SiLBERMANN

Balthasar Beck. a imprimé, en 1 346, un livre de divination fort à la mode à cette époque (s) : Loosbuch X.U eltren der Howisclien, Cntjarischen unnd Bohemischen Kiinigin ; petit in-s. Il est orné d'un grand nombre de gravures d'un bon style. Ce livre , écrit en vers par Paul Pambst, professeur de premonstration , est dédié à une princesse qui en reçoit l'hommage. HANS-ULRICH V.ECHTLEIN, dit Pilgrim , ou

le Pèlerin.

Il vivait au commencement du xvi* siècle, et il est plus connu sous le nom de Maitrc aux bourdons icroisés (qui, sur sa marque, figurent plutôt deux burins de graveur et sont accompagnés des lettres lo. V). On lui attribue l'invention des camaïeux; mais on ignore la date et le lieu de sa naissance. M. Lœdtl croit que ses camaïeux furent exécutes à Strasbourg de 1320 à 1330. Le dessin participe du style allemand, mais plus adouci, sans rien de maniéré, ce qui forme un contraste avec les gravures des ouvrages imprimés par Griininger.

On a de lui onze camaïeux. Le dessin est d'un beau style et l'exécution très-remarquable; aussi les épreuves de ces camaïeux sont-elles toutes rares et fort chères.

1) Mlexandri Magiii lienij Macfdonum vita pvr Guiilieiiim Episcnpum insnlniium sciii>ta. Le litre est i.ntoiiii; d'un cadre en camaïeu d'un bel effet, repré- -iritirit des oiseaux cl au bas des quadrupèdes. C'est pinl-i'lre le cadre en cainaieule plus ancien que l'on

(2) De ce çenre sont : te Livre det Si par Marcolini da Forli en lb40 f„rf-- ■-- • -• — - l'c— ;•

imprimé

— ,--..i en latu. le l'assetemps de Laurens l'Esprit , Paris. Guillau

1559, et plusieurs autres,

Ions (ie belles

Ecole italieDdc.

Excepte à Venise, la gravure en buis n'eut pas en Italie un aussi grand développement qu'en .\1leraagne et même qu'en France; la gravure en creux sur cuivre, imprimée en taille-douce, lui fut généralement préférée, et c'est par ce procédé que Marc-Antoine Rnimondi reproduisit les gravures sur bois d'Albert Diirer (voy. plus haut, col. 27); mais, par d'ingénieux procédés déjà employés en Allemagne, les graveurs sur bois italiens s'efforcèrent d'obtenir de nouveaux effets qui donnèrent à leurs gravures sur bois l'aspect de dessins ou lavis a plusieurs teintes. Ce genre d'aquarelles exécutées typographiqueraent, négligé complètement en France , eut en Italie encore plus de succès qu'en .\llemagne. C'est donc à l'article Camaïeux que ligureront la plupart des graveurs italiens.

Le plus ancien livre imprimé à Rome avec des gravures sur bois, par les soins de l'imprimeur allemand Ulrich Ha:» (Callus), est l'ouvrage du cardinal Turrecremata, Meditationes. etc., posite et depicte de ipsius inanduto in ecclesie umbitit samte Marie de Minerva, Rome. H67. On ne connaît, dit M. Brunet, que trois exemplaires de cette édition extrêmement rare. 3Iais les 55 planches dont elle est ornée sont reproduites dans les éditions que Ulrich Gallus en a données, le 27 octobre i-»75 et le I9 décembre 1178. Le dessin de ces gravures se ressent encore du style des planches xylographiques de la Bible des pauvres etilel\/rs moriendi , mais elles sont d'une plus grande dimension et plus correctement dessinées.

Une édition de ce même ouvrage, qui offre encore pins d'intérêt sous le rapport de la gravure en relief, est celle qui est sortie des presses de NusiElsTER, à qui nous devons la première édition du Dante, imprimée à Foligno, en 1 17ï, en caractères ronds , mais dont le tirage est fort imparfait. C'est en il79 que Numeister imprima en caractères gothiques une édition des Meditationes du cardinal Turrecfemata, ornée aussi de .-> 3 gravures. La beauté de cette impression ne permet pas de supposer qu'elle soit sortie des presses de Foligno; le caractère gothique, dit de forme, qui a servi a celte impression si remarquable, ressemble à celui de la Bible gothique de <2 ligues, mais il est plus maigre. L'indication semblable à celle des éditions de Turrecremata, annoncées par Ulric Gallus comme étant imprimées à Rome ■• posite et depicte de ipsius mandata in ecclcsic ambilu sancte Marie de .Minerra. Home > pourrait faire croire que ce beau livre a été aussi imprimé à Rome dans l'enceinte de Sainic-Marie de la Minerve; mais, quoiqu'on ne puisse ilouler qui' la preiniire édition l'ait ete a Home

iUK m

Wi

par L'Iric Galltis, Je crois que ces mots s'appliquent seulement au manuscrit original que le cardinal aurait déposé dans l'enceinte de l'église de Sainle-Maric de la Minerve, à Rome, après ravoir fuit décorer de miniatures dciHctc et posite de i7/iK.v mandato. La belle édition de Numelster me parait donc avoir été reproduite en Allemagne par cet imprimeur nomade, qui y serait revenu neuf ans après l'impression de son édition du Dante. On sait combien les imprimeurs et leurs imprimeries se transportaient alors facilement d'un lieu à un autre. Les gravures sont la reproduction de celles des éditions de Ulrie Gallus, quant au dessin, mais l'exécution en diffère entièrement. On croirait voir des nielles, à tel point que, quoique imprimé<s en relief, elles semblent être le produit d'une gravure creusée en cuivre, qui aur.iit servi de matrice pour obtenir un relief, dont les traits auraient été égalises au moyen d'un planage, puis légèrement retouchés. L'inégalité des traits formant les fonds semble confirmer cette opinion (i).

