DE L

lu'iriiïit lie vtMiir lionu-uriT dans ii'llc ville, in'offniiit deux cents iliie;its par an de pri)\ Isliin.

<• I,:i eommnnc d'Anvers, pendant le peu de temps que je suis resté dans les Pays-Bas , m'a aussi offert trois cents florins de Philippe chaque année, et elle y ajoutait le don d'une belle maison. Dans l'une comme dans l'autre ville, tous mes travaux m'eussent clé payés à part. J'ai refusé tout cela par l'inelinatiun et Tamour que J'ai pour Vos Seigneuries, pour noire \llU<t ma patrie.

•< J'ai préféré vivre simplement que d'èlie riche et grand ailleurs.

Il Je vous prie donc respectueusement de prendre en considération toutes ces choses, d'accepter les mille florins que j'aime mieu.x savoir entre vos mains que partout ailleurs, et de m'en donner, comme unegrilce particulière, cinquante florins d'intérêt par an , pour moi et ma femme, qui, tous deux, devenons de jour en jour vieux, faibles et impuissants.

u Je rceonnaitrai en cela l'intérêt (|iie votre sagesse m'a témoigné jusqu'à ce joui-, et c|ue je m'efforcerai sans ee.sse de mériter.

» De Vos Seisneurio-

.1 le trés-ohéissant conciloyeii,

" .\l.ll!li;CHT Dl'rek. "

;;MflHElH IHAMMll.lEN El

Ce fut surtout sous le règne de l'empereur M.iximilien que la gravure sur bois prit son plus grand développement. La correspondance de l'empereur avec Pentinger, et même avec Dienecker, le chef de l'atelier des graveurs en bois créé à Augsbourg par les soins de Peuiinger et par les ordres de l'empereur, attestent l'amour de Maximilien pour les beaux-arts, particulièrement en ce qui concerne la gravure et la typographie. La quantité considérable de travaux xylograpliiques qu'il fit exécuter par ces artistes, et les deux chefs-d'œuvre typographiques, le Tlwirrdunncket W Livre d'Heure» de l'empereur Miixlinitieii, imprimés par le célèbre .Schœnsperger son impriiueur, en sont des preuves évidentes. On voit dans cette correspondance avec quelle sollicitude l'empereur veillait à ce que le grand nombre de gravures destinées .soit a la représentation de ses cérémonies triomphales, soit à de grands et beaux ouvrages auxqiurls il contribuait littérairement, fussent bien et promplement exécutées. Dans son impatience, il écrit sans cesse pour hâter le travail, et il manifeste même sa jalousie, lorsqu'il suppose (|uc Dienecker, l'un de ses graveurs, s'est laissé détourner des travaux qu'il lui a confié» pour en entreprendre aautre». Il lui écrit lui-même à

ce sujet; enfin Maximilien prenait un tel plaisir à voir tailler les planches sur bois par les habiles artistes aux(|uels les dessins d'Albert Diirer, de Burgmair et autres étaient remis, qu'il se rendait souvent à la Frauengassc (i), dans l'humble maison de llieronymiis Resch , celui qui a gravé la plupart des dessins d'Albert Diirer, afin d'en surveiller lui-même la fidèle exécution.

C'est par cet artiste qu'il fit graver, entre autres grands ouvrages, les quatre-vingt-douze planches (2), d'après les dessins d'Albert Durer, qui composent la vaste composition de \'£hreiipfortc ou .-/rc triomphal de l'empereur Maxim'il'icn i", dont la réunion forme un im inense tableau de trois mètres et demi de hauteur sur trois mètres de largeur (5). C'est aussi ce même artiste i|ui grava les huit grandes planches qui composent le Char tr'iomphal de l'Empereur (Triuraphwageii) , également dessiné par Albert Diirer, d'après l'ordre de Maximilien. L'ensemble de cette gravure a plus de deux mètres de long sur quatre mètres et demi de haut.

Une autre entreprise non moins colossale, la Murehe triomphale de l'empereur Maximilien, dessinée par Albert Diirer et par Hans Burgmair, et exécutée sur des planches de poirier, (|ue l'on conserv'e encore à la Bibliotlièquc impériale de Vienne , l'orme un ensemble qui n'a pas moins de cinquante-quatre mètres de développement. Elle se compose de cent trentecinq grandes planches de trente-sept centimètres de hauteur et de trente-six à quarante-deuxcentiniètres de largeur, où l'empereur fit représenter l'élatde sa maison, les possessions de son vaste empire, ses conquêtes, ses victoires, etc., le tout dans une longue marche triomphale ou procession de guerriers et de personnages de tout rang, à pied et à cheval ou traînés sur des chars. Rien de plus magnifique que cette entrée, rien de plus intéressant pour l'histoire des costumes, des armures, des instruments, et des divers usages du temps. Cet immense travail , dont le dessin est d'un style aussi grandiose qu'exact et savant , fut exécuté pendant le cours des années l.'iie, laxT, laio et tai». Dix-sept graveurs , d'une grande habileté , concoururent à l'accomplissement de ce chef-d'œuvre (4).

I /.,/ M/,/;, ,/, t femmes. Ce qui faisait dire au

|""i . ' ■ ifS visites jourrialicres de Maxi-

iiiiii. Il \..iii rciiiiicreur qui va encore dans la

ciiillcs, dit Rcnouvicr.

ylî cl fut réiiuiirinjc en 1799 à

f) l-n (iinliaume Tat, graveur» des Images des j empereur.

