Livre damours , intitule Pamphille , in-f goth. (î3 juillet MOi

Lan ce lot du Lac, 3 roi. in-folio (i-iai).

La Ixgrnde dorée , in-f° (use).

Cent Nouvelles nouvelles, in-f° (n9c). Une gravure en bois est en tète de chaque nouvelle.

Trésor de lame, par Robert, in-f (1497).

Ofiier Ir Dannoys, in-f", sansdate (vers 149»).

La Destruction de Troye la Crant , in-f (imprimé par Driart) (ii98).

Les Prophéties de Merlin, 3 vol. petit in-f goth. (1498). Les gravures, peu nombreuses, sont d'une exécution des plus simples et rudimcntaires.

liocacc des Cent noitvelles , translate de latin en francoys par Laurens du Premier fait, iu-f , sans date, mais avant liioo. La planche de dédicace représente Verard offrant son livre à Charles VIII. Le dessin en est sans caractère et l'exécution médiocre. Ces gravures sont très-inférieures à celles qui ornent les éditions de Boccace données par Giolito à Venise.

Le Tlierence en francoys , prose et ryme nrccques le latin, in-f (vers isoo).

La gravure ne manque pas de finesse, et le dessin, sans pouvoir être comparé aux compositions du Tércnce de Trechsel, a un certain mérite. ■< Si l'on consent h ne pas chercher dans <• les personnages Dave, Dromo, Mysis et Pam- " phile de VAndricnne, mais plutôt Lambert, es- « cuyer, Grossart , bourgeois, Ysabel, damoi- " selle, et dame Sybille, ostcliére d'un miracle ■' de Nostre-Dame , vous ne pourrez qu'être " émerveillé des mines, des tournures et descos- " turaes des acteurs (i). »

Trislan, chrvnlier de la Table ronde, 2 tomes en 1 vol. in-f, sans date. Verard en a donné deux éditions : l'une est antérieure à laoo, l'autre est postérieure à l'année I503.

La Mer des histoires, 2 vol. in-f goth., sans date, mais postérieure à l'année laoo. La bataille de Fornoue y est représentée dans une grande gravure sur bois.

y,es Rcgnars traversant les périlleuses voyes tirs folles fiances du inonde , par S. Brant (Jehan Bouchet), in-f goth., sans date (vers

(\) Henouvicr, Sur les gravures en bois dans les livret d'^iithoine Verard, p. 39. M. Renomier n'avait pas connu l'édition de Terence, iiiiprinice par Treclifel i Lïon en U93.

isoi). Les gravures sur bois n'ont rien de remarquable.

Cyron le Courtoys, sans date (vers laoi), I vol. in-folio.

La Fleur des batailles. Doolin de Maience, in-folio goth. (luoi).

Les xij Linstres dovide translatées du latin en francoys par Monseigneur levesque dangoulesme (de Saint-Gelais), in-4° golh. (vers

IBOî).

Lamoureux transy sans espoir (par Jehan Bouchet), in-4'' goth. sans date (vers isos).

JjCS Loups ravissans, par Maistre Robert Cobin , prestre, maistre es ars , in-4° goth., sans date (vers isos).

Ij^s Cestes romains, par maistre Robert Cuaguin, gênerai de lordre des Mathurins, in-f" goth., sansdate (vers 1503).

Milles et Jmys, pet. in-f goth., sans date (vers jBof).

Le Jeu des eschez moralise in-f (i^o-i) . La préface n'est pas de Verard.

' Epistres deS. Paul glosées, etc. in-f (iao4).

Le Passe temps de tout homme et de toute femme., jiar Guillaume Alexis, pet. iu-4° (vers mo:;).

Phehus. Les Deduitide la chasse, pet. in-f. sansdate, mais vers ib07. Les figures sur bois sont rudimentaires et quelques-unes grossièrement exécutées.

Lespinette du jeune Prince, pet. in-f° (12 février isos). Dans l'exemplaire sur vélin de la Bibliothèque impériale, les peintures gouachées empêchent de juger du mérite des gravures.

Modus et Ratio de divine ContemjHation in-4" (laoe).

Les Signes precedens le grand jugement gênerai de notre Rédempteur Jésus Christ , in-4" sans date ni nom d'imprimeur, mais que M. Ch. Brunet attribue à Verard ou à Trepperel. Les gravures sur bois sont curieuses quoique l'exécution en soit très-grossière.

La Chasse et le Départ damours, faict et compose par révérend Père en Dieu messire Octavien de Sainct Celaiz, evestjue dangoulesme, etc., in-f golh. (itsoo). On a cru que le prologue était de Verard, mais il est de Saint- Gelais.

Ja: Séjour dhonneur, compose par messire Octavien de Saint Celaiz, in-4'' goth., sans date.

/.c Fergicr dhonneur, par messire Octavien de Saint Gelais. Trois éditions, sans date, sont attribuées à Verard ; quelques exemplaires portent la marque de Jean Petit, d'autres celle de Jehan Trepperel.

Le Pèlerinage de Ihomme, in-f goth. (4 avril i^îii).

Cette nomenclature serait incomplète si nous voulions citer tous les ouvrages de Verard qui

contiennent des gravures , mais elle n'est que trop complète, eu égard au peu de mérite qu'elles ont en général lorsqu'elles ne sont pns recouvertes de gouaches plus ou moins habilement exécutées dans les exemplaires imprimés sur Télln.

Toutefois, si les livres de Verard n'ont qu'un faible intérêt aux yeux de l'artiste, ils sont presque tous infiniment précieux sous d'autres rapports. Les chroniques , les mystères , et surtout les nombreux romans de chevalerie en langue française, sortis de ses presses, ont propagé le sentiment de l'honneur chevaleresque en pénétrant dans des classes plus nombreuses. Jusqu'alors, c'était dans de somptueux manuscrits que les rois, les princes et les seigneurs avaient pu s'identifier au récit « des proesses et vaillances » des preux. Bientôt aux belles éditions de Verard succéderont celles des Michel Le Noir, des Trepperel, et plus tard des Galliot Dupré, des Lotrian, des Janot et des Bonfons, que leur prix plus modique et leur moindre format mettront à la portée de tous. L'activité de la presse parisienne suffira à peine à ces besoins nouveaux, Jusqu'à ce qu'un livre , celui de Cervantes, vienne calmer l'enthousiasme qui avait enflammé les esprits sous les règnes chevaleresques de Charles VHl, de Louis XII et de François I". Dès lors, les livres de chevalerie tomberont dans l'oubli. Mais aujourd'hui, devenus d'une extrême rareté, ils sont, pour les bibliophiles éclairés, des monuments précieux d'une grande époque d'activité de l'esprit humain.

J'avais réuni sur l'imprimerie parisienne et les ouvrages ornés de gravures sur bois qu'elle a produits depuis son origine jusqu'à nos jours, des matériaux tellement considérables , que je dois renoncer à les faire figurer dans cet Essai, dont l'impression a retardé trop longtemps la publication de l'ouvrage de VeccUio. Je me bornerai donc à un coup d'œil rapide sur les développements de l'art de la gravure à Paris et dans les principales villes, en renvoyant les détails techniques à une publication plus étendue.

Parmi les contemporains de Verard, je dois signaler Jean dc Pré (i48i-i;50i) (i). Ses publications sont remarquables par la beauté de ses caractères; mais ses gravures sur bois sont rudimentaires. Néanmoins plusieurs des grandes compositions de son livre d'Heures et quelquesuns des sujets qui encadrent les pages et qui sont gravés sur cuivre , offrent une grande finesse, ainsi que les deux compositions qui se

(1) Il est plus ancien que Pierre le Ciron, que j'ai placé par erreur (col. 121) à la date de 1474 au lieu de U89.

trouvent dan» les Lunettes des Princes, de Jean Meschinot, l'une des premières impressions de Jean du Pré.

Guyot Marchand (mss-isos), dont j'ai cité, col. 119, les curieu.ses Danses macabres, nous offre les premiers livres où l'art français, esclave jusque-là des traditions des tailleurs d'images et des dominotiers, présente un véritable progrès. Mais dans les livres imprimés par Geoffroy et Enguilbert de Marnef (nai-iass), la gravure, loin de se perfectionner, redevient plus grossière et rudimentaire.

Nous avons vu, col. lis, que les imprimeurs parisiens, à la fin du quinzième siècle et au commencement du suivant, avaient su faire, des livres liturgiques, des Missels , des Bréviaires, etc., une spécialité dans laquelle .ils n'ont été dépassés nulle part, et qui rendit , pendant toute cette période, une partie de l'Europe tributaire des presses de Paris. Un très-grand intérêt de curiosité s'attache encore de nos jours a ces splendides œuvres liturgiques imprimées en rouge et noir, ornées de riches initiales finement taillées dans le bois, de gravures représentant des scènes de l'histoire sainte, que la miniature a enrichies parfois de ses chefs-d'œuvre les plus délicats. Jean Higman (i484-M98)et Wolfgang HoPYL (n89-i32o) se sont adonnés particulièrement à la grande fabrication de ces Missels.