En Italie comme en Allemagne, en Suisse et en France, les premières gravures furent simplement au trait, ainsi qu'on en peut voir un exemple dans l'Esope imprimé à Vérone en H81 et réimprimé à Venise en iiao, et dans la traduction d'Ovide, de Bonsignore, imprimée à Venise par les frères Lignano en 1197. Cette même année paraissaient à Ferrare deux ouvrages encore mieux exécutés, imprimés par Laurent de Rubeis (Laurent Le Rouge), l'un, Epislole de San Ilieroniiiio vu/gare; l'autre, De Claris et scelestis niulieribu.t , opiis prope dirinum nocissime coiigestuin. Opéra et impensa wugistri Laurcntii de Rubeis de Falentia. Au verso du titre on voit dans un riche encadrement l'auteur, Fra Jacopo de Bergarae, qui présente son livre à lîéatrix d'Aragon , femme du célèbre bibliophile le roi de Hongrie, Matthias Corvin. Les gravures ressemblent, quant au style du dessin et à l'exécution sur bois, à celles du Songe de Polyphile [V Hypnerotomachia ) .

C'est dans ce bel ouvrage, Vllypncrolomachia, imprimé deux ans plus tard à Venise, chez Aide (en no'j), que l'art du dessin apparai^t véritablement pour la première fois. Le style est celui de l'école de Bencdetto Mantegna, et on lui a même attribué le dessin de ces compositions. La lettre B, que l'on remarque deux foi» (2) parmi les 192 gravures de cet ouvrage, indique peut-être le prénom de ce maitrc, ou celui de Jean Bcllini auquel on les attribue égale-

(1) Je ne vois .incline impression à Rome qui offre un pareil genre de gravure.

(2) On renj.irque à deux endroits I.1 lettre li; la

ment ; mais ces suppositions sont bien vagues.

A Parme, une édition in-folio des ÎSlélamor- } hoses d'Oride, par François Mazzalis, en laos, contient des gravures sur bois remarquables.

VJiircum, Opns de Jean-Louis Vivaldi, imprimé à Saluées en j:îor>, et son Oiins regale, imprimé également à Saluées en janvier iao7, par les frères Guillaume de Signerre de Rouen, Salutiis, per Cuillermum et fiuillermuin de Signerre fratres Holhomagenses (1), offrent aussi de grandes planches d'une très-belle exécution dans le genre de la gravure sobre; particulièrement la grande composition de saint Jér6me en pénitence en tète de VMtreum Opus, grand in-s".

Les ornements qui encadrent celle planche et en font partie sont tellement conformes, quant au style, aux belles arabesques de Ziian Andréa, qu'on doit les croire dessinés par lui, ainsi que le saint Jérôme, où chaque trait de plume sembleavoir été fidèlement suivi par legi'aveur.

La gravure au simple trait, léger pour indiquer les parties frappées par la lumière , et plus accentué pour indiquer celles qui doivent être dans l'ombre, prévalut en Italie, tandis qu'en Allemagne la gravure en bois eut recours à des procédés se rapprcchant davantage, quant aux effets, du travail du burin en taille-douce.

Avant même l'introduction de l'imprimerie à Venise, des ateliers de gravure sur bois y exécutaient des images et des cartes à Jouer. Le goût dos arts, si généralement répandu dans cette ville, et la facilité qu'avaient les imprimeurs d'y trouver des dessinateurs pour décorer les livres qu'ils voulaient enrichir de gravures sur bois, nous expliquent le grand nombre de travaux en ce genre que nous y voyons exécutés.

En liin, Giovanni (ou Zuan) de Brescia [depentor], demande protection au sénat de Venise contre les contrefacteurs d'un des dessins qu'il a faits d'une hi.stoire de Trajan et <|u'il faisait graver sur bois : Ilahi-fallo un disegno e qiwllo falto inlagliur in icgiio a siio nome (ï).

C'est dans un petit ouvrage publié à Venise, en f;î;i7, i-hez Jean Ostave l.<jc) et BierreValgrisi, que la gravure sur bois me parait offrir les progrés les plus remarquables. L'exécution des 1(4 pages ornées de ao gravures sur bois en est très-fine, et l'iinpicssion trés-satisfaisante.