»E LA GRAVURE SLR BOIS

Le rreisshilnig, ou VÉduration du roi blanc, est un autre grand ouvrage formant 2S7 planches exécutées à Augsbourg, dans l'atelier dirigé par Dienecker, d'après les dessins de Ilans Burgmair, qui en a gravé la plupart des planches. La Bibliothèque impériale de Vienne en possède un exemplaire d'un tirage plus ancien; il contient i s planches qui n'existent plus et qui manquent ù l'édition imprimée à Vienne en I77«. (Voy. Barlsch, t. VII, p. 220.) C'est le récit en prose, comme le Tlieurdunnk l'est en vers, des faits et gestes du chevaleresque empereur : son éducation, ses amours, ses épousailles, son gouvernement, tout s'y trouve. Il ne parut qu'après la mort de Maximilien.

Les Imwjes des saints et saintes issus de la famille de l'empereur Maximilieu I" forment une suite de 1 19 planches in-folio, dont le dessin et les gravures sont attribués à Hans Burgmair, secondé par plusieurs autres graveurs, dont on connaît les noms puisqu'ils sont inscrits au dos des planches en bois conservées aussi à la Bibliothèque impériale de Vienne.

La plupart des belles gravures, au nombre de cent dix-huit , qui ornent le célèbre poëme si connu sous le nom de Thewrdannk, composé en l'honneur de Maximilien et en partie par luimême, furent exécutées par Hans Schauffelein, graveur et dessinateur non moins célèbre de la même époque.

Ces mêmes artistes , sous la direction de Peutinger, cherchèrent à obtenir d'autres résultats de la gravure sur bois , ainsi qu'on en peut juger par la correspondance de ce savant avec le prince Frédéric, duc de Saxe, où il parle d'une reproduction figurée de chevaliers cuirassés {currissci'.s) , que les graveurs sous les ordres de Pcutinger ont exécutée et imprimée sur parchemin , en or et en argent , « procédé trèsdispendieux, » nous dit-il. Mais jusqu'à présent on n'a pu retrouver aucun exemplaire de ces currissers{f). Il faut donc se bornera des suppositions.

Guillaume Licfrinck ; Alexis Lindt; Josl de NcRkcr; Vincent Pf,-irkecln:r ; Jacques Rupp ; Uans Schauffelein; Jean Talierith , el trois graveurs, avant pour innnograuime, l'un les letlrfs P P, l'autre H F. et le dernier W R, qui doit être Woir^an;; Rescli . dont le nom figure parmi ceux des firaveurs que l'on voit encore inscrits au dos des blocs de bois îles Imaeci des saints dr la f.iniille île fempvreur Maximilien.

(1) Je crois devoir donner la ti-aduction de deux lettres adressées au prince royal Frédéric , duc de Saxe, à ce sujet :

« et en argent, des cuirisi,}i nu .il- .1 « m'aveJ envoyés coiiiine iiiiiil l.<. h- « donc, après les avoir ci.iinini- . ~i « Content. ■> Ce peintre de Frédéric était pruLa

Un renseignement, que je dois à l'obligcam .• de M. le feld-maréchal Hauslab, m'apprend qu'il possède, imprimé sur >élin, le portrait de la .statue équestre de l'empereur Maximilien l" (probablement imprimé en camaïeu, daté de i;îoj, comme l'exemplaire sur papier quijepos.sède); mais son épreuve est rehaussée d'or par l'impression d'une autre planche. C'est peutêtre le seul exemple qui nous soit resté de ce genre d'impression appliquée aux ciirrissers, dont parle Pcutinger. (Voir R. Naumann, .Ir-

(hiV, 1837, p. SG, et )8ii8, p. 2»-,.)

L'impulsion que l'empereur Maximilien avait donnée en Allemagne à la gravure surboisaccnit le nombre des artistes , et dès lors les gravures en ce genre se multiplièrent considérablement. Les sujets religieux, entre autres, acquirent, on ne sait trop dans quel but, des dimensions colossales, sans aucun avantage pour les progrès de l'art. Mais on se lassa bientôt de ces compositions, qui ne pouvaient se développer que dans les églises et les palais , ou sur les parois des malsons.

Indépendamment de ces grands ouvrages composés en l'honneur de Maximilien 1", il en est un connu sous le nom de f'reidal, qui est aussi resté interrompu. II était destiné à représenter les combats et mascarades de cet empereur. M. le feld-maréchal Hauslab en possède à Vienne plusieurs planches gravées sur bois. Elles .sont, dit-il, conformes aux dessins d'Albert Diircr, décrits par Heller, p. 797.

L'abus que l'on fit de la gravure sur bois pendant la durée des querelles religieuses, 011 elle servit aux caricatures les plus grossières que les divers partis répandaient à profusion pour passionner les esprits, la discrédita en Allemagne aussi bien qu'en Italie et par les mêmes cau.ses. Loin de faire des progrès, elle déchut, et dès lors la gravure en taille-douce lui fut préférée.

Ne pouvant apprécier ici le mérite comparatif et les travaux en divers genres de tous les maîtres et habiles artistes de l'École allemande qui se sont adonnés plus ou moins à la gravure sur bois, je me bornerai à indiquer les noms les plus connus des maîtres et artistes des diversi^ écoles , en mentionnant sommairement leur> œuvres principales. C'est dans V Histoire de l'im-

Cranacli. qui, dés l'année 1506, avait imprimé on c.imaieu deux planches : le iainl Chrulofhi el Man

Pcutinger écrit de nouveau an prince le 27 sepleii.l.re 1S08 :

«.le sui'^ parvenu, gr'ice A mes outriers , K \\\\u primer iii or et eu argent, sur parchemin el «m- M papier. Je wn-* envoie donc aujourd'hui des eurrit- <• seii iujpnuii"< lie l.i iiiéiiu' manière que le petit i. Inre que je >oii< ai fait rereninienl parvenir.