Philippe PiGOLCHET (1464-1812) s'est signalé, comme nous l'avons dit, dans l'exécution des Heures de la Vierge où les gravures, destinées à récréer l'esprit autant qu'à l'édifier, charmaient le regard des lectrices pendant les longues heures des offices. Dans ce but l'artiste empruntait toutes les ressources de la fantaisie, et, il faut en convenir , telle scène glissée dans les entourages, tel quatrain aventuré dans le texte choquerait à coup sûr de nos jours des esprits même peu rigoristes. Dans les livres de Pigouchct rien n'est négligé ; la beauté des caractères et de l'impression répond à la qualité du vélin ou du papier. Dans les Heures qui portent son nom seul, le style des gravures est plus archaïque que celui des Heures dont Simon Vostre lui confia l'impression, et se rapproche de celles de Verard, de Jean du Pré et dc Meslier.

Quoique Simon Vostre (i484-n5io) ait précédé Ant. Verard dans la publication des Heures, il a su donner à ses entourages un cachet d'originalité qui tranche sur toutes les productions dc son époque et fait reconnaître les siennes à première vue. En ciaminanl ces encadrements, formés de pièces de rapport si ingénieusement disposées que, d'une édition à l'autre, elles varient l'effet de l'ensemble de la composition, sans cesser d'être identiques dans le détail, on voit un nouveau progrès auquel l'imprimerie

DE LA CRWURE SUR BOIS

parisienne était parvenue, quoique encore si près de son berceau (l). Simon Vostrc, unique possesseur de ses pravures , puisqu'elles n'ont servi qu'a ses publications, exécutées soit chez Pigouchet, soit cher, d'autres imprimeurs, en fut peut-être le dessinateur et le graveur; dans tous les cas, il fut un ami des arts pUin de goût et qui honore l'impi Imerie parisienne.

Mais les imprimeurs de cette époque qui possédaient un certain nombre de gravures, ou plutôt d'images en bois, en faisaient les honneurs aux libraires, soit de Paris, soit des provinces, qui leur cnnfiaient des travaux. Aussi, dans les romans de chevalerie les plus différents,

I voit-on figurer, sans préoccupation de convenance ou d'opportunité, les mêmes sujets, mais souvent tellement grossovés qu'on ne saurait y voir la représentation des compagnons de Charlcmagne plutôt que de ceux de Louis XII. L'imprimeur Pierre Le Rouge (i4p.g-I4921, qui

' prenait le titre d'imprimeur du roi, a fait quelquefois exception à cette négligence assez générale des intérêts de l'art. Je remarque dans la Merdes hy.iloircs de use plusieurs grandes planches qui, bien qu'au simple trait, avec quelques tailles seulement pour indiquer la forme des objets, montrent de la souplesse dans le dessin et une certaine liberté dans le burin du graveur. Il en est de même pour le Livre de bien vicre et de bien mourir, où sont copiées les figures xylographiques de VJrs moriendi. La hardiesse et l'originalité des immenses inil iales dans le jf.J/c«n Suetoine et Salusle, exécuté par Pierre le Rouge pour Verard en 1490 , rappellent les lettres historiées des plus beaux antiphonaircs manuscrits Guillaume Le Rouge, frère probablement de Pierre, a employé dans ses Heures certaines compositions pour les douze mois, que je ne vois reproduites nulle part; parfois la tradition pure du style français archaïque s'y révèle, et parfois, comme dans ses Apôtres, l'influence de Martin Schongauer.

En M88, Denis Meslier ou Mellier a fait des Heures dans la manière de Pigouchet et de

(1) Lcj deux planches gravées, l'une sur cuivre, iiitrn <iiir bois, avant 8 cuntiiiictres de larpe et 13

■ iilimetres de hauteur, représentant l'une : V Adora- ...1 det bereeri, cl l'autre, la Salutation aneéliquc, ont la première faisait partie de plusieurs des livres

Meures de Simon Vostrc, et la seconde, d'un Missel n-f» imprimé en 1519, p.ir Jean Olivier pour Jacques iii«in, prouvent que non-sculcmcnt les petits su- I- servant d'encadrement élaienl graves sur cuivre, us aussi les conjpositions d'une beaucoup plus tinilc dimen'ion. Ces deux planches, dont les ori'„'i- I HH api>arlienncnt à M. l'iot, ont paru dans la livrai-

■ in de 1861 du Cabinet de l'Amateur, qu'il publie \.c lilent et succès. On peut juger par la plinrlie

I (uurr. où les bords sont conserve^ ml h I . ri un

it.iii^ de la gravure sont plus lins il |,ln mi , ,1.

1 Mill.ii'nce avec la gravure sur bois, il'nl Ir. huit

'rt .•i:iillcs on endommagés, et quia [ilii- fonih'il.i

Verard etdontles gravures me semblent exécutées sur cuivre ; les tailles en sont sobres, et le contour des tètes ne manque pas d'une certaine finesse : on croirait y voir des portraits de personnages du temps.

Ce que j'ai dit de l'insignifiance de l'illustralion des romans de chevalerie s'applique aux plus célèbres des imprimeurs de ce genre rie livres, Michel Le Noir (|489-ib2o) et Jean Treppereu (uoi-i:iii), et, à plus forte raison, à leurs émules ou leurs continuateurs, le Petit Laurens (ii9i-io07), Jean Lambert ( nn-- IuH), Nicolas Desprez {itfOo-iKi?), Nicole de [ A Barre (i^oo-i:;i8), un peu plus tard .t Jean JaN'ot, à Alain Lotrian, à Jean Bonfo'S. I^'art, au lieu de faire des progrès, dégénère et devient de plus en plus un métier confié à des mains inin tclligentes et grossières : aussi, bien que toutes leurs éditions soientà juste titre de nos jours des objets précieux, elles n'ont, au point de vue de cet Essai, qu'un intérêt très-iuéJlocre.

Jean Petit (i-î95-i!îii), un des éditeurs les plus actifs et les plus renommés de son époque, associé à presque toutes les grandes opérations de la librairie parisienne, a donné, outre ses ouvrages classiques et quelques romans de chevalerie, plusieurs beaux Missels. Tel est celui de Bourges, et surtout celui dcTroycs. Le plus beau livre à gravures qu'il ait publié a pour titre : Heures de Nostre Dame translatées en [rancoys et mises en ryme, additionnées de plusieurs ehants royaux figures et moralises par Pierre Gringoire, licrault d'armes, etc., par commandement de madame Régnée de Doiir- 1)0)1, duchesse de Lorraine, etc., in-4° goth., sans date, mais avec privilège du lo octobre io2t;. Parmi les i s grandes gravures que contiennent ces Heures, la dernière seule porte le G avec l's intérieur surmonté de la croix de Lorraine. Les six gravures des chants royaux sont de même style que les précédentes, mais diffèrent complètement de tout ce qu'on a attribué à Geofroy Tory avec le plus de probabilités. Je n'ai donc pas cru devoir faire figurer ce livre parmi ceux dont on lui reconnaît los gravures.

Je ne mentionnerai qu'en passant Pierre Le Dru (n94-iaio), à propos des moralités qu'il imprimait pour le compte de Gringore et où le burin seconde, par sa naïveté, les hardiesses irrévérencieuses de la polémique en action du prince de la basoche. — Josse Bade (i49«î:iT,'.i), l'imprimeur érudit , précurseur des Estienne, offre dans VEncomium trium Mariariim plusieurs sujets d'un beau dessin et d'une belle finesse d'exécution, et aussi dans sa Stultifira naris , dont il est à la fois l'auteur et l'iminimeur. Ses figures rivalisent avec celles que .Séijaslien Brandt a dessinées pour une autre Slitlli/cra naris, poi'me dont ce jurisconsulte.

UE LA GRAVURE SUR BOIS

qui a orne un grand nombre d'ouvrages de ses dessins, fut aussi l'auteur.

D'autres imprimeurs et libraires d'Heures, que nous amène l'ordre chronologique, Guillaume EisTACE (1495-1 J2i),Thiclman Ker VER (1497- 1322), Guillaume Axabat (isoo-ioio) ; lesHAR- DOUYN, Gillet (iaoo-iJ2i ) et Germain (uoolo-is); Guillaume Godard (10I0-1325), mériteraient sous cerlains rapports une analyse comparative de leurs productions, qui se répètent et se copient trop souvent des uns aux autres; mais je ne saurais anticiper sur le travail plus approfondi que M. J.-Ch. Brunet leur réserve à la fin de son Manuel. Je me bornerai à dire que, bien que remarquables à différents titres , les livres liturgiques de ces imprimeurs sont restés, la plupart du temps, bien au-dessous de ceux de Simon Vostre et Pigoucliet, sous le rapport de l'ornementation. Cependant Gilles Hardoiiyn et Godard, dans leurs Heures en petit format, s'inspirent quelque peu des influences de la Renaissance,

Le premier des Estienne (io00-ia2i), de même que son fils Robert Estienne, et son petitfils Henri Estienne, ont bien rarement orné leurs livres de gravures; mais, dans lesbellesimpressions grecques de Robert Estienne, les frises en tête des chapitres et les grandes initiales fleuronnées rappellent le plus beau style des manuscrits de la Renaissance. 11 en est de même de Gilles de Gourmo?>t (1307-1350), et de Simon de COLINES, dont nous parlerons plus loin.