(1) La France contribua presque autant que l'Allemagne à l'introrlui-tion et à la propagation de l'imprimerie en Ii.ilii'. l-:ili' iii'iit ciliT II- cé.lLlin' Nicdl.is

.lenson, ^ V ■ ■■„ r,;'i Mir, c,,, ,11 ,ir l.vun,

à l'arme en T.". ■ i' ■ M -.' ■ - I /l'.-i-

doue en I'm '1 i". . \ 1 ■ n 'mI. , \ ,-u\^i: ;

Laurent i]c ll^n . i!! I ^ 1; ■ 1 ■ . .1. \ ,1. m .■. ,1 I''.trare en IVyV , (,inll;i;/j.i.' M-n.'iTc ,■[ «un IVcrc; de Rouen, à Milan en lbU3, tt plusieurs autres. Voy. le CaiiHil de ('«wia/iur, n'» d'octobre-novembre 1861. (i; fiaye, Cwie^nw uvdtto il'„rii,i,. Doc.LXXXI,

DE LA C n W U U E SUR DOIS.

MARC-ANTOINE KAIMONDI , né à Bologne

vers H88, mort en ism.

Quelques planches ont élé gravées par lui sur bois avec un vrai talent ; elles sont extrêmement rares, entre autres celle qui est en tète d'un livre in-P intitulé £/)(Sfo;e .■ EvangclUvoUjarl hystoriade, etc., in-f", Venetia per Zuane Antonio e fradeli da Sabio, |312, dont j'ai admiré la belle exécution dans l'exemplaire qui appartient à M. Piot.

BENEDETTO MONTAGNA, né à Vérone.

On lui attribue les gravures de VHijpncrotomacliin, imprimée par Aide en 1439.

MARIE DE MÉDICIS, née à Florence en 1373 ;

morte à Cologne en 1642.

Une figure de jeune fille de Florence, gravée sur bois, montre le goût de cette princesse pour les arts. Elle avait alors quatorze ans, puisque l'exemplaire que je possède porte la date de MCLxxxvn. Sur l'exemplaire de notre Bibliotiiéque impériale on lit cette no'e : « La planche Il de cette estampe a élé gra» ée par la feue reyne M MariedeMédicis, quiladonnaàM. Champagne Il dans le temps qu'il la pcignoit, lequel Cham- « pagne a écrit derrière la planche ce qui suit :

« Ce vendredi 22 de feburier ig29. La reyne Il mère Marie de Medicis m'a trouvé digne de « ce rare présent fait de sa propre main. Cham- « PAGNE. » (1).

GARFAGNINO (Gilseppe Porta, appeléanssi

Sai.viati) , né à Garfagnana en 1 323 ; mort à

Venise en i373.

Il a exéi-uté sur bois quelques compositions pour Marcolini da Forli. Les Fiori delta Zucca en contiennent plusieurs.

CÉSAR VECELLIO, né à Piève de Cadore en

1330, mort a Venise en isos (2).

Habit i antichi e tnodenii, un gros volume in-8° orné de 420 figures sur bois gravées par

(1) Voy. Papillon, t. I.p. 2fiO.Roberl-Diiiiiesnil (Ae peîrttre-graveur français , t. V, p. 66), ayant lu, probablement par erreur, 1582 ,iii lien de"lS87, errour que je ne saurais expliquer. <lil iiii.', Mmi' de Medicis n'ayant alors que «*«/a1i>, il 'lui i • n im -luiiable que cette gravure fût de la iiium ■!-■ 'i il. iniiicesse, et conjecture qu'elle n'eu aurait lail ijn.' I.- dessin, opinion que parlase M. Renouvior {Ois iypes ^ttc., cli. XXXIII, 6, p. 70;. Chalto ( /'ivafi.ti; on woodengra' ing , 1861, p. 461) élève aussi quelques doutes au sujet de cette gravure. Mais je ne vois rien qui puisse contredire l'arfirniation de Ph. de Chaiiipai;ne. le guùt des arts étant inhérent à Florence ainsi qu'à la famille des Medicis.

(2) Si l'on en croit une préface en tète de l'édition de 1664, Titien, dont Vecellio Cesare était le neveu, serait l'auteur des dessins ; mais alors Vecellio n'aurait d'autre mérite que d'avoir réduit el trace ces dessins sur le bois. Il est toutefois présumable qu'il aura profité des dessins et des étuaes de son oncle pour composer ce recueil de costumes, où l'on semble en effet reconnaître le grand style du Titien. Malheureusement, la gravure sur bois est médiocre et l'impression trps-ncïliger.

son ami l'Allemand Christophe Guerra de .Viircmberg (i).

Excepté quelques planches dont la gravure laisse à désirer, cet ouvrage aurait un tout autre caractère s'il avait été mieux imprimé; aussi avons-nous cru devoir en donner une représentation (iilèle, afin que l'impression, moins défectueuse, permit de mieux juger du mérite de ces compositions.

A Venise, Marcomm da Forli, Vai.vassore et Melchior Sessa, et GiOUTode' Ferrari (2) ont amélioré le tirage des gravures sur bois. On peut citer aussi, parmi les imprimeurs qui ont orné leurs livres de gravures artistement exécutées, FeLICI VALGRlSlet NlCOl-O Revieaqla. Celui-ci a publié en 1374 Le Figure del l'ecchio Tesfainento , qui sont aussi remarquables par le dessin que par la belle exécution. Enisos, Ales- SANDRo de' Vecchi a ajouté au choix de cent nouvelles fait par François Sansovino. in-4 , des composilionsd'un bon style. En i39i, Girolamo PoRRo a grivé les planches des Funerali degli .Intichi de Th. Porcacci.