~> .nez d'autres à me commander. »

Di; LA c. r.AvuKE s un bois.

primfrie qu'il sera parlt' des ouvrages ornés de gravures qui ne portent point de marques ou dont les marques sont restées inconnues.

École allemande.

MICHF.L W0LGF3IUTH, né à Nuremberg en 1451 , mort dans la miimc ville en luis. OEuvns principales: La Chronique de Nuremberg, gr. in-f lavec le coneours de Pleyden- "urff), Nuremberg, t4»3. — Figures bibliques dans le livre connu sous le titrede SchatzbehaUer, Nuremberg, imprimé par Koburger en I49l.

H\NSSCHAUFFELEIN,né:ïNurembcrgenil90,

mort à Nordlingen en i;i59.

Le Teutsch Cicero, JO planches.— La Passion de Ji-sus-Christ , 53 planches. — Doctrine de la vie et de la mort de Jésus-Christ, 75 planches.

— Le Thewrdannk, épopée ou histoire allégoriquede l'empereur Maximilien, lia planches. — Quelques planches isolées.

ALBERT DURER, né le »o mars U7i et mort

le 6 avril i!S2» à Nuremberg.

OEuires principales (i) : L'Arc triomphal \Ehrcnpforte) de l'empereur Maximilien, iio planches formant 92 pièces (en partie avec Hans Burgmair). — Le Char triomphal [Triumphwagenj de l'empereur Maximilien, a planches.

— Le Triomphe de l'empereur Maximilien, is.i planches. — L'Apocalypse de saint Jean, i.; planches. — La Vie de la Vierge, 19 planches.

— Iji ijrandc Passion de Jésus-Christ, 12 planches. — Ui petite Passion, 57 planches. — Ui" très-grand nombre de planches Isolées dessinées par lui et dont quelques-unes sont imprimées en camaïeu.

HANS BURGMAIR, né à Augsbourg en >475,

mort dans la même ville en Vii9.

L'Arc triomphal [Ehrenpforte) de l'empereur Maximilien, uo planches (en partie avec Albert Diirer). — Le Jf^eisskilnig , tableau des principaux événements de la vie de l'empereur Maximilien, 257 planches petit in-f. — Le Trostspiegel Erancisci l'etrarcliw. — Plusieurs planches, dont quelques-unes en camaïeu.

JOST DIENECKER, né à Anvers vers tieo.

11 signait ordinairement se» buis Jost de Negker, ainsi qu'on le voit sur ceux qui sont conservés à la Bibliothèque impériale de Vienne. Il se lixa à Augsbourg, et fut l'un des principaux, peut-être

(1) Dan» plusieurs de» auTiai;es cités ici les plin-

apparticnnent à différenLs maitrei qui le$ ont

Iqiicfoi) sipnècs de leur nom. Ne pouv.inl entier

riiK* appartiennent à différents maltrei qui le aiiKlqncfoi) sipnècs de leur nom. Ne poiiv.inl c dan< lei di'laiU nécessaires pour dislinpiici

droit» de cbarun. j'ai attribue l'œuvre au maître auquel Il tradition l'a consacre ou qui en atait composé ]f plu» (rrand nombre de gravures.

même le principal graveur sur bois des grands ouvrages exécutés pour l'empereur Maximilien. Dans une de ses lettres adressées à ce prince il lui mande, le 20 octobre iiii2, qu'il espère l'adjonction de deux ou trois graveurs sur bois, et qu'il en connaît deux autres disposés aussi à travailler pour S. M. ; qu'il faudrait leur assurer à chacun 100 florins par an; qu'il se chargeait de revoir leur travail et retoucher les boisdemanièreà faire croire que les gravures sortent d'une seule main ; qu'il pourra remettre à Schonsperger chaque mois six ou sept bois entièrement terminés ; il se plaint que Hans Schauffelein n'est pas encore payé de ses dessins, et que Schonsperger ne lui donne que deux florins par chaque trois gravures.

En ioi2 Dienecker a gravé en camaïeu le beau portrait de Bauragartner.

LUCAS CRANACH , né à Kronach , près Bamberg, en Franconic , en 1472 , mort à Weimar le iG octobre I3ss.

La Passion de Jésus-Christ, i« planches. — llortulus animx, 33 planches in-4°. — Jésus- Christ et les douze Apôtres. — Le martyre des douze ApOtrcs. — Les quatre Évangélistes. — Plusieurs planches, dont trois en camaïeu.

HANS BALDUNG (dit Grun), né en Souabe en

I47!i, mort à Strasbourg en tuaa.

Quelques planches isolées. Barfsch ne cite de lui que deux camaïeux ; j'en possède un autre, fort beau, qui est inédit.

HANS SPRINCKLÉE, né à Nordlingen en 1470,

mort à Nuremberg en 1340.

llortulus anima:, eo gravures in-s". L'édition imprimée par F. Peypus à Nuremberg, en isis, est fort belle.

HENRI ALDEGREVER, né à Padcrborncn lisoî, mortàSoesten i:i«2.

Diverses planches i.solécs.

ALBRECHT ALTDORFF.R , né à Altdorft, en Bavière, mort à Regensburg en i«3ii.

Une petite Passion. Les 3» planches qui la composent portent sa marque, peu différente de celle d'Albert Diirer, ce qui les a fait publier sous le nom de ce dernier. Bartsch cite de lui l'Histoire de la chute de l'homme et de sa rédemption en 40 planches et 25 planches isolées.