La famille des Regnault mériterait , sous plusieurs rapports, surtout au point de vue de Villustration des livres, une monographie. Elle parait s'être adonnée au culte des arts avec une ferveur toute particulière. Le plus ancien de ses membres", Pierre Regnault , de Caen (ns9i32o), faisait exécuter à Rouen, dès i49i , des Heures qui rivalisent avec celles des presses parisiennes. François Regnault \, 1300-132-4), que l'on confond ordinairement avec son fils, a imprimé quelques ouvrages très-curieux , la Toison d'or, le Crant P'oijage de llierusaJem, le Tite-Live de Berchoire, les Passages d'ouUre mer. Il avait acquis chez l'étranger une véritable réputation pour l'exécution des Heures ; c'est ce qu'atteste la mulliplicité des éditions des Heurts ad usum surum (a l'usage de Salisburyl , et celle des Prymers, ou Heures canoniales du même diocèse. Son fils François (1323-1341), dont la veuve, Madeleine Boursette (io3l-i3S«), a continué avec beaucoup de goût et d'intelligence les opérations artistiques, a donné à la marque de l'Éléphant une notoriété justifiée par la perfection de quelques-uns des ouvrages à gravures sur bois sortis de cette imprimerie. Tel est le Aoitim Testamentum, in-iG , que Madeleine a publié en 1332. Quelques-unes des planches de

ce charmant volume pourraient être attribuées à Geofroy Tory. Pierre Regnault, leur fils (i3Sl- !34g), gendre de Claude Chevallon, a publié de petits ouvrages où il s'est évidemment inspiré des inimitables compositions d'Hans Holbein. Telle est sa Biblia picturis illustrata et ses Icônes /listoriarumretcris Testament i,àonty ai déjà parlé col. 74.

Galliot DupRÉ (I3I2-IS37) fut un des principaux libraires-éditeurs de Paris, dans la première moitié du xvi* siècle. Venant après la mort de Verard, il a publié comme lui les ouvrages de littérature en vogue, romans de chevalerie, poésies contemporaines, chroniques. La plupart de ses publications renferment des gravures, et tout me porte à croire qu'il les faisait exécuter pour sou compte. U fit imprimer ses public:itions chez Antoine et Nicolas Cousteau, Nicolas Savetier , Michel Vascos:in, Michel Fezendat, François Regnault, Pierre Vidouvé, Antoine Augereau, Simon du Bois, etc. Ses éditions sont fort recherchées et méritent de l'être par leur belle exécution.

Le fils de cet éditeur actif et intelligent, Galliot II Dupré, a donné la plus élégante de toutes les gravures sur bois qui ornent les livres portant le nom de Galliot Dupré; c'est celle qui forme l'entourage de l'édition de 07'i Jpollinis de sacris Egyptiorum, 1374, pet. in-8. C'est une traduction latine et française de l'édition grecque-latine donnée par Jacques Kervcr ; les gravures sur bois sont les mêmes que celles de l'édition de Kerver, mais le frontispice est un véritable chef-d'œuvre , quant au dessin et à la finesse d'exécution : on peut supposer que Jean Cousin est l'auteur de cette composition. La représentation d'une galère avec un fort éperon à la proue est digne de remarque.

Nous ne nous étendrons pas davantage sur les livres à gravures sur bois de Galliot Diipre et des imitateurs des Verard , des Le Noir, des Trepperel: l'art reste stationnaire, mais nous allons le voir se modifier par l'influence italienne et prendre un caractère tout nouveau.

GEOFROY TORY, Imp.-libr. (isis-isss), dessinateur, graveur, peintre, écrivain.

Ce grand artiste, qui parait avoir été universel, comme les hommes de génie de son époque, était versé dans les littératures grecque , latine et même hébraïque. Il fut un des propagateurs les plus zélés de la langue française , dont il réforma l'orthographe. Il abandonna le professorat pour apprendre l'art de l'imprimerie, auquel il devait plus tard tracer des règles, et c'est a Paris, chez le plus ancien des Estienne, qu'il I publia, en 1312, la première édition de VIlinr- \rnriinn .intonini.

DE LA GRAVURE SUl

Les recherches si consciencieuses de M. Auguste Bernard pour faire mieux connaître Geofroy Tory; ses efforts pour lui restituer les œuvres d'art que la modestie de cet artiste et l'indifférence de SCS contemporains avaient laissées tomber dans l'oubli, ont rendu un grand service à l'histoire de la gravure sur bois en France, en nous faisant t'tudicr avec plus de soin les productions remarquables qu'on lui attribue.

Né à Bourges vers 148», Tory put s'initier de bonne heure, dans sa ville natale, à l'expansion de ce grand art français dont cette province était le foyer depuis deux siècles , et qui nous a légué tant de chefs-d'œuvre en architecture, en sculpture, en peinture, en vitraux et en miniatures. Il alla, vers io03 , continuer ses études littéraires et celles d'artiste à Rome et à Bologne. De retour à Paris, vers isos, il fut nommé professeur au collège du Plessis, puis au collège de Bourgogne , et publia plusieurs ouvrages imprimés d'abord chez Henri Estienne, ensuite à Lyon, et enfin, à Paris, chez Gilles de Gourmont. En i si 6, il fit un nouveau voyage à Rome, où il s'occupa particulièrement de l'étude des antiquités. La manière dont il en parle dans son Champ fleury prouve qu'il les vit en artiste. C'est là qu'il étudia l'ouvrage italien de Sigismond Fanti (Venise, i!îi4 ), sur les proportions mathématiques des lettres, dont il déclare s'être inspiré. De retour à Paris, vers i.;i8, il fut reçu libraire, et l'on peut croire qu'il s'adonna à l'étude du dessin appliqué à l'illustration, d'après les conseils du célèbre peintre miniaturiste Jean Perréal, plus connu sous le nom de Jean de Paris et dont il dit être l'ami (i!. Il fut reçu imprimeur en i.>29 et exerça cette profession jusqu'en isss.

Il parait certain qu'il fut un habile peintre en miniature, et, si l'admirable peinture en tète du manuscrit de Diodore de Sicile, où François I" est représenté au milieu de sa cour, est de lui (2), Gcofroy Tory mérite d'être placé

(i) Dans son Champ Jleiiry, qu'il a imprimé en 11329, on voit deux lij^ures humaine» dessinées dans un cercle pour servir de démonstration à la forme f|ue devraient avoir les lettres I ft K. A re sujet Geofroy Tory nous dit: u ... l:i 'rrpp nti lijnip que iay faicle après relie que un.' n 1 r i t bon .uni, lean Perreal, autrement n 1 1 , var-

Ict de chambre et excellent |M II ; 1 , Char-

les liuilicsmc, Louis douziesii.c, .1 li m., o. [Mcjuior de ce nom, m'a communiquée et baïUce muult bien poiirtraicte de sa main. »

(2) Ce magnifique exemplaire petit in-folio, pré- <:cnté à François I"" et conservé dans son ancienne rthure toute parsemée des F, a été adjugé, à la vente d.' la bibliothèque de mon père, en 1810, à M. J.-Ch. Hninet, noire célèbre bibliographe, pour la somme de l.SOO franc». Il est maintenant en Ecosse dans la bibliolbéque du duc d'Uamilton. Dibdin, dans son Defameron, a donné la gravure du portrait de Franç-oi« l". Il serait bien désirable que M. le duc d'Hau.illon fil exécuter une photoRraphie de cette belle niiiM.ilure et des miniatures plus peliles, particulic-

à côté de Perréal et de Jean Fouquet. Cette même composition, exécutée sur buis en tête de l'édition de ce même ouvrage qu'il imprima en i!iss, est aussi un chef-d'œuvre et l'on aime à croire qu'elle a été gravée par lui.

Mais ce sont surtout ses livres d'Heures qui ont rendu son nom célèbre. On peut y suivre le passage de l'art ancien, encore un peu rude dans les premières, vers un art transformé qui nous offre, dans ses dernières Heures, le plus beau type de la Renaissance.

Son premier livre d'Heures, entouré d'encadrements remarquables , mais dans sa première manière, parut en 1S2S, imprimé chez Simon de Colines. Une partie des exemplaires porte le nom de celui-ei, les autres celui de Gcofroy Tory. Le privilège dit qu'il lui a été accordé « pour avoir t'aict et fait faire certaines histoires à l'antique, et pareillement aucunes autres à la moderne pour icelles imprimer et servir à plusieurs usages d'Heures et avoir à cet effet vacqué certain long temps et faict plusieurs grans frais, mises et dépenses. »

Ses talents d'artiste, de littérateur et de typographe lui méritèrent de François l" (en tsao) letitred'imprimeur royal, titre qui fut transmis ensuite à Néobar pour le grec, à Robert et à Charles Estienne pour le latin et l'hébreu, à Olivier Mallard, successeur de Tory, pour le français, et à Denys Janot pour la même langue (1).