DES CAMAIELX.

Dés l'origine de rimprimerie, Pierre Schoeffer avait iinilé , au moyen d'impressions à deuv couleurs , l'enluminure des initiales des manuscrits ; mais son procédé mécanique, qui consistait à emboîter dans une planche gravée, dont la surface était enduite de couleur, une autre gravure découpée, qu'on y insérait après l'avoir enduite d'une autre couleur, afin de pouvoir imprimerie fout d'un seul coup, différaitentièrementdu procédé appliqué aux camaïeux, vers 1309, par les artistes tailleurs sur bois et inventé par eux pour nuancer les teintes et imiter les dessins coloriés , gouaches ou aquarelles, ou seulement lavés au bistre (3).

(1) Mio amico et exceientissinio intaglintore di legno, dit Cesare Vecellio. pages 155 et 200, oii il déplore sa mort qui le prive de son aide. Papillon cite de ce même artiste, au'il n,oiiinic Christoph» Chriegr Ail*, une très-grande estampe lepiésenlant la bataille navale de Lepaute, imprimée, dit-il. à Venise en 1372. c\\n Ce^an- Vecelli in Freiiaria. parent du Tdnii. Il r n ,nl. r.vrciilion : « On voit. ,. dit-il. |iln. ,1. :iiii .1 .Mlères... lion atlri-

bii,. le ,1, .-MI I 1 . , \ Mil- il ne dit rien de

(Papill. I. I y.i.-

(l. s II ! I II rue est iuliliilc Le Sorti di

Fratici 1; . l'iirli, Ciordino de' Pentien ,

in.f", l.l' . I ; .1 11 I H . . ligné Jos. Porta (iarfagnino, est un .1.- , 11. I- ,i .< imc de la gravure sur bois; la COiiiposiliuu est du plus beau style.

(3) Dans mon Rapport sur l'Exposition universelle de Londres, j'ai constaté pour la première fois la découverte de ce système d'emboilagc invente par Pierre .Scho-ffer : elle me fui suggérée par l'examen que je fis alors, à Londres, du l'saulier de 1(57. En voyant dans cet evempLiire se reproduire avec la iiieuie exactitude l'ari-Mid des pièces qui composent

CUAVURE SUR U(

La gravure sur bois, de même que la gravure en taille-douce, ne peut donner du relief aux objets qu'elle veut reproduire que d'une manière monochrome, au moyen de traits ou liacliures plus ou moins larges ou serrées, aùa d'imiter ainsi l'effet i[l'un dessin â la plume, tandis que le peintre, à l'aide de son pinceau et au moyen de teintes plates plus ou moins adoucies qui ménagent la transition des ombres à la lumière, peut recouvrir ces traits ou hachures par un lavis ou teinte soit en bistre, soit en autre <-ouleur, et dès lors le dessin primitif cesse dètre monochrome. Plus on emploie de couleurs ou teintes diverses, plus l'illusion devient complète. C'est un effet semblable que les artistes graveurs sur bois cherchèrent à obtenir, à l'aide de planches plus ou moins nombreuses, découpées de manière à ménager les clairs et les dégradations de tons. Ces planches, superposées successivement, déposent à chaque impression sur le papier une teinte différente, dont les effets combinés imitent les nuances que l'artiste obtient par .son pinceau à l'aide des couleurs.

C'est à ce procédé qu'on a donné le nom de camaïeuou clair-obscur. Quoique simple en luimême, il exige du .soin et un certain art dans la disposition des planches, même lorsqu'il se borne à deux planches, l'une en noir, l'autre en bistre, la première apportant le trait et les ombres noires , l'autre formant les plans secondaires, au moyen d une teinte plate bistrée; d'où il résulte que le papier blanc, se dégageant graduellement desombresde la planche en noir et de la teinte bistrée, forme autant de points lumineux qui ressortent en pleine lumière et semblent des blancs ajoutés au pinceau pour donner plus de relief.

Lorsque le camaïeu est à plusieurs couleurs,

les parties diversement coloriées des lettres eapitales, dont l'impression oITniit la iiiëine rcfrularité, quant aux rnnlm.rs Hn ,\r.^<u<. que d:in« l'evcmplaire rin

C'e^tduric -.■i.l.' lit ,.u \r I ■,,!,. ,r,m/.,„V,,A.,., et

par conséquent ^1 ii.ir un,., r-m,, ,w,»„/r„„,v, qu'on

a pu alteinilre i un.' pi l.--r ,1 mir , .juin il.' aussi

parfaites ; autiriunii I.- -. . im h r.-,-|,.ii- .imii „ii ,1 l.ul lisaçe et qu'il l.ill.nl ini|iriniri rn.-i.i.' hr. hiieinie, ipre? avoir été forlecu. ni n.inji,. ., nui m, .mI,;-

ment distendu, ce qui. 1 1jmiiii|)i. .nu. ni lait

varier du plus au moins 1,., , ,1,1, , r. ,\,- ,•.■. pn r,-~.