URSE GRAF,né en 1470, mort â Bàle en ikso. Ij-ben Christi (Vie du Christ), 24 planches. — Plusieurs tètes et encadrements de livres.

HANS SEBALD BEHAM, né à Nuremberg en

liioo , mort il Francfort en ia:io.

lUblicx historié artiflcinsissimis picturis efftfjialx , DO planches. — Diverses planches.

UE LA GRAVURE SUR BOI

VIRGILE SOLIS, néert 1»M à Nuremberg, où

il mourut en iu62.

Biblisch Figureti des Âltcn Testament , etc., 100 planches pour l'Ancien Testament et iio pour le Nouveau. — Suite de g7 planches pour l'Histoire de la Bible. — Les Métamorphoses d'Ovide, 178 planches. — Les Fables d'Ésope, 194 planches. — Reiisneri emblemata. — Trois répétitions de la petite Passion d'Albert Diirer, la première en i» planches, la seconde en 57, la troisième en î4.

ERARD SCHOEN, né à Nuremberg, où il mourut en isoo.

Les douze Apôtres. — Saints et Saintes , 21 planches. — Unterreisung desProportitms, etc., traité sur les proportions du corps humain , so planches , dont 7 seulement portent sa marque.

H ANS BROSAMER, né à Fulde en isos, mort à Erfurdten iss2.

QuelquesplanchesdécrilesparBartsch, t. VIII,

DANIEL HOPFER, vivait à Augsbourg et à Regensburg en 1^2^.

11 a composé plusieurs cadres pour les livres.

RfELCHIOR LORCH, né à Flensburg en 1.J27, mort à Rome en las;;.

A gravé peu de planches sur bois.

UNGER, à Berlin, en 1770.

lia publié, en 1779, un petit traité sur la gravure, où il dit qu'Albert Diirer n'a point gravé sur bois. Comme graveur, le talent d'Unger se rapproche de celui de Bewick, son contemporain en Angleterre. Secondé par son fils, il a exécuté un grand nombre de gravures et quelques beaux camaïeux.

GUBITZ (le professeur), à Berlin, en I8I6.

11 a gravé avec plus de talent que Unger un grand nombre de planches sur bois et a porté cet art à Berlin au même degré de perfection que lîewick à Londres. II a gravé pour nous, en 1800, un grand nombre de vignettes et fleurons.

Parmi les imprimeurs allemands qui ont introduit des gravures dans leurs éditions, il convient de citer avant tous :

PFISTER (Albert), imprimeur à Rambcrg, né vers i4r>o, et mort vers la fin du xv* siècle.

On doit croire que Pfister est l'imprimeur de la Bible de trente-six lignes qui remonte aux origines les plus reculées de la typographie , puisque ce sont les caractères qui se retrouvent employés dans un livre orné de gravures sur bois qu'il a imprimé en 1462. C'est donc trèsprobablement de lui que Paul de Prague a voulu parler dans ce curieux passage daté de I4U9,

époque qui s'éloigne peu de celle où parurent les livres imprimés par Pfister en caractères mobiles avec des gravures sur bois :

<> Tripagus (1) est artifex sculpens subtiliter " in laminis aereis, ferreis ac ligneis solidi ligni " atque aliis, imagines, scriptiirara et omne • quodlibet, ut prius imprimat papyro atque « parieti, aut asscri mundo, scindit omne quod « cnpit : et est homo faciens talia cumpatronis. " Et tcmpore mei Bambegc quidam sculpsit iii- <• tcgram bibliam super laniellas et in quatuor « septimanistotam Bibliam in pergamena subtili «1 presignavit sculpfura. n

Cette impression d'une Bible avec images exécutée en quatre semaines semblerait s'appliquer plutôt à un imprimeur xylographe exécutant rapidement quelque Bible des pauvres de peu de feuillets, qu'à un imprimeur typographe; m.nis l'invention de l'imprimerie, rapidement propagée en Allemagne , dut être promptement accueillie par cet artiste intelligent, qui renonça aux anciens procédés pour* adopter les nouveaux. Mettant donc à profit son atelier de gravures xylographiques, il fit paraître, en I46i , le premier livre orné de gravures , imprimé typograpliiquement avec une date certaine. Il est intitulé Des edel stein, ou livre des Fables de Boner, et contient cent sujets gravés sur bois , in-i", uei. Mais je crois que cet ouvrage fut précédé de deux autres, sans date, et qui par conséquent auraient été imprimés vers i4M9 ou i460; ce sont : 1° Les Plaintes de la mort, avec cinq gravures de la grandeur de la page; 2° la Bible des pauvres, en allemand, avec trcntc-quairo planches à cinq compartiments, dont plusieurs ont pu faire partiede cetteédition xylographique mentionnée par Paul de Prague en I4S9 et qui y auraient été découpées.

Le livre des Quatre histoires (Joseph, Daniel, Judith et Esther) est daté de 1462. On y compte soixante et une planches.

Pfister a aussi imprimé, vers 4470, une édition du Die vier vnd tzuetiziiratten. odrr der gulflen tron, avec vingt-six gravures sur bois.

Toutes ces gravures, d'une exécution grossière, sont très-inférieures aux gravures des premiers livres xylographiques, qui leur sont antérieurs peut-être d'un quart de siècle; mais la composition des sujets ne manque pas dequelque mérite. C'est encore l'art dans son enfance.

