses autres mérites, que Jean Toubeau ne pouvait peut-être pas apprécier à cent vingt ans de distance.
Quelle pouvait donc être cette marque qu’on voit durant cent dix années figurer sur tant de gravures sur bois, et presque dès l’origine de i’imprimerie à Paris ? Ne pourrait-on pas snpposer que c’était celle d’un atelier de graveur sur bois se rattachant à quelque corporation faisant partie des divers arts et métiers relevant de l’Université de Paris, telle que les relieurs, dominotiers, imagiers, graveurs et fondeurs en
(1) Le privilège pour l’impression des Heures (septembre 152i) dit qu’il lui est accordé pour certaines histoires et vignettes à l’antique qu’il a faict et faict faire.
(2) La netteté et la finesse des tailles me font croire que cette belle planche est gravée sur cuivre en relief.
(3) Jean Toubeau, auteur de quelques ouvrages de droit estimés dont le Journal des Savants a rendu compte, fut juge, consul, échevin, prévôt des marchands lie sa ville. Consulté par Colbert au sujet des intérêts commerciaux de la ville, Bourges l’envoya comme député à Paris pour les défendre et les protéger. (Voy. Histoire des imprimeurs et des libraires de Bourges^ par H. Boyer, 1884, in-8«, p. 28 et suiv.)
caractères, etc. { 1 ) , on plutôt à quelque établissement artistique placé sous une protection princière, peut-être celle du cardinal Jean de Guise, ami des lettres, et où se seraient exécutées les belles poteries et tout ce qui se rattachait aux arts du dessin, gravure sur bois, gravure des caractères , même celle des plaques qui ont servi aux reliures où l’on voit le Pot cassé et qui ornaient les beaux livres des bibliothèques royales et seigneuriales ?
Ifimprimeur royal Geofroy Tory, distingué par ses talents comme dessinateur et comme miniaturiste, l’ami du célèbre peintre Perreal et contribuant à l’ornementation des livres du conseiller et secrétaire du roi Jean Grolier, devait naturellement être appelé à l’inspection, peutêtre même à l’exécution de certains travaux de cet établissement princier ; ce qui expliquerait bien des difficultés.
Cette croix de Lorraine pourrait alors indiquer un rapport primitif, devenu traditionnel, avec la maison de Lorraine. Le chef de la maison de Guise, René II, duc de Lorraine, père de Claude I®”, fut un des Mécènes de la typographie naissante. Dans son Essai philologique sur les commencements de l’imprimerie à Metz, 1828, in-8°, M. G. -F. Tessier nous apprend que, dès 1 478, René, ayant entendu parler de l’imprimerie parisienne de Sorbonne, se fit amener à Metz, par Didier Virion, un ouvrierde Parisqui imprima en sa présence des vers à sa louange. C’est sous les auspices de ce même duc de Lorraine que Gautier Lud fonda la première imprimerie de Saint-Dié, en 1307. Cet imprimeur avait adopté la marque suivante et c’est à Saint-Dié même que devait être imprimé le Ptolémée où figurèrent deux cartes gravées sur bois, probablement vers l’année 1308, la carte hydrographique attribuée à Christophe Colomb, et la carte du duché de Lorraine dont on est redevable à René II; mais cette édition ne parut qu’en isis, à St/àsbourg, chez Jean Scott. ('Voyez Beaupré, Histoire des origines de l’imprimerie en Lorraine, et le Manuel du Libraire, s® édit., art. Cosmogra- PHXÆ et Ptolomæus.) La première fois qu'on voit paraître comme marque la croix de Lorraine, sans le globe qu’elle surmonte , c’est sur un livre imprimé à Meaux, mais dont la préface est datée de Metz, iS2i ; or le cardinal Jean
(1) Papillon rapporte qu’en 1708 les jurés de la communauté des peintres vinrent au logis de son père pour saisir les papiers de tapisserie à cause de la couleur qui était dessus; mais, en vertu de l’arrêt du conseil du 26 mai 1660, cette saisie n’eut pas lieu. Les imprimeurs-libraires de l’Université voulurent aussi, en 1732 et 1733, s’opposer à l’impression des planches en taille-douce et inquiétèrent même les graveurs en bois qui tiraient les épreuves sur de petites presses. On voit combien les privilèges étaient strictement maintenus par les corporations, même à une époque récente.
de Guise, ministre d’État sous François et Henri H , était évêque de Metz dès isis. Certes il y a là des points de contact nombreux, et je ne doute pas que, si l’on parvient à découvrir cette marque sur des gravures exécutées avant 1321, la chaîne ne se relie et qu’on ne vienne à se convaincre que cette marque est antérieure à Geofroy Tory comme elle lui est postérieure.
En même temps que Geofroy Tory faisait pénétrer dans la gravure sur bois l’influence de la Renaissance italienne, et celle même de l’antiquité, quelques imprimeurs de Paris suivaient avec plus ou moins de fidélité et de sentiment les traditions du genre archaïque français et les traces de Verard. Tels sont Hemon le Febvre (isn-1333), Claude Chevallon (1311-1342), Jean de La Garde (i314-i326), Regnauld Chaudière ( 1314-1331), qui, dans VHistoire naturelle des estranges poissons marins de Pierre Belon, 1331, in-4, adonné un assez bon spécimen de la gravure sur bois appliquée à l’histoire naturelle; Jean Real (1318-1332), Jean Sainct- Denys (i321-135o), et Jacques Nyverd (1321- 1344).