Schœffer fit encore uni' lui- n-i.-.- Hr ■•■ imh.tiI,! dans le second ouvra-jr .pril ihi|ii nii.i . \r /)ur,iiii/i rationale de 1459, niai- Tiil.'incnl |in]ir qn. Iqnr. exemplaires: car, sur le- qn.iii.' rMMn|iLiii.'- <{im' possède notre BibliotlLe(|u<' iiii|M'riale lie le lie. m liv re un seul offre cette puiluul.inle , aux Ikms .lulres, les capitales, laissées en blanc, sont peintes a la main. L'exemplaire que je possède a les capitales imprimées par ce procédé (retrouvé Je nos jours par Congrève). Je possède aussi une feuille in-/i" d'un ouvrage inconnu, imprimé sur vélin avec les caractères de Schœffer, ou se trouve une lettre capitale imprimée par le même système d'cmboitage.

la même justesse rigoureuse doit être observée dans le raccord de chaque planche apportant une couleur différente, ce qui augmente la difûcultè de l'impression.

Par ce procédé ingénieux, des effets très-.satisfaisants ont été produits , à tel point que, dans l'origine, plusieurs de ces impressions purent être vendues comme desdessinsoriginaux des maîtres ( 1 }.

Les graveurs sur bois , allemands et hollandais, que nous avons précédemment mentionnés (col. A-), Albert Diircr, Baldung , Bloemaert, Burgmair, Cranach, Goll/.ius , Jegher , Pilgrim , etc., ont exécuté plusieurs camaïeux remarquables, mais imprimés au moyen de deux planches seulement, et presque toujours ce fut la couleur bistre qui fut appliquée de préférence sur la première impression en noir. Ce ton bistre , plus orangé chez Lucas Cranach, est toujours verdàtre chez Pilgrim ; dans les exemplaires du beau portrait de Valburner, par Albert Diirer, les uns ont une teinte verdàtre, les autres une teinte orange.

L'Italie revendique l'invention de ce procédé, mais l'Allemagne nous montre plusieurs plan ches de Lucas Cranach et de Baldung portant la date de lao» (2), tandis que les plus anciens camaïeux exécutés par Ugo da Carpi ne remontent pas au delà de l'année isiii. Je crois donc que l'Italie doit se borner à revendiquer le mérite d'avoir produit en tré.s-grande quantité de beaux camaïeux à trois ou quatre teintes différentes, ce qui est un véritable progrés, puùsqu'en multipliant les planches, on obtenait des effets encore plus satisfaisants et qui imitaient mieux l'aquarelle.

Il est vrai qu'on voit, en itfie , Ugo da Carpi exposer au sénat de Venise qu'il a découvert un nouveau procédé pour obtenir des impressions en cIair-ob.scur ; mais il n'a pas dit en quoi consi,stalt ce procédé, qui peut-être n'était qu'un simple perfectionnement de ce qui se pratiquait en Allemagne; d'ailleurs, le procédé du camaïeu pouvait être nouveau pour l'Italie quoique connu déjà en Allemagne (voir col. su et 06).

Plus tard, à ce procédé de camaïoux obtenus par une série successive de planches en bois, on .substitua quelquefois l'emploi de la taille-douce

(1) Pour obtenir 1

perer exaclement dans les inéiiies lions ou pointures. Ce procède, décrit par Papillon, t. II,' p. IbS, a été remplacé avec avantage par de semblables pointures

filacées sur le tympan de la presse, et non sur es planches en bois.

(21 Le beau portrait en camaieu de Baumgartncr d'après le portrait peint par Burgmair est daté de 1512. Dienccker en est le graveur.

DE l..\ GKAVLRE S f K IlOI;

no

sur cuivre pour la première planche, celle du Irait, c'est-à-dire que la planche indiquant le trait et les ombres fut gravée et imprimée par le procédé de la taille-douce, soit parce que cette gravure parut plus expéditive, soit parce qu'où obtenait ainsi plus de netteté et de finesse dans le trait. Mais, sur celte première impression, ce furent toujours les planches nn bois qui apportèrent chacune leur teinte plate superposée à la première.

Bloemaert en Hollande, Kirkall et Jackson en Angleterre, et NicolasLesueur en France , employèrent de préférence ce procédé ( i ) .

Dans ces derniers temps , l'impression en camaïeu a ététrès-perfectionnéeen Angleterre et en France, et l'on exécuta des impressions imitant des aquarelles et même des tableaux au moyen de treize à dix-huit planches , apportant chacune une couleur différente, dont les nuances se multipliaient à l'infini par la combinaison des couleurs superposées avec art.