(11 (In li',iil anln'loi- li»r,,,a/!in , tnaiii M. Miiciow-ki , liMiiii . . ,!,• Crarovie, rtil qu'on 110

itir.ut il ' • M-rril que ciripagtts ou /in-

iigii). Il I I 'Il inventaire de 1176, rite

ai- 1)1. (Lii-r. on v,.ii ,|iie In lettre inipriuioe s'apohiil iiiiera ttniiii <. Iillie tiroc ■>; ununi libruin i« ^ruanifno scnptutn df littvra tirnta tt îm hngun ■ancitr. Non? avons conserve dans l'imprimerie celle u-iition, le tirafc d'une feuille, letlre bien lirfe. re lol liraiie el.inl synonyme d'(mpre.<jion. M.Renonvier raduit le mot Iniiagiu par Urcpage.

DE LA OUAVURE S II U nOl

HANS BAMLER mcrife aussi une attention particulière. La prcini(^re impression que l'on connaisse à Aujfsbourg est sa Bible en latin , in-folio, M66. L'n ouvrage, Siiimna Johannis nacliordtumgrirs Jbc,i\\i'i\ût paraître en M7ï, a une grande planche gravée en tcHe. Maittaire ne connaissait de lui que ces deux seuls ouvrages; mais Je possède un vol. in-i°, imprime en 1 180 , qui contient 73 gravures sur bois dont le sivle et l'exécution ressemblent aux premières Impressions jylograpliiqucs : c'est une traduclion en allemand du roman de la Mdlusine. Un autre ouvrage de lui, dont les gravures ne sont pas mieux exécutées que colles du roman de la Mélusiuc, est le ISdlial de Jacnbus de Teramo [Mer amnes), daté de U7s. Les planches en relief dont il est orné sembleraient, à en juger par l'indication donnée sur le litre, Otre gravées sur cuivre; mais je ne crois pas qu'on doive donner cette acception aux mots lereis flgiiris, non plus qu'aux mots chalcographus , chalcoijraphia, chalcotijpia , employés par les premiers imprimeurs |il. Cela veut dire seulement que l'ouvrage a été imprimé avec des caractères de mctul fondus dans des matrices en cuirre provenant de poinçons en acier.

C'est ainsi que dans la première é:lition de Sallusie, imprimée à Venise par Nicolas Jenson en 1170, on lit ces vers :

El c.ilamo libres andes speclare noiatos ? .Ere inagis quando littcra ducta nilctl

et aux premiers livres imprimés à Rome par Sweynheimet Pannarl/, :

l'ririni? in Adriaea foriiiis iiupre«slt ahenis L'rbe librns Spira genilus de slirpe Jolianiies.

La certitude que l'on a acquise dans ces derniers temps que des gravures accompagnant les textes étaient souvent exécutées en cuivre, et que confirme la possession de plusieurs d'elles entre les mains de M- Piot , ne me fait point changer d'opinion à l'égard des gravures du lielittl et de la Mcliisine, que je crois exécutées sur bois. Il était en effet bien plus facile, surtout pour des gravures d'une telle dimension, de <Teuser le bois que le cuivre dans des planches dont la grossièreté d'exécution n'exigeait pas de tels soins.

Nous avons précédemment signalé le mérite de l'imprimerie de .Schonspergkr, que favorisait l'empereur Maxiroilien.

fl A P.iri«, m 1509, Pierre Vidoue est déclaré ehalroirnphiœ artij peritittimns ; Henri Estitnne signe ri chalcotypa llenrici Slephaiii o(fiein a, i^09 ; Josie tiadi; , in chalcngrapliia lodoci Badii ascensii, 1518. Imprtiiut diim ttabit in œre characier... dit l'atiteiir Hc" »iT« placé» an Virfrile de 1472, inipriinc par liarlh.l.'iiiYd.; Cnnionc, de.

ANTOINK KORURGER , qui introduisit l'imprimerie à Nuremberg, en 1172, a imprimé plusieurs ouvrages avec gravures. Dans sa grande Bible en allemand, datée de iisr,. on voit reparaître, au nombre de 107, les gravures sur bois fort remarquables de la Bible en platt Dentsch sans date, mais imprimée à Cologne en 1170. U fut aussi l'imprimeur du Srhatzbehaltcr, liai.

GEORGE RAW, àWittcraberg, a imprime le livre très-remarquable intitulé //oWu/î(.ï animx, enrichi des compositions de Lucas Crauaeh. Elles sont d'un beau style et portent sa marque. A la dernière planche on voit la représentation de la guillotine.

Le reeucilde portraits in-A" intitulé tf^arhafle midnis et/icher hochloMichen Fursten , etc., imprimé à Wilteniberg par Gabriel Schxef.- BBOi.TZ, offre des planches d'une si remarquable exécution qu'on les croit de la main de Lucas Cranach. Le dessin en est grand et précis, l'exécution savante, quoique simple.

Francfort-gnr-Illein.

L'importance d'une seule maison de librairie, dirigée par deux imprimeurs-libraires, amis des arts et artistes eux-mêmes, et l'influence qu'ils exercèrent sur la gravure en bois, ont illustré Francfort-sur-Mein , leur ville natale. Deux artistes infatigables, Virgile de Solis et Jost Amman (1), les secondèrent avec autant de zèle que de talent, et se fixèrent a Francfort-sur- Mein pour se consacrer tout entiers à cette famille, qui sut apprécier leur mérite. Parmi le grand nombre de planches presque toutes gravées par Virgile de Solis et Jost Amman, plusieurs l'ont été par Sigismond Feyrabend nu par Jérôme Feyrabend ; elles ne déparent en rit'u celles de ces habiles artistes. Elles portent la marque J F ou S F et quelquefois "un F seul.