La propriété de ses belles créations fut efficacement protégée. A la fin des Heures du 20 octobre iS3i se trouve un privilège accordé à Gcofroy Tory par le pape Clément VU et François I''', pour lui assurer pendant dix ans le monopole des encadrements et figures quelconques, coronatnenta cum suis omnibns aliis qui-

rtinent celle des ichthyophages, qui, je me le rappelle, était des plus admirables.

(1) Le privilège du Champ fleury de cette année semble résumer les titres que Geofroy Tory n'a qu'imparfaitement transmis à la postérité : « France çoys, par la grilce de Dieu, etc. Notre cher et bien « ame niaistre Geofroy Tory de Bourg^es, libraire de- « mourant a Paris, nous a faict dire' et remonstrer « comme pour toujours divulguer, accroistre et de- « corer la Langue latine et françoise, il a puis cer- « tain temps ença faict et compose un Livre en prose « en hngiige François, intitule. Lart et science, etc.. '< nous suppliant et requérant a cette fin luy donner « et oltroyer Privilégie, permission et licence d'icel- « luy Livre imprimer ou faire imprimer : ensemble « certaines Vignettes a Lantiqtie et a la Moderne» o Pareillement Frises, Bordeures, Coronemens et F.n- « tretas, pour faire imprimer Heures en teU usages « et grandeurs que bon lui semblera, durant le « temps et terme de Dix ans , etc. Savoir vous fai-

« sons que ayant regard et considérations aux

a peines, labeurs, Iraiï et despcns qu'il lui a convenu 0 porter et soustenir, tant a la composition dudit Li- « vre, que pour la taille desdites Histoires, Vignettes, « Frises, Bordeures, Coronemens et Entrelas, pour i< faire imprimer Heures, comme dit est, en plusieurs a u?ages et grandeurs, etc.. » (5 septembre 1529.)

JR BOIS.

buscunque figtiris, servant à ces Heures de la Vierge et à tous autres livres qu'il imprimerait, sous peine d'excommunication du pape. L'édit du roi inflige une amende de aa marcs d'argent, et l'entière confiscation de tout livre imprimé contrairement à cette défense. Par addition le roi lui concède une prorogation de son privilège pour six ans, et de nouveau il y ajoute quatre autres années.

Peu de typographes ont réuni autant de qualités que Tory; et l'étude des beaux-arts l'occupa tout entier, comme il nous l'apprend luimême dans le petit poëme en dialogue qu'il composa sur la mort de sa fille Agnès, à laquelle il avait inspiré le goût des arts et des sciences. La mort do cette fille chérie le plongea dans une profonde douleur, et c'est dans le petit poème qu'il composa pour honorer sa mémoire qu'il répond ainsi à la question qu'on lui fait pour savoir quel est Vaiitcur de l'urne où reposent ses cendres (I'EmblÈme du Pot cassé) :

« Monilor. Hanc tibi quis struxit gemmis insignibus urnam ? — Agnes. Quis? meus in tali nobilis arte pafer. — Monitor. Excellens certc est figulus genitor tuus. — Agnes. Quotidie tractât sedulus ingenuas artes. »

Ainsi, comme le dit sa fille, Geofroy Tory aimait tous les arts et les exerçait assidûment. Son interlocuteur cite même l'art du 2iotier où il excellait (excellens figulus).

Quant à ce talent pour la poterie, j'avais d'abord pensé que c'était par allusion à l'emblème du Pot cassé, objet de cet entretien, que cette qualité lui était donnée. Déjà M. Aiig. Bernard avait remarqué que sur une belle estampe gravée sur bois représentant Vaiic.ienne et la nouvelle alliance, ayant sa cent, de large sur 27 de hauteur, et divisée en deux parties par un arbre au pied duquel est l'homme , placé ainsi sur la limite des deux mondes, cette croix de Lorraine est figurée, et que cette même composition, avec touslessujetsetinscriptionsquiraciompagnent, se trouvait reproduite sur un plat émaillé d'une grande beauté. Ces mêmes sujets avec leurs inscriptions y sont groupés dans un ordre chronologique , la forme circulaire du plat n'ayant pas permis de conserver la disposition de la planche gravée sur bois. Au centre de ce plat est la figure de Marguerite de Valois, sœur de François 1"='' (i). Cette composition, il est vrai, était attribuée à Jean Cousin, mais depuis M. Devéria a cru devoir la replacer dans

(P Ce plat, attribué à torl à Pierre Ruxmcnd, émailleur de Limoges, fut très-certainement exécute dans l'atelier de Paris d'où sont sortis tant d'autres beaux ouvrages de faienre. Il appartient aujourd'hui à M. Cambacerès, après avoir fait partie du cabinet de M. Baron. 11 a été gravé dans l'ouvrage publié à Paris en 1843, par TA. Hauser, intitulé : Meubles et armures du moyen aee.{Vof. Aui;. Bernard, rory, p. 186-190.)

l'œuvre de Geofroy Tory. Cette gravure sur bois est-elle postérieure à la confection du plat, ou le plat est-il une copie de la gravure ? C'est ce qu'il serait difficile de savoir. Une publication toute récente des élégantes poteries de Henri II et de Diane de Poitiers (t) vient jeter un jour fout nouveau sur cette question. Un artiste aussi distingué par son pinceau que par la connaissance qu'il a des productions du moyen âge, M. Em. Vattier, sans avoir rien su du petit poème où Geofroy Tory se désigne comme excellent potier, a remarqué que dans ces charmants produits d'un art alors tout nouveau en France, le goût exquis des ornements offrait des rapports frappants avec le genre des décorations des livres de Geofroy Tory. Il n'a donc pas hésité à le regarder comme l'auteur des poinçons qui, enfoncés dans la pâte et revêtus d'émail, embellissent ces poteries si précieuses exécutées pour François l", dont Geofroy Tory était l'imprimeur, et plus tard pour son fils Henri H. J'ai toujours cru que, quelque habile et savant typographe que fût Geofroy Tory, le titre d'imprimeur du' roi lui avait été donné plutôt comme artiste que comme imprimeur, et ceci confirmerait mon opinion. 11 y a donc tout lieu de croire qu'après avoir cédé son imprimerie en 1S38 , il s'occupa alors plus particulièrement de l'art tout nouveau alors de la poterie, et l'on peut admettre aussi que son goût pour les arts le fit intervenir dans la direction du grand atelier de gravure sur bois qui marquait , on ne sait pas encore trop pourquoi, d'une croix de Lorraine ses produits si nombreux. (Voy- col. lié.)

Le célèbre Jean Grolier, intendant des guerres dans le Milanais, en faisant dessiner des motifs de reliure et en les faisant exécuter à ses frais et sous .ses yeux, avait créé en France une école de reliure qui devait bientôt .surpasser celle de l'Italie. Tory, comme il nous l'apprend lui-même en tête de son Champ fleury, travailla pour la maison de cet illustre amateur (2).

Il fut aussi probablement l'un des deux re-

(1) M. Delingepère en est l'éditeur et M. Delange fils le dessinateur.

(2) « Le matin du jour de la Fe'lc aux Roys, après « avoir prins mou sommeil et repos et que nion csto- « mac de sa legiere et joyeuse viande avoit faici s.n « facile concoction, que Ion comptoit M. D. XXIII, «me prins a fanta^ier en mon lict, et mouvoir la « lone de ma mémoire pensant à mille petites fanti lasies , tant sérieuses que joyeuses , entre lesquelles « me souvins de quelque Lettre antique jue javoys « nagueres faicte pour la maison de mon seigneur le « Trésorier des guerres mai sire Jehan Groslier, eonseil- « 1er et secrétaire du lioy nostre sire, amateur de bon- « nés lettres, et de tous personnages savans, desquels « aussi est très amc et extime tant delà que deçà les « mons. A celte cause me voulant employer aurunc- « ment a lulilitc du bien public, ay pense drnions- « trer et enseigner en ce preséiit petit œuvre la mao nicre de faire syninielriquement , c'est a dire, par « ilcno proportion, lettre Attiqne, etc., etc. »

UE LA Cr.AVURE SUR BOIS.

lieurs jurés autorisés à en exercer les fonctions simultanément avec celles d'imprimeur (i), Je possède en effet plusieurs de ses ouvrages, format petit in-*" et petit in-8°, décorés de sa marque, entourée d'ornements divers. Dans l'un d'eux ces ornements sont poussés en or (ï).