Tout récemment on voulut encore mieux rivaliser avec la peinture au moyen de nouveaux procédés qui permirent d'obtenir d'une même planche gravée en relief, puis polytypée au moyen de la galvanopUmtie . ou du moulage en phUre, en bitume ou autres substances, un grand nombre de planches identi(|ues avec l'original. Kn découpant dans chacune d'elles les parties qui devaient être enduites par une seule et même couleur, il résulta de la réunion de ces planches imprimées successivement et mariant leurs teintes , des combinaisons qui rivalisèrent avec la palette du peintre; mais ces résultats, toujours plus ou moins mécaniques, et par leurs efforts même pour rivaliser avec les tableaux, n'obtinrent pas le succès qu'on en pouvait espérer. Le métier ne saurait jamais remplacer l'art.

La lithochromic, qui se rapproche beaucoup plus de la vérité, puisqu'elle reproduit le dessin lui-même, est parvenue, dans ces derniers temps, à atteindre une régularité dans le repère des planches qui permet d'obtenir plus facilement que par la typographie autant de nuances en tons colorés qu'on peut le désirer et que pourrait en produire le crayon ou le pinceau du peintre. Elle a été appliquée avec succès à la reproduction de ces belles miniatures qui ornent les anciens manuscrits, dont elle donne une idée assez s.itisfaisante à ceux qui ne peuvent consulter les originaux.

C'est encore au perfectionnement de la fabrication du papier que ces progrès sont dus, puisi|ue autrefois on n'aurait pu imprimera sec sur des feuilles de papier dont le grain et la rigidité devaient être amollis par un mouillage avant

Cl) Voir la série nomhreiHe des beaiiic des^in^ du

d'être mises sous presse, en sorte que le degré variable de l'humidité du papier ainsi trempé d'eau disfendait inégalement les feuilles, ce qui occasionnait une variation perpétuelle dans les points de repère, d'où résultaient de fâcheuses inexactitudes dans l'impression.

C'est pour n'avoir pu .s'exempter de l'ancien usage de mouiller le papier avant de l'imprimer, attendu que le papier fabriqué en France en I8.;j n'avait pas encore acquis les conditions nécessaires pour jecevoir l'impression â spc , que M. Firmin Didot ne put obtenir le succès pratique que méritait la belle exécution de ses cartes géographiques gravées eu relief sur cuivre. La difficulté d'obtenir des repères invariables, lorsque le degré d'humidité du papier allongeait ou raccourcissait chaque feuille, remise sept fois sous presse pour recevoir les sept couleurs indiquant chacune un système qui facilitait l'étude de la géographie , dut faire renoncer à cette ingénieuse application de la typographie polychrome à la géographie (0- Maintenant, par la lithographie, l'impression des caries coloriées obtient des résultats satisfaisants.

Indépendamment des artistes allemands dont nous connaissons quelques gravures en camaieu, tels que Albert Diirer, Burgmair, Hans Baldung, nous citerons les noms des artistes, la plupart italiens, les plus connus pour les camaïeux qu'ils ont exécutés.

UGO DA CARPI, né à Carpi ; mort vers laîo. Parmi le grand nombre de camaïeux qu'il a produits, il en est plusieurs qui sont attribués à Andréa Andreani, attendu que celui-ci. ayant fait l'acquisition de plusieurs planches d'Ugo da Carpi et autres graveurs de camaïeux, y mit sa marque, ce qui est un abus dont Andreani souffre lui-même , puisqu'on met quelquefois en question ce qui a été gravé par lui.

ANDREA ANDREANI, né à Mantoue en i.Jlo; mort en tnm.

Un grand nombre de camaïeux, entre antres h: Triomphe de César , àea^ini: par André Mantegna. Quelques-uns de ses camaïeux sont d'une dimension considérable, et formes de plusieurs planches : l'un d'eux, que j'ai vu à la Galerie de Florence, a i mètre eo de large et i mètre so de haut. Je possède deux magnillques clair-obscurs exécutés par Andreani, d'après les dessins que Beccafumi a tracés sur le /'ariiiienlo du dôme de Sienne; l'un, le Sacri/ire d' Abraham , ayant l mètre b7 de large, se compose de trois planches; l'autre, 3/ol.vc brilluni 1rs tables de la loi. a i mètre «a de haut et i mètre «2 de large. Rien ne donne une plus haute idér du grand style de Beccafumi que ces composi- MlSràiic-i' .le l'AiMilémic d.< sci.-mej , do l'Iii-li-

I) L L .V G K AN l' 11 1 S t II COI

lions dont le style réunit les qualilés de Ka-

l>lial'l et de Miihel-Ange. L'exécution de ees

■,'randes planches fait tionneiii- au talent d'Aii-

drcani.

JOANNES G ALLUS (Jean le Franc) .

Plusieurs camaieiix portent son nom ou ses initiales comme graveur des dessins de Marco de Sienne, dont le style grandiose se rapproche de celui de Beccafumi.

ANTONIO FANTLZZI, né dans le Bolonais vers

i.'.io, plus connu sous le nom de Antoine de

Trente.

11 a exécuté un grand nombre de caniaieiix d'après le Parmesan.

GIAMBATTISTA CORIOI.ANO , né à Bologne

en 1 J0.9 et mort en iGSît.

Plusieurs camaïeux , mais beaucoup moins nombreux que ceux dont on est redevable à son frère Bartholomeo Coriolano.

MCOLO BOLDRINI, né à Vicence en i32.'j.