Le caractère du dessin de ces artistes est un mélange du style italien qui s'introduit dans le style allemand sans en affaiblir la verve et l'exubérance, et qui donne aux graviuvs exécutées pour les Feyrabend un cachet tout particulier qui les di.stingue entre toutes. Quant au nombre de leurs publications, toutes ornées d'une immense quantité de gravures sur bois, grandes ou petites, il suffira de dire qu'ils ont imprimé dans le format in-f au moins sept éditions de la BiMe. et dans le même format cinq éditions des t'ifjures hibliques ; en Bibles d'un format moindre, neuf éditions; trois éditions de Figures bibliques et une Passion de J.-C, indépendamment des éditions in-folio de César, de Tite Live, de

(1) Amman [Jn»t ou Jobat\ né à Zurich en l.'i39, mort en 1S91 a Nuremberg; son nom est uciit quulqiicl'ois Animon.

DE LA GKAVLP. E SUT. BOIf

Flavius Josùplie, de Plut.iri|iie, et autres livres sur la guerre, sur les arts, riiippologie, les tournois, la chasse, l'agrieulture , enfin des chroniques, des livres d'apprentissage et jusqu'à des livres de cuisine, le tout orné de gravures multipliées, mais qui reparaissent souvent les mêmes.

L'énuraération de tous les ouvrages qu'ils ont publics ferait mieux juger de l'importance de celle grande maison de librairie et d'imprimerie des Feyrabend au xv" siècle, mais cette liste occuperait ici trop de place. Aucune villejusqu'alors n'avait imprimé autant de livres illustrés de nombreuses gravures, ce qui prouve combien elles plaisaient au public, puisqu'il donnait son assentiment à des publications aussi considérables et aussi multipliées.

Un autre imprimeur à Francfort, Christophe EoEXOLF, publiait en même temps, mais avec moins de mérite, un grand nombre d'ouvrages ornés de gravures sur bois.

Il adonné la seconde édition du Trostspirgel ; elle est sans date. — La traduction allemande de Pétrarque, aeo gravures. — Vlli.storia l'assionis J.-C. explicata et iconibus artiftciose ejrpres.iri, in-s", et une autre, en I37ï, qui contient aiio grandes planches.

École bollandaise et flamande.

Les mêmes qualités qui distinguent l'école allemande se retrouvent dans l'école hollandaise à sa première époque; et de même qu'Albert Dlirer a réuni au mérite de la gravure en taille-douce celui de la gravure en bois, la Hollande peut lui opposer avec orgueil Lucas de Le>de, en qui ces deux qualités se trouvent également réunies. Henri Golt/.ius se rapproche aussi d'Albert Diirer sous plusieurs rapports, au point même que quelques-unes de ses reuvrcs, surtout celles qu'il a gravées lui-même sur cuivre, peuvent soutenir la comparaison. Dans les gravures sur cuivre de Lucas de Leydeetdans celles qu'il a exécutées sur bois, le ton est plus poussé au noir : c'est ce qui caractérise plus particulièrement l'école hollandaise. A cette même époque un artiste inconnu . dans un livre imprimé à Amslerdani, en i J2r, (i) , un siècle avant Rembrandt, semble avoir pressenti la manière de ce maître, et pour la première fois la gravure sur bois obtint des effets de couleur qui lui donnèrent un caractère tout nouveau. Jusqu'alors elle s'était bornée à la pureté des ligues

!\) Passio doiriiiii .Ip^h Cliii-li... ."\ iiplin.K piiolis

clirislianis iisqiir \rlii-i|.. - rurii'inii.ilii-. Sm-lcl-

edaïuis Dodo lM-..'i'ii . ■. . ■i.l.'li il .n! cIm i-ii m.' piclatis aupmciii'i ■ n . \i'iii \Mi\\lll i"l.

croit, d'apré» »i>ii niiiTii.ur.uc i|ur i.t cili-l.' >!•

nommait Jeun \Sallei van Asiuii.

et à l'exactitude des contours; dc^rmais c'est Vf/fet que les artistes hollandais chercheront a donner à la gravure en bois. Rembrandt luimême n'a pas dédaigné de s'essayer en ce genre, et le petit sujet gravé sur bois qui figure au nombre de ses œuvres est remarquable par sa finesse d'exécution. Son exemple fut suivi par ses élèves , Jean Livens et Théodore (Dirk) de Bray. Ils transmirent à la gravure en bois une partie des qualités que l'on admire dans leur maître. Ce fut un \éritable progrès qui mérite d'être signale et qui ne se rencontre ni dans l'école allemande ni dans l'école italienne. Plus tard, dans ses gravures sur bois, Ruliens chercha également à obtenir des effets de couleur que la gravure en taille-douce ne pouvait produire. .\ l'exemple de Goltzius et de Bloemaert, on le vit même nous donner, au moyen de camaïeux, des dessins colorés exécutés avec talent par Jcgher. La Hollande peut avec juste raison s'enorgueillir de ses artistes, qui, bien que moins nombreux que ceux de l'Allemagne, ne leur cèdent en rien en éminentes qualités.

LUCAS DE LEYDE , né à Leyde en 1 49i , mort

en ior,r,.

On a de lui une vingtaine de planches.

PHILLERY ou WILLEM. Il vivait au commencement du seizième siècle.

Deux planches gravées et imprimées par lui sont au British Muséum. Le dessin et la gravure se rapprochent du style de Cranach.

HUBER GOLTZ , né à Vanloo (duché de Guel-

dre) en io2! , mort à Bruges en i j83.