Le séjour que fit Geofroy Tory en Italie, à deux époques différentes, donna à son style plus d'élégance et de correction. 11 nous informe luimùme dans son livre intitulé Champ Jleiiry, que, pour mieux représenter un bas-relief qu'il a vu en Italie , l'Hercule gaulois, « il en a faict un deseing » , et l'on peut croire que la gravure sur bois (p. 31) est aussi de sa main. La croix de Lor.'aine qui ligure dans ce dessin est le principal argument de M. Auguste Bernard pour en attribuer la gravuie à Geofroy Tory, et par conséquent pour le reconnaître comme le graveur de toute planche marquée de la croix de Lorraine. Celte marque, qui se retrouve aussi au bas de la belle lettre ornée G du Thésaurus ialinx lingux de Robert Estienne, en lyôc, donnerait quelque probabilité à l'opinion de M. Bernard, puisque cette lettre est la première du nom de Geofroy Tory. Mais cette conjecture n'acquerrait de force que si cette marque se retrouvait sur la lettre T de ce bel alphabet.

On ne saurait douter que Tory nefiit un habile graveur de caractères, puisque l'inscription funéraire citée par La Caille dans son Histoire de l'imprimerie nous apprend qu'il a été le maître de Garamond. Or, du moment oix il est certain que Geofroy Tory était un habile dessinateur et un habile graveur sur acier des types <le son imprimerie et probablement des ciractères italiques employés par Simon de Colincs, il lui était facile de graver sur bois, à moins que les règlements et les usages ne s'y fussint ()l)posés.

aux relieurs de cumuler .1. ,,

M. h..„ , -Ml,, des

uciiief sévères : « La facull. 1 les livres, appartiendra aiiï

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a à tous autres, il- 1. 1,, 1 .un;

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et d'amendes. » Ce= ,-i 1. n,

<|ue profession, elcniijriMil 1-

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il es

le titre -c vit interdire, par la corn liroil de vendre ses livres ■ites par le nouveau procédé lypufjraphiqiie iniiyen duquel il imitait l'écriture.

2) L'n joli volume d'Heures, très-petit in-8", iniprimc en caractères gothiques sur vclin pour Hermaii'im (Germain) Hardouyn, dont la marque est en tête, •••t revêtu d'une charmante reliure avec la plaque en iir représentant le Pot cassé de Geofroy Tory Ce ^idurae, appartenant à notre Bibliothèque impériale, i:»l peut-être le seul cxeuiple d'un livre non imprimé par Geofroy Tory qui serait revêtu de celle reliure. Il n'e^t orne d'aucune L'ravure.

Ne pouvant ici apprécier les mérites de Geofroy Tory, ni entrer dans les détails de sa vie d'artiste, je me bornerai à indiquer la série des ouvrages qu'il a publiés ou imprimés, ou dont il fut l'éditeur.

iii09 (g octobre), — Cosmographia PU Papee, imprimé pour G. Tory, par Henri Estienne, petit in-'»".

loio (7 juillet). — Quintiliani Institiitiones , imprimé à Lyon, sans nom d'imprimeur (G. Tory en fut l'éditeur), format in-s".

— f'alrrii Probi Crammatica, Paris, Gourniont, format in-B" (le privilège est de i^io). — On y trouve un dialogue en vers par G. Tory.

i:;i2. — Antonini Augusti Itinerarium, imprimé chez Henri Estienne !*■', in-ie.

tJ'ir,. — Cothofredi Torini Biturigi inftliam charissimam Epitaphia et dialogi, Parisiis c regione scholae dccretorum (Simon de Golines), ia-'i".

Le seul exemplaire connu appartient à M. le marquis de Morantc , à Madrid. En voyant sur cet opuscule apparaître, pour la première fois, l'emblème du Pot ca.ssé avec la devise non PLUS, et au-dessus un nuage avec des langues de feu, où l'on voit l'image d'une figure s'envolant au ciel, on ne peut douter que Geofroy Tory n'ait voulu rappeler ainsi le souvenir delà perte d'une tille chérie. Il nous a donné la clef de ce cadenas fermé et de ces chaînes qui entourent le livre de vie qui sert de base au Pot cassé, dont l'idée a pu lui être suggérée par la représentation d'un semblable pot cassé dans V Hypnerotovuicliia di PoHphilo , imprimée par Aide en 1 •»!)!>, au bas duquel on lit : TOT ©ANATOV BEBAIOTEPON OrAEN.

i.;2:i (17 février). — Hone in Laudcm be<(lisx. Mnrix scmper virginis secuudum consue- 1 11(1 ou m. curix Romanx , ubi orthographia, jiiiiKia et accentus suis locis habentur. Parisiis, apud magistrum Gothofrcdum Torinum Bituricum, ad insigne vasis effracti, in via lacobaea. Gallice, au Pot casse, en la rue Sainct lacques. Menti bon^ devs occvrrit. Et audessous de l'emblème du Pot ca.ssé et au bas de la page les mots : non plv.s (i).

A la dernière page du volume, on lit en lettres capitales : Excudebat Simon Colinxus, Parisiis, e regione sclwlarum. decretorum, anno

(1) Mon exemplaiie porte seulement ces mois. M. Auguste Bernard dit qu'il y a des « exemplaires 111 nom de Simon de Cnlim'sseiil. et d'autres au nom de Tory seul. Ceux dr Cuhrii - iinrlint dil-il,la grosse

marque de cetimin- m i- r. 1, iipins et les lettres

S. D. C. Dans le 1 li n^.y . I .,n !i 1 : s. de colihes. Puis vient la sous, 1 i|ihnM l',ii, ux. apud Simonem Colinœum. h.d.xxiiii. .. Celte édition serait donc antérieure aux deux autres. Y aurait-il eu trois éditions semblables quant au texte, mais dont ou aurait varié les litres?

Ch)-istiJesu nalivifatis M.D.XXf. Xf'II cal. Fabr. Le format est in-s. Signatures A. -T. L'impression est en beaux caractères ronds, le privilège seul est en carartrrcs pofhiqiies. — L'encadrement du titre est d'un style plus simple et un peu plus archaïque que les ir. encadrements qui, répétés, entourent toutes les pages du volume, et sont du goût le plus pur et le plus orné de l'époque de la Renaissance. Au verso du titre, dans l'ornementation de l'encadrement, de petits cartouches contiennent les mots : Geo- FROY, Tory, et d'autres ses devises : sic mr et NON PLvs. Tous les encadrements du bas des pages , excepté un seul, répété plusieurs fois (celui où est l'F couronné), ont la 4^. Quelquesuns portent les chiffres ig, lo, 5. Chaque cadre de recto ne se trouve répété qu'au verso, en sorte qu'en ouvrant le livre on ne voit jamais reparaître les mômes sujets. Les grandes compositions, au nombre de treize, sont : 1 et 2. L'Annonciation, qui occupe les deux pages. — 3. La Visitation. — 4. La Nativité. — s. L'Adoration des bergers. — e. L'Adoration des mages. — 7. La Présentation au temple. — s. La Fuite en Egypte. — 9. Le Couronnement de la Vierge. — ■ 10. Le Crucifiement de Jésus (1). — 11. La Descente du Saint-Esprit sur les Apôtres. — 12. La Pénitence de David. — 13. Le Triomphe de la mort. Toutes ces grandes compositions sont accompagnées de la ^, et les mots non plvs figurent quelquefois sur le fronton des monuments.

Voici maintenant, d'après l'exemplaire appartenant à la Bibliothèque impériale, le titre en français mis à la même édition latine :

— Heures à la louamje de la Jlcrijc Marie, selon liisage de Home. Esquelles sont contenues les quatre Passions, Le Seruiee commun pour le temps dapres Pasques et pour le Caresme. Le seruiee de Laduent Et dudit Aduent iusques a la Purification nostre Dame. Pareillement les heures de La Croix etdu Sainct Esperit. Les sept Pseaumes. Vespres. Vigiles et Commendaces des Trespassez, aucc raisonnable nombre doraisons, et suffrages des Sainclz et Sainctes. A la fin sont les heures de la Conception nostre Dame et le Symbole de Athanase. Le tout au long, sans y rien requérir, est très correct, en bonne orthographie de poincts,daccens et diphtongues situez aux lieux a ce requis. Et sont a vendre, par œaistre Geoffroy Tory de Bourges, libraire demorant à Paris, sus Petit pont, ioignant Ihostel Dieu, a l'enseigne du Pot casse. — Suit la devise : i}fenti bonx Deus occurrit. Aucune indication au-dessous de la marque du Pot cassé. A

(1) Kn neuf encadrements au-dessus de la trie de Jésus -Chrisl sont les moH :Qhos alii mcruere feiu patiurque labores. Les mots : sic vos non vobis.... apes, aves, oves, boties accompagnent dans plusieurs des encadrements la représenlalion de sujets analogues.

cette édition le privilège, placé au verso du titre, est imprimé en caractères romains, et à la dernière page on lit: « Cespresentes heures a lusage de Rome furent aeheuees de imprimer le mardi dix septiesme iour de lanuier mil cinq cens vingt cinq : pour maistre Geofroy Tory de Bourges, libraire demorant a Paris, sus Petit pont ioignant Ihostel Dieu, a lenseigne du Pot casse. » Suit la marque avec les deux devi.ses Menti bonx, etc., et sic, lit, rrl, ut, non plus.