Quelques planches en camaïeu, la plupart d'après Titien.

Mariette prétend qu'il a imprimé le trait de ces estampes sur des planches gravées en creux et tirées en taille-douce, et que,sur cette impression, des planches en bois apportant des teintes plates donnaient à ces camaïeux beaucoup de charme. Je possède plusieurs camaïeux de Bolilrini , mais dont les impressions sont toutes exécutées avec des planches xylographiques.

GlUSEPPO SCOLARI VICENTINO.

Il fut aussi l'un de ces artistes en camaïeu nés à Vicence (0, mais l'exécution de ses camaïeux est inférieure au\ belles planches de Boldrini. BAI.TllAZAR PElîUZZl, né aux environs de

Volterrc en ii6i, mort en ij3G.

On lui doit quelques camaïeux. L'un d'eux représente Apollon, Minerve et les Muses .ivec Hercule, chassant une femme chargée de tréiors et figurant VAiurice. Au bas, on lit : liai. Seii., et dans un coin Pcrugo.

MCOLO VICF.NTIM de Trente, de i:;50 à i:;io.

Un grand nombre de e;imaieu\ d'après le Parmesan.

DOMEMCO DELLE GKECGIIE, vers loi».

Dans la grande composition de la Submersion de Pharaon, en lï pièces, d'après le Titien, qu'il a exécutée en camaïeu, une des planches porte son nom. Parmi d'autres planches en camaïeu qu'on a lui, l'une d'elles est datée de lai». ZANETTl (le comte Antoixe-Marie), né en

IC80, à Venise, où il mourut en 176G.

11 voulut faire revivre dans sa patrie le genre

de camaïeux de Ugo da CarpI, et il eu exécuta une collection très-remarquable. Ses premiers eauiaii'ux datent de 1722. Ce sont surtout les compositions du Parmesan qu'il a reproduites dans son recueil, en 2 volumes in-fol., composé de loi pièces dont 7i sont entièrement gravées sur plusieurs planches de bois, et les autres à l'eau-forte ou au burin. Ce précieux recueil a été tiré à 30 exemplaires seulement, et les planches furent immédiatement brisées.

J. JACKSON, de Londres.

Après être venu étudier la gravure sur bois à Paris, clic/, les Papillon, en 172e, il alla à Venise on, de i7r,8 à i7-iri, il exécuta en camaïeu une Descente de croix de Hembrandt et 27 autres camaïeux de grande dimension, d'après le Titien, le Bassan,Tintoret et Paul Véronèse. Ils donnent une idée très-satisfaisante de ces belles compositions. KIRKALL, né à Londres vers lesa.

Il a exécuté au commencement du siècle précédent un grand nombre de camaïeux , en employant pourla première fois la gravure en tailledouce sur cuivre pour obtenir le trait, l'effet des ombres étant produit par l'impression de planches en bois superposées. En 1724 il exécuta par ce procédé 17 planches de marine d'après les dessins de Van den Velde.

UNGER (Jean-Georges et son fils Théophile),

de Berlin.

Au commencement de ce siècle, on doit à Jean- Georges, né en 171;; et mort en |788, quelques camaïeux. Son fils J.-Jnd.-Théjphile , né en 17J0 et mort en iso-i, a exécuté en camaïeu la figuredu Christ, d'après Lucas Cranach. C'est .son ehef-d'ceuvre en ce genre et l'effet, produit par l'impression successive de dix planches, est trèsremarquable.

École française.

La France ne vit dans la gravure sur bols qu'un mile auxiliaire a la typographie, et, tandis qu'en Allemagne Albert Durer et Biirgmair, et qu'en Italie Ugo da Caopi et Andreani multipliaient des sujets isolés, on nrf connaît en France pres((ue aucune planche de mérite exécutée sur bois qui reproduise, soit des tableaux ou dessins de grands maîtres, soit des compositions modernes. Ce fut donc à l'ornement des livres et aux besoins de la science que la gravure en bois fut presque exclusivement consacrée. Les beaux livres ù'IIrtircs , auxquels Jean Dupré, Pigouehet, Simon Vostre, llardouyn, Euslaee, Renault, Kerver, et surtout Geofroy Tory, attachèrent leur nom, et qui se répandirent à profusion dans tout le monde chrétien, firent voir ce qu'on pouvait attendre de la réunion

E LA GUAVURE SUR BOIS

(le ces deux arts. Chaque page fut encadrée de charmantes vignettes historiées; le texte fut accompagné de scènes figurées remarquables par un sentiment naïf et vrai qui constitue le style français de cette époque ; enfin rien ne fut épargné par ces habiles imprimeurs pour que leurs œuvres, objets à la fois de luxe et d'agrément , pussent rivaliser avec les manuscrits, auxquels toutes les familles, même les moins fortunées, consacraient alors des sommes considérables.