Icônes impe.ruforum Romanonim , isgs. Les portraits sont en camaïeu exécuté au moyen de planches gravées sur bois et apportant une teinte jaune appliquée sur le trait gravé en tailledouce. — Les Emblèmes, par Adrien Junius. HENRI GOLTZIUS, né a Miilbrecht en UJ8,

mort en I6i7.

La plupart des planches qu'il a gravées sur bois sont en camaïeu.

ABRAHAM BLOEMAERT, né à Gorcum en i J67,

mort à Utrecht en i«i7.

Les planches que l'on connaît de lui sont en camaïeu.

REMBRANDT DE R^\, né à Lcyde en isos,

mort à Amsterdam en lon.i.

Une petite planche (un portrait).

JEAN LIVENS ou LIEWENS , né à Leyde en

1607, mort à Anvers en leBr,.

Quelques planches isolées.

THÉODORE (ou Dirr) DEBRAV, né a Harlem,

mort en leso dans le Brabant.

Quelques planches.

DE LA CRAVURE SUK BOIS.

JKAN LIEFERING, a Lcyde vers iis«8.

Une de ses planclics est à la bibliothèque de l'Ai-senal.

CHRISTOPHE VAN SICHEM. né en Hollande, a

Técu à Amstordam vers i«07.

Bibels Tirsnor : ce sont des copies médiocres d'après Albert Diirer. — Quelques planches. GASPARD DE CRAYER, né à Anvers en lo82,

mort dans la mèiuc ville en iggo.

Quelques gravures sur bois.

CHRISTOPHE JEGHER, né en Allemagne, vivait à Anvers de luïo à jeeo.

Une série de gravures pour le Nouveau Tesrament. — Diverses planches d'après Rubens , quelques-unes en camaïeu.

STEYNEK (H-), imprimeur à Augsbourg.

Comme imprimeur, il a fait exécuter un grand nombre de gravures en bois auxquelles on croit qu'il a pu participer.

CHRISTOPHE PLANTl.V, imprimeur, ne a

Mont-Louis, dans la Touraine, en i:ii4, et

mort a Anvers en i:;ii;i.

Ce célèbre imprimeur a fait exécuter une grande quantité de gravures sur bois.

Le nombre des graveurs sur bois et sur cuivre occupés dans ses ateliers devait être extrêmement considérable , à en juger par le grand nombre d'ouvrages illttstrcs sortis de ses presses.

Bâic.

La Suisse a produit quelques graveurs sur bois, mais qui n'ont rien exécuté de très-remarquable, (lu moins dans leur pays, puisqu'ils le quittèrent pour employer leur talent plus utilement ailleurs. Mais elle a droit de s'enorgueillir de Holbeix, puisqu'il paraît certain qu'il naquit à BAle, où. Jeune encore, il débuta dans sa glorieuse carrière par les gravures en bois qui contribuèrent a l'illustration de la célèbre imprimerie de Froben.

HANS llor.DF.IN [ICJCWW).

Son père, originaire d'Augsbourg, était un peintre dont on possède encore quelques tableaux dans le style de l'ancienne école allemande; il quitta sa ville natale avec sa famille »ers 119». D'après les documents qui paraissent les plus exacts, son ills, nommé comme lui Hans Holbein, naquit à Bâle vers n98 et mourut à I/)ndrcs en ui;s4 ; cependant celte date vient d'être contestée fout récemment. Dans une R<!anee de l'Académie des antiquaires de Londres, M. Black annonçait la découverte d'un testament de John Hulbein , serviteur du roi

(servante to the k'mges Majcsty), indiquant sa mort en ims: ce qui rendrait fausse la date de isui et par conséquent annulerait toutes les œuvres qu'on lui attribue pendant ces onze années; mais cette désignation de serintenr Ou roi est trop vague pour qu'on ne doive croire qu'il s'agit d'un autre personnage; Holbein était trop célèbre pour qu'on ne l'eût pas signalé par sa qualité d'artiste.

En 181Î9, dans le catalogue des portraits d'Edouard VI, M. Niçois Gough avait émis l'opinion que Hans Holbein n'avait pas prolongé sa carrière aussi loin qu'on le croyait généralement, puisque, à partir de l'avènement au trône de ce monarque, on ne trouvait plus aucune indication du séjour qu'Holbein aurait fait en Angleterre. Dans les comptes de la trésorerie de la chambre , on voyait figurer à cette époque les noms de Antony Toto, Bartilmew, Penne, mistress Lcvyn Terling, femme peintre, et, vers la fin du règne d'Edouard, le nom de Gillinam Stretfcs (Allemand), celui de Modena et de Nicolas Lysarde. Cette absence du nom de Holbein parmi ces artistes néeessite , dit M. Niçois Gough, un sévère examen des peintures attribuées à Holbein à partir de t H3.

Mais, comme jelisle nom de Hans Holbein, en toutes lettres, sur une gravure sur boisdu Ca^echisme de Thomas Cramer, imprimé en mis, et le monogramme d'Holbein sur une autre dans ce même livre, je crois qu'on doit maintenir la date de 1834, à moins, toutefois, que ces gravures ne se retrouvent sur quelque ouvrage d'une date antérieure à l'année 1845, ce que je ne crois pas.

La plus ancienne gravure où Holbein ait signalé son talent est datée de isiG. L'encadrement historié représentant Mutins Scserola et Porsenna (i), porte la marque HH, initiales de Hans Holbein.