Il semblerait, d'après cette date, que cette éilition est antérieure à la précédente. Mais il n'en est rien, puisque quelques-uns des chiffres qui figuraient parmi les ornements de l'édition toute latine ont disparu de celle-ci, et qu'on en aperçoit encore quelque trace, le burin n'ayant pas enlevé totalement le chiffre 10. Selon le calculde M. Bernard, le mardi 17 janvier (nouveau style) correspondrait à un jour prés à la date du n février I32S, d'où il conclut à l'idcnlilé des deux éditions, ce que j'ai aussi constaté. Il suppose que la suppression des' chiffres a été opérée durant le cours même du tirage et sous presse, et que la souscription finale (ainsi que les deux premiers feuillets) ont été imprimés un jour avant l'impression de la souscription latine au nom de Simon de Colines.

fo27 (12 octobre). — Horse in laudem Beatiss. Firrjinis Marix, ad usiim romanum. Imprimé chez Simon de Colines, in-8. Sign. A-Z. — Le privilège de François I'', daté de Chenonceaux, le u septembre 162e, étend à dix ans les droits de Geofroy Tory « pour aucunes histoires et viguettes a lantique par luy cy deuant faict imprimer. » Il comprend le Champ fleuri/ sous le titre de « Art et science de la deue et vraye proportion des lettres. » Les encadrements et les compositions sont les mêmes que dans l'édition de ia2!>, mais aux treize grands sujets trois autres sont ajoutés. Ce sont Saint Joachim et Sainte Anne s'embras.sant, la Sainte Trinité et la Vierge avec l'Enfant Jésus.

— (22 octobre). — Horœ in laudem (à

l'usage rie Paris). Imprimé chez Simon Sylvius (Du Bois), caractères gothiques, signât. A-S. On lit à la fin : « Ces présentes heures a lusage de Paris, priuilegieespour dix ans conimenceans a la présente date de leur impression, furent aeheuees dimprimer le vingt deuxiesmc iour doclobre mil cinq cens vingt .sept par maistre Simon du Bois, imprimeur, pour maistre Geofroy Tori de Bourges qui les vend a Paris a Icnscignc du Pot ca.s.se. » — Dibdin a fait avec raison un

id éloge de ce livre : il le mérite, mais quant au dessin seulement des grands sujets, dont la gravure, quoique d'un véritable artiste, est cependant assez grcssièrement exécutée. Le» vignettes qui entourent les marges' reprc.scntent des fleurs, des oiseaux, etc., comme on en voit

DE LA GRAVURE SUR BOIf

il.msles manuscrits; mais ces sujets, n'étant pas soutenus par un fond, se trouvent détachés et sans liaison entre eux. La gravure de ces encadrements est également grossière, et ils sont en somme très-inférieurs aux autres bordures dans le style de la Renaissance que l'on admire dans les précédentes Heures.

Aucune des «3 gravures ne porte la -4^, non plus que les encadrements, où l'on voit cepenil:int figurer l'emblème du Pot cassé, ainsi que l'F couronné, la Salamandre couronnée, l'écu de la mère du roi, parti de France et de Savoie, avec sa cordelière de veuve, son initiale L couronnée, l'écu parti de Navarre et de France avec les lettres H et M entrelacées (Initiales de Henri d'Albret et de Marguerite, soeur de François 1=').

lo29 ( 15 avril). — Sommaire des chroniques (traduit d'Egnatius par G. Tory), in-s". Imprimé par lui. (La reliure de mon exemplaire porte la représentation du Pot cassé avec de riclics ornements.)

— Champ fteury, auquel est contenu l'art et science de la deue etvraye proportion des lettres attiques, iJ29 (i), petit in-f". Imprimé pour G. Tory par Gilles de Gourmont.

La seconde édition du même livre a paru sous ce titre : i^/r-t et Science de la vraije proportion des lettres, chez. Vivant Gaultherot, im», in-s".

— yEdiloquium item Epitaphia septem.

de amorum aliquot passionibus, imprimé chez Simon de Colines, i;i29.

— (a octobre). — les Tables de Cebes, translatez du latin, très-petit in-o". Imprimé par G. Tory. J'ai un exemplaire avec l'indication du Pot cassé et un autre avec celle de Jean Petit (la composition est la même).

— (s février).— f/orx in laudem Beatissimx /'irçinis Maria; secunditm ustim romanum, in-16, (sign. A— Y), I76 feuillets. Imprimé par G. Tory — C'est dans ce charmant petit volume que parut la seconde série des compositions qui le décorent et qui .sont au nombre de 19. Aucune ne porte la croix de Lorraine. '

ri30 (lo mars). — Le Sacre et coronncment de la royne Eleonore [d'Jutriche) (au Pot cassé) .

— Lfj Procession de Soissons, ia-A". Imprimé par G. Tory.

losi,— apologie pour la fol chrestienne, in-n". Imprimé par G. Tory.

— (o mal). — Entrée de la reine (Éléonore d'Autrichi) à l'uris , inM". (Au Pot cassé.)

— (<i Juillet). — Science pour s'enrichir honcstemcnt et facilement, intitulée l'économie Xenophon, in-8°. Imprimé par G. Tory.

— (i7 octobre). — In Lodoïcx régis matris morlem Epitaphia, in-o». Imprimé parG.Tory.

M) C'est l'année

Tory fut reçu imprimeur.

issi (20 octobre).— Horie in laudem... Firginis Marix. Paris (signât. .A-V). Imprimé par Geofroy Tory : en caractères romains. Papillon 1. 1, p. 134, en fait un grand éloge et prétend à tort que les gravures ont été exécutées par Woeiriot. (La reliure de mon exemplaire porte la représentation du Pot cassé avec de riches ornements. Cette belle plaque a été imprimée en or.)

A cette édition les noms de GEOFRoy Tory, qui figuraient dans des cartouches parmi les encadrements des éditions de iK2ii et 11529, ont été enlevés. Est-ce parce que Geofroy Tory, étant l'imprimeur de cette édition, aura cru devoir supprimer son nom, puisque le livre sortait ex offirina Cotofredi Torini Biturigcnsis, ainsi qu'on le voit à la souscription finale ? Quatre sujets, dont deux empruntés à l'édition de ib29, ont été ajoutés, de sorte que cette édition en contient en tout 17.

1B32 (is juin). — Les Politiqices de Phiiarque, in-a". Traduit et imprimé par G. Tory. La version latine de Tory avait paru en mso à Lyon, chez G. Boullé.

— (20 juillet). — Ordonnances nouuelles du 7'oy nostre sire sur testât des trésoriers, in-4°. Jolies bordures. Imprimé par G. Tory.

— (12 août). L'Adolescence Clémentine,... de Clément Marot. Imprimé pour Pierre Roffet par G. Tory, in-s", réimprimé par lui le I3 novembre i:;32, le 12 février i«32 (loss n. s.), et aussi le 7 juin 1333.

— (21 octobre). — Histoire, ecclésiastique (d'F.usèbe), translatée... par Claude de Seyssel, in-fol. Imprimé par G. Tory.

— (21 janvier). — Jeun Marot de Caen, sur les deux heureux voyages de Gènes et de Fenise,... (is33 n. s.), in-s". Imprimé parG.Tory, réimprimé en 1355.

1333 [sLw'û].— Diodore de Sicile (les trois premiers livres de) traduits par Ant. Macault, in-4°. En tète est une gravure de la grandeur de la page, aussi bien dessinée que bien gravée sur bois , représentant François I" et sa cour. (La reliure de mon exemplaire porte la représentation du Pot cassé; j'en possède un autre imprimé sur vélin.)

1341. — Ilorse... Virginis Marix,\ra^T\m<:ei en caractères romains par Olivier Mallard (t). A la fin : Excudebat Parisiis Olivcrus Mallard bibliiipola rcgius, sub signo vasis cffracli, petit in-o°, sign. A-Y. — Cette édition contient IG cadres différents qui se répètent, et le gra-

(1) Mallard succéda à Geofroy Tory, vers 1538. Voir le privilésie de Paraphrasis in tractatum de jure cmphiteolico. Paris, 1538, iii-12 (Van Praet, retins de la Bibl. du roi, t. II, p. 72). Il a public plusieurs ouvraRcs avec les planches dessinées par Tory. En 1543, l'établissement du Pot cassé, rue Saint-Jacqnes, passait à Michel de la Guicrche ( Maitiaire, Ami., l. III, p. 351).

DE L\ GRAVURE SUR BOI

vures de l'édition in-ic de 1322 plus deux nouvelles.

1342 (août). — Horx in laudem beatiss.

rirginis Mariée ad nsum nomaniim. Offtciwn triplex. Parisiis, apud Oliverum Mallard, imprcssorem regium, in-4°, sign. A-T. — Dans cette édition, imprimét- par le successeur de Tory, les gravures de l'édition de 133 1 sont reproduites; quelques-unes des 4^ qui étaient restées aux grands sujets entêté effacées, tandis qu'elles sont conservées aux encadrements. Mais elle s'en distingue particulièrement par une grande planche, imitée du Triomphe d'Apollon du Champ flenry ; elle représente le Triomphe de la vienje Marie. On l'y voit traînée sur un char par des licornes, suivie des Dames captives, et précédée de l'Espérance, de la Foi et de la Charité. A l'entour du char sont la Prudence, la Tempérance, la Justice et la Force. En tète s'avancent les neuf Muses , les sept Arts libéraux, les Ancelles de la Vierge.