Paris, qui, par son Université et par la Sorbonne, était le centre des lumières au moyen âge, occupait un grand nombre de scribes et de calligraphes , et ses miniaturistes, longtemps avant l'invention de l'imprimerie, exerçaient avec un grand succès quel arte ch' aUuminarc è chiamata in Parisi , art célébré par le Dante dès l'année 4 312, époque où il était de retour de son voyage à Paris. Dans ce passage, si important pour l'histoire de l'art, Dante mentionne deux miniaturistes morts à cette époque : Oderigi, r/ionnetir de Gubbio, y fait l'éloge de ?'ranco Bolognese, cet autre miniaturiste, doni le pinceau colorie encore plus (iracieusement les feuilles des livres, et cet aveu, ajoute le Dante, ne coûte plus à faire au miniaturiste Oderigi, maintenant que l'ambition d'exceller dans cet art, qui fut la passion de son cœur, est morte pour lui II). Ce témoignage du Dante prouve dans quelle estime était alors cet art en Italie aussi bien qu'en France, où il était plus généralement cultivé, et j'oserai dire sans désavantage. Déjà en i;o9, Joinville comparait /a .«p/enrfewr des miniatures, où l'or et l'auir brillaient dans les manuscrits, à l'éclat dont saint Louis illustrait son ro'jaume {2). Je possède quelques manuscrits de cette époque où le style de l'école byzantine s'est conservé tout en se modifiant. I^es personnages, qui se détachent sur un fond d'or, offrent, avec un mélange de grùce et de naïveté, un caractère énergique et fier dans la pose, dans l'expression et dans l'ajustement des draperies.

Bicntôt"une originalité toute française donna aux miniatures de nos manuscrits un caractère particulier, qui, à travers la tradition byzantine, conserve quelque goût de l'antiquité, dont les traces ne furent jamais perdues à Paris. Le sentiment du réalisme, qui s'Introduisit à dater du treizième siècle, mais sans l'exagération qu'on peut reprocher aux maitrcs allemands, Mjouta le charme de la naïvelé aux compositions françaises. La sévérité et la dureté de style, en s'adoucissant successivement, furent remplacées

(1) Dante, Pur^at., XI, 27' terzelto. I.c chant tlu Puri^aloire fnl composé de 1S12 h 1114. L'Enfer l'Iait terminé quand le Dante vint à Pari»!.

(2) "Voir ma Disscrlation sur le Credo de Joinvilh; p. CLU, en léle des Mémoires de Joinvilte , 2*-' édil.

par l'esprcssion d'une civilisation moins rude.

La gravure sur bois imita , du mieux qu'elle put, cet art des miniaturistes, et ce fut le même goût d'ornementation qui présida à la décoration des livres imprimés, surtoutdeslivres d'Heures et des Missels. De même qu'on avait vu l'imprimerie se substituer au travail des scribes, les graveurs sur bois remplacèrent bientôt les miniaturistes, très-nombreux à Paris , où ils exerçaient une profession lucrative et un art véritable, ce qui est attesté par le grand nombre de manuscrits conservés jusqu'à ces derniers temps dans presque toutes les familles (1). Mais si les miniaturistes italiens se sont plaints du tort causé à leur art par l'impression des ouvrages ornés de gravures sur bois et fort recherchés du public (i) , combien ces plaintes devaient se multiplier en France , où, comparativement à l'Italie, le nombre des ouvrages à gravures était peut-être dans la proportion de cent à un! Ce fut donc pour se conformer aux habitudes et ne pas trop nuire aux intérêts de la classe si nombreuse des miniaturistes, que, par une sorte de transaction, les livres d'Heures furent d'abord imprimés presque tous sur vélin , afin que l'impression des gravures servit d'indication pour en gouacher les figures et les colorier au blanc d'œuf avec plus ou moins de luxe et d'habileté. Je possède même des exemplaires où les grandes gravures n'ont pas été imprimées, afin que la place réservée en blanc fût plus facilement recouverte de compositions que les miniaturistes pouvaient varier à leur fantaisie. Toutes les initiales furent aussi coloriées à la main ; car on voulait que les livres d Heures fussent le plus possible semblables aux manuscrits.

Verard et plusieurs autres imprimeurs employèrent également la gravure sur bois pour l'ornementation de leurs livres d'histoire et de chevalerie, mais sans rechercher dans les grandes planches qui décorent ces beaux ouvrages une finesse d'exécution inutile , puisqu'elles étaient destinées à être coloriées au moyen de gouaches recouvrant entièrement la gravure, qui est en général au simple trait. Dans les plus beaux exemplaires, très-souvent ces gravures n'ont servi en rien pour guider le peintre, puisqu'il les recouvrait par des compositions tout autres.

(1) En France les tableaux, iléirradés presque Ions par l'hnmidite, par l'aclion de l'air et par les rctonrhes, nuii; donnent bien moins l'iiléc de leur état primilif que les miniatures, qui, en |;éDfnil, se sont partaitement ronscrvécs dans les manuscrits, où elles élaient préservées du conlarl de l'air.

(2) Dès 1495, un minialurisle de Sienne, Bern.irdinn Mirhel An|:clo Cia^noni, se plai|;nait ainsi : Hrl nrle min «on si fa piii nienle ; l'arle mia « fHita per Vamor dei Ubri che si fanito informa the nuit si mi~ iiiaiio più. t(;ave, Curleggio imdilo d'arliiii , t. 1. p.ïGT.)

DE LA GRAVURE S T