Le nom de Holbein se trouve inscrit sur l'un des frontispices hùstoriés dé VUtopie de Thomas Morus, in-4"; Bâle, Froben, isis, où l'on voit en caractères bien lisibles Hans Holb. Ce volume, qui contient plusieurs encadrements ou lettres ornées dont les compositions et les personnages sont tous du même style et d'une exécution semblable à celle du frontispice, peut servir de base pour aider à reconnaître ce qui est véritablement sorti de la main de Holbein, soit dans les impressions de Froben, soit dans celles d'Oporln, de Cratander, d'Adam Pétri et autres imprimeurs des villes environnantes qui ont mis à contribution le talent de Holbein. Eu général ee .sont des encadrements pour livres, ou des lettres ornées de personnages et sujets divers, d'enfants , de pay.sans, formant des scènes ajus-

(1) Dans l'ouvrage intitulé jEneœ Plalonici Ub.de inimortatitate amiiiœ. Bile, Fniben , 1516, et dans Eiiisnii Declaiiwtio de morte, B.lle , li)I7.

DE LA GRAVUaE SUR BOIS.

tées dans des cadres au milieu desquels domine une des lettres de l'alphabet; mais ce qui accroît la difficulté, c'estqu'il parait certain que sonfrOrc aîné Ambroise a dessiné ou gravé aussi un certain nombre de ces encadrements. Malheureusement l'exécution n'a pas toujours cette finesse de gravure qui plus tard a permis de reconnaître toute la précision du dessin primitif d'Holbcin dans YMphabet de la mort , dans les Simulachres de la mort et dans les Figures de la Bible. On peut même croire qu'Holbein dut souvent modifier la finesse de son dessin en raison du peu d'habileté des graveurs d'alors, ce qui prouverait qu'il a rarement gravé lui-même sur bois ce qu'il a dessiné.

11 semble que Holbeiu ait pris plaisir à exécuter lui-môme tous les ornements du livre de l'Utopie de Thomas Morus, où son nom s'unit à celui de l'auteur et à ceux d'Érasme et de Froben. Holbein était en effet lié d'amitié avec ces trois hommes célèbres, dont il nous a laissé les portraits. On sait que ce fut sur la recommandation qu'Erasme lui donna, en lu26, que Thomas Morus accueillit à Londres Holbein, dans sa maison, à Chelsea, où il lui donna pendant deux ans une généreuse hospitalité, jusqu'à ce que ce grand artiste fut apprécié par Henri VIII. Devenu son premier peintre , il alla loger à Whitehall, en 1328, et c'est là qu'il exécuta ces beaux portraits peints ou dessinés dont le mérite est sans égal.

En I «29, Holbein revint à Bâle, d'où il retourna à Londres en isso, l'année même où son ami et protecteur Tliomas Morus fut nommé chancelier. Cinq ans après, la tête de Morus tombait sur l'échafaud, mais Holbein n'en resta pas moins attaché à la cour de Henri VIII. En i J38 , le roi l'envoya en Bourgogne pour peindre le portrait de la duchesse de Milan. Ce fut alors qu'Holbein s'arrêta à BAle, où il ne retrouva plus Érasme : sa mort avait suivi celle de Thomas Morus. Il paraît que l'intention de Holbein était de revenir dans sa ville natale, puisque la municipalité de Bile lui fit une pension, à condition que sous deux ans il quitterait Londres. Mais les faveurs de la cour l'y retinrent Jusqu'à sa mort (i). En i«39le roi l'envoya sur le continent pour peindre le portrait d'.\nne de Clève'i. Sur les comptes de la maison de Henri VIII on volt figurer des payements faits à Holbein pendant les années iisr>8, is59, I340et itf4i. Ses émoluments peuvent être évalués à 30 livres sterling par année (2).

(1) Voir S,indr,irt , Àcaclcmia nttbilissimœ artis picloriie, p. 2;>8 à "212; in-l". NurtMiibcr?, 1683. — .Inecilotes 0/ pain'mg in Engtand by George Vcrliie , piiblished by Horace Walpole. Londres, 1762, 4 vol. iii-4". — Ciirle von Mander, folios 143 et siiiv.

(2) Norfolk ms 97. 11 est au Biilish Muséum. Voy. Douce, p. 127.

Les trois principaux chefs-d'œuvre qui font époque dans l'histoire de la gravure sur bois, VMphahet de la mort, les Simulachrcs de la mort et les Figures de la Bible, sont incontestablement de Holbein ; mais, si rien ne nous indique quelle part il a pu prendre à leur exécution comme graveur et pour la mise du dessin sur le bois, et si le voile qui enveloppe cette question ne saurait être encore entièrement levé, on doit se rappeler qu'entre la composition ou le dessin primitif et la gravure sur bois, il y avait souvent des intermédiaires. C'était donc par d'autres mains que la réduction sur le bois avec l'indication des détails à suivre était faite; mais, malgré ces intermédiaires, l'feuvre, la composition n'en est pas moins de Holbein , et l'on peut môme ajouter que c'est par ses conseils que la gravure sur bois acquit dès lors cette perfection que l'on remarque dans ces trois beaux ouvrages. Si déjà la première des gravures de Holbein, où l'on voit représentées les scènes de Mutins Scavola , si les gravures de l'Utopie de Thomas Morus, si le portrait en pied d'Erasme et les grandes lettres grecques des œuvres de Galicn , montraient un talent d'exécution supérieur à ce qu'on faisait alors , ces gravures n'approchent pas pour la précision et la finesse du burin de ces trois chefs-d'œuvre, où l'art est porté à un tel point qu'on les a crus gravés en relief sur cuivre et non sur bois ( i ) .