1343.— Horx in laudem beatissimee i-irgini.i Mariœ ad usum Romanum. Parisiis, apud Simonem Colinseum, grand in-4'', sign. A-X. — Rien n'indique que Geofroy Tory soit pour rien dans ce bel ouvrage dont les grands sujets rappellent plutôt le style de ceux de la Praxis criminis per.ieqvendi, imprimée également par Simon de Colines. Les encadrements sont aussi d'un goût tout différent. Sur les quatorze grandes planches, six portent la 4^; sur les huit cadres complets, un seul porte cette marque.

Dans la même année, Simon de Colines imprima un autre livre d'Heures, in-s", sign. A-X; les pages sont encadrées et contiennent treize grands sujets.

I Aso.— Heures de la /^îVrgp, àl'usagede Rome. Imprimé par Pierre-Thielman Kerver, Paris; réimprimé en 1332. Contient les mêmes gravures que l'édition de i829.

Le dessin des compositions de l'Entrée de Henri II à Paris, chez Jacques Roffct, ism, in-4'', le goût des encadrements, surtout la présence de la croix de Lorraine sur quelques planches, avaient , dans ces derniers temps, fait attribuer ce beau livre plutôt à Geofroy Tory (|u'à Jean Cousin, dont il se rapproche par le mérite des compositions et l'élégance du style. Je dé- \ elopperai à l'article de Jean Cousin les raisons qui me portent à le restituer à ce dernier.

EnGn je crois pouvoir attribuer à Geofroy Tory la charmante composition que l'on voit au cliapitrc II de l'Évangile de saint Marc dans le Nouveau Testament publié en 1332 par la veuve de François Regnault, ainsi que les qualrc encadrements de la Touche naifve d'Antoine Du Saix, in-4, imprimé en isô? pour Simon de Colines, et ceux de VEsperon de discipline du même Du Saix qui a paru sans nom d'auteur, et

sans autre indication que le blason de Savoie avec le mot FERT imprimé en rouge (1).

Selon les époques où Geofroy Tory a fait paraître ses ouvrages ornés de gravures et encadrements, le dessin et même la gravure diffèrent considérablement. Dans les plus anciens , on voit qu'il se bornait à imiter les manuscrits, surtout quant aux ornements composés d'oiseaux et de fleurs détachées ; mais le dessin des grandes planches, quoique mal gravé, conserve toujours un grand style , et même le sentiment de l'école italienne. Plus tard , son goût , plus épuré, se distingue par une délicatesse, et on pourrait même dire une sorte de parmégianisme, qui donnent un caractère tout particulier à ses compositions; le goût dans les ornements devient exquis, et la gravure ne laisse^ilus rien à désirer. C'est l'art de la renaissance en pleine efflorescence.

Geofroy Tory mourut vers 1331.

De la Croix attribuée à G. Tory.

Cette marque 4^ ( la croix de Lorraine ), que, dans ces derniers temps, on a voulu attribuer exclusivement à Geofroy Tory , soit comme étant le graveur des bois qui sont signés ainsi, soit comme dessinateur, est une énigme que les constantes recherches de M. Auguste Bernard n'ont pu expliquer d'une manière satisfaisante. Voici mes doutes et mes conjectures au sujet de cette question, dont quelque heureuse découverte donnera peut-être un jour la solution.

1" Si l'on conçoit que Woieriot, né en Lorraine, ait marqué ses gravures en taille-douce sur cuivre (2] et celles en relief sur bois d'une croix de Lorraine , pourquoi Geofroy Tory, né

(1) Ce mot, que l'on a cru la devise d'un imprimeur, est le motto de la maison de Savoie ; il est composé des quatre initiales de la devise Foriitudo eju.i Rhodum teiiuit.

J'ai vu dans la bibliothèque du roi de Wurtemberg un superbe manuscrit d'Heures contenant un grand nombre de belles miniatures du style français dont la reliure est aux armes de Savoie. Il porte la date de 1310 accompagnée de ce mot FERT ainsi expliqué : Foititudo ejus Rhodum fenuiV; au-dessous on lit : j4madeus Rhodum tenuit. Une note d'une ancienne écriture indique que le comte de Savoie, ayant contribué à repousser les Turcs de Rhodes, demanda de porter l'armoirie conservée depuis par les ducs de Savoie: une croix blanche sur un champ rou^'e, qui est celle des chevaliers de Saint-Jean, En mciiioiie de celte del'ense de Rhodes le comte de Savon- lomi.i l'oniie délia Nunciata ou Annonciade de l,i Simlc -Vu r-c. J'ai dit plus haut que dans les bcll.< ll.inc- .lu ■>•* octobre 1527, de Geofroy Tory, on \c.il li.-iinr l'.'i-u de Louise de Savoie, mère de l'iaiiçois K'', parti de Fiance et de Savoie.

(2) Les gravures sur bois portant la marque de

entière conliance en -

Ii7

à Bourçes, ce dont il s'honorait dans ses poésies, et qui signait ses livres du titre de Cothofredus Torinus Rituricus, ou de Geofroy Tory, citoyen de Bourges, aurait-il adopté cette croix de Lorraine ?

2° Cette marque, dit-on, est la représentation figurée du toret (i), qui, dans son emblème du Pot casse, le traverse. Mais la croix de Lorraine ne ressemble guère â un toret, à en juger par la marque que l'on voit imprimée sur les livres et sur les reliures des livres de Geofroy Tory dans les formats in- 12 et in-*".

3° Nous voyons apparaître cette marque, dépouillée de tout support, pour la première fols sur le titre des Coinmentarii initiatorii in quntiior evangclia àe Le Febvre d'Estaples (2), infol. imprime à Meaux en 1322. La préface est datée de Metz, i;î2I. Cette 4^ se trouve placée dans un grand cadre orné des symboles des quatre évangélistes.

Elle se montre la même année, non plus sur un livre sorti des presses de Simon de Colincs, avec qui Geofroy Tory avait des relations, mais sur un in-folio imprimé par François Regnault. Il a pour titre : le Rozier historial de France contenant deux Roziers. A la fin : cy une le Rosier hystorial de France nouuellement imprime a Paris le xxvi' de feurier lan mil cinq cens et xxu auant Pasques (132.-. nouveau style).

Elle apparaît ensuite sur l'encadrement d'un des livres imprimés par Simon de Colincs en IS23 (3), sur une des marques tempvs du même imprimeur, et en 1329 sur trois des gravures du Champ fleury de Geofroy Tory. On la trouve de 1323 à 1310 sur beaucoup d'autres livres de Simon de Colines et de Robert Estienne. Geofroy Tory est mort vers 1331, et l'on rencontre des gravures sur bois portant la croix de Lorraine jusque dans l'année 1399 et même i<;32 (4). Enfin une trentaine de marques d'imprimeurs, très-diverses pour l'exécution et appartenant à des libraires établis dans différentes villes et à diverses époques, portent dans un coin cette marque énigmatique.

*" Woieriot ne saurait avoir gravé ni les sujets qui portent la croix de Lorraine et qui sont datés de I.SÏS, ni, ainsi quel'affirme Papillon,

(t) Sorte d'arme parlante faisant allusion ù son nom Toret, Touret, ou Toury et Tory.

(2) M. Bernard croit que, comme il n'existait pas d'imprimerie à Meaux, on y fonda alors une succur- MJe de la maison de Simon de Colines. (Voir Bulletin dit Bouquiniiie, février 1860, n» 76, pages 101 à 105, et le Manuel du Libraire, art. Fabeh.)

'3) y. Bruechcri adagia, ex Chiliadibus Erasmicis tzcerpia, in-g", Simon de Colincs, 1523. Vovez l'énumcralion des gravures qui portent cette marque ""» ' "uvragc de M. A. Bernard, Geofroy Tory, p. 96

et suivantes.

(t) Voy. Robert Du françaii, t. Vil. p. 48.

snil , te Peii

grave

ceux qui ont cette marque dans le Champ fleury de Geofroy Tory, puisque cet ouvrage parut en 1329, et que Woieriot n'est né qu'en 1332 |i).

3" Dans les Heures de Simon Vostre (avec calendrier de I3i3 à 1330 ) et dans un Psalteriiimàe ma collection (format in-»°), on voit trois planches fort bien exécutées, quant à la gravure , mais dont le style diffère complètement de tout ce que nous savons être de Geofroy Tory, quoique le dessin ne manque pas d'une certaine élégance. On rencontre dans l'une d'elles un G, dont la forme est demi-gothique, et aux deux autres est un i' dans l'intérieur du G, ce qui signifierait, .selon M. Aug. Bernard, Cotofredus faciebat. Mais la différence totale de style, comme dessin et comme gravure, avec les livres d'Heures de Geofroy Tory et avec la composition de V Hercule gaulois, qu'il dit avoir dessinée lui-même, ne permet guère de les lui attribuer. Ces trois compositions se rapprochent plutùt de la manière allemande. Cette même remarque s'applique aux douze planches gravées sur bois représentant les travaux d'Hercule où l'on voit figurer la lettre G surmontée d'une croix de Lorraine (2); mais !e style et l'exécution en sont très-rudes.

6° Même dans les livres imprimés ou publiés par Gcofioy Tory, les diverses gravures signées de la croix de Lorraine offrent de tels contrastes dans le travail du burin, qu'il est impossible d'y reconnaitre la main du même artiste. Ce contraste est surtout manifeste dans les Heures du 20 octobre 1331, si remarquables par le goût pur et gracieux du dessin et par le fini de la gravure qui semble avoir été exécutée en relief sur cuivre , tandis que la gravure des Heures du 22 octobre 1327, et celle du livre d'Heures in-4° de 1S43 (3), est lourde et grossière, bien que le dessin, par sa pureté et son élégance, offre la même perfection que celle que Ton admire dans le chef-d'œuvre de I33i. On ne peut donc admettre que Geofroy Tory ait daigné apposer indifféremment sa prétendue marque (la croix de Lorraine) à des planches de mérites aussi divers, et notoirement à des cadres sans aucune importance et d'une aussi misérable gravure que le sont ceux qui entourent les pages du petit volume des Tables de Cébés, où cette marque est deux fois reproduite.

(1) o Le Clianip Jleury est rempli de gravures en « bois de Woeirjot, entre autres plusieurs grosses « lettres avec des ligures toutes nues leur servant de « proportions, et plusieurs vignettes d'environ trois Cl pouces de long sur deux et demi de liaut, rien « qu'au Irait, où la petite Croix de Lorraine se trouve (I dans tous les coins.» (Papillon, 1. 1, p. 509, addit.)

(2) Elles sont à la Bibliothèque impériale, et j'en possède plusieurs planches.

(3) Dibdin, qui les admire, en a donné une reproduction dans son Bibliographicat Dccameron, London, 1817, t. I, p. 9.'J et >n\\.

7° Ni les privilèges, ni ce que dit Geofroy Tory dans son Champ fleurij, n'indiquent qu'il en ait gravé les planches; on y lit seulement qu'il a fait les dessins et faict faire les riravtircs ( i) .

8° Parmi les 4G petites compositions qui portent presque toutes cette croix de Lorraine dans le Testamentum novmn, publié par la veuve de François Regnault, une seule est d'un style entièrement conforme à celui des Heures et des compositions de Geofroy Tory. Dans toutes les autres la taille des personnages est courte et trapue, ce qui est tout l'opposé du style parmégianesque de ce maître. Mais ce qu'il y a de plus remarquable, c'est qu'une planche, l'Adoration des mages, dont la composition et le faire sont tout à fait conformes à ce que l'on connaît de plus parfait dans ce que Geofroy Tory a composé, est justement l'une de celles qui ne portent pas la croix de Lorraine.

9° On ne voit point non plus figurer cette croix de Lorraine sur la grande planche du Dio' dore de Sicile qui est un chef-d'œuvre de gravure (2), et dont la composition peinte sur le manuscrit présenté à François l", est un des beaux spécimens de l'art et doit avoir été exécutée par Geofroy Tory lui-même.

10° Enfin l'inscription funéraire élevée sur sa tombe, en »g84, par son arriére-petit-fils, Jean Toubeau, imprimeur à Bourges (r.), tout en célébrant le mérite de Geofroy Tory comme typographe très-habile et comme libraire très-instruit, se borne à rappeler qu'il s'appliqua à donner aux caractères de justes proportions, et qu'il fut le maître de Garamond, mais ne dit rien de son talent comme graveur sur bois. Il est vrai qu'on n'y mentionne pas non plus ses autres mérites, que Jean Toubeau ne pouvait peut-être pas apprécier à cent vingt ans de distance.

Quelle pouvait donc être cette marque qu'on voit durant cent dix années figurer sur tant de gravures sur bois, et presque dès l'origine de l'imprimerie à Paris? Xe pourrait-on pas supposer que c'était celle d'un atelier de graveur sur bois se rattachant à quelque corporation faisant partie des divers arts et métiers relevant de l'Université de Paris , telle que les relieurs, dominotiers, imagiers, graveurs et fondeurs en

(1) Le privilège pour l'impression des Heures (septembre 152V; dit qu'il lui est accorde pour certaines histoires et vignettes à l'antique qu'il a faict el faict faire.

(2) La netteté et la finesse des tailles me font croire que cette belle planche est gravée sur cuivre en re-

(3! Jean Toubeau, auteur de quelque» ouvrages de droit estimés dont le Journal îles Smunin n ipn.lii compte, fut juge, consul, échevin. in > ,1 A.-~ un chands lie sa ville. Consulté par r.i.l II 1 !

intérêts commerciaux de la ville, lii ; . 1 r comme députe à Paris pour lesdel'riu, ,1 1, ■ |i léger. (Voy. Histoire des imprimeurs et {les libniire.< de Bourges, par H. Boyer, 183i, in-8°, p. 28 et suiv.)

; n Av u R E S y w b o 1 :

caractères, etc. (1), ou plutôt à quelque établissement artistique placé sous une protection princiére, peut-être celle du cardinal Jean de Guise, ami des lettres, et où se seraient exécutées les belles poteries et tout ce qui se rattachait aux arts du dessin, gravure sur bois, gravure des caractères, même celle des plaques qui ont servi aux reliures où l'on voit le Pot cassé et qui ornaient les beaux livres des bibliothèques royales et seigneuriales ?

Vimprimeur royal Geofroy Tory, distingué par ses talents comme dessinateur et comme miniaturiste, l'ami du célèbre peintre Perreal et contribuant à l'ornementation des livres du conseiller et secrétaire du roi Jean Grolier, devait naturellement être appelé à l'inspection, peutêtre même à l'exécution de certains travaux de cet établissement princier ; ce qui expliquerait bien des difficultés.

Cette croix de Lorraine pourrait alors indiquer un rapport primitif, devenu traditionnel, avec la maison de Lorraine. Le chef de la maison de Guise, René II, duc de Lorraine, père de Claude I^', fut un des Mécènes de la typographie naissante. Dans son Essai philologique sur les commencements de l'imprimerie à Metz, laas, in-8°, M. G. -F. Tessier nous apprend que, dès 1 178, René, ayant entendu parler de l'imprimerie parisienne de Sorbonne, se fit amener à Metz, par Didier Virion, un ouvrierde Parisqui imprima en sa présence des vers à sa louange. C'est sous les auspicesde ce même duc de Lorraine que Gautier Lud fonda la première imprimerie de Saint-Dié, en I0O7. Cet imprimeur avait adopté la marque suivante ^, et c'est à Saint-Dié même que devait être imprimé le Ptolémée où figurèrent deux cartes gravées sur bois, probablement vers l'année isos, la carte hydrographique attribuée à Christophe Colomb, et la carte du duché de Lorraine dont on est redevable à René II; mais celte édition ne parut qu'en isiô, à Strasbourg, chez Jean Scott. (Voyez Beaupré, Histoire des oririines de l'imprimerie en Lorraine , et le Manuel du Libra'ire, s* édit., art. Cosmogra- PHi.E et Ptolojlïx'S.) La première fois qu'on voit paraître comme marque la croix de Lorraine, sans le globe qu'elle surmonte, c'est sur un livre imprimé à Meaux, mais dont la préface est datée de Metz, 1S21 : or le cardinal Jean

(1) Papillon rapporte qu'en 1708 les jurés de la communauté des peintres vinrent au logis de son père pour saisir les papiers de tapisserie à cause de la couleur qui était dessus; mais, en vertu de l'arrêt du conseil du 26 mai 1660, celte saisie n'eut pas lieu. I.fs iiiiprimcurs-libraires de l'Cniversile voulurent Il 1 en 1732 et 1733, s'opposer ,i l'impression des Ur< en taille-douce et inquiélcrenl même les MU en hois qui tiraient les épreuves sur de pe- I t ■ pii'sses. On voit combien les privilèges étaient slnctciiient maintenus par les corporatioDS , même à une époque récente.

DE LA (.P.AVURE SUR BOIS

de Guise, ministre d'État sous François l" et Henri II , élait évêquc de Metz dès ui». Certes il y a là des points de contact nombreux, et je ne doute pas que, si l'on parvient à découvrir cette marque sur des gravures exécutées avant IS2I, la chainc ne se relie et qu'on ne vienne à se convaincre que cette marque est antérieure à Geofroy Tory comme elle lui est postérieure.

En même temps que Geofroy Tory faisait pénétrer dans la gravure sur bois l'influence de la Renaissance italienne, et celle même de l'antiquité, quelques imprimeurs de Paris suivaient avec plus ou moins de iidélité et de sentiment les traditions du genre archaïque français et les traces de Verard. Tels sont Hemon le Fkbvre (i^in-issu), Claude Chevallon (isii-isisl, Jean de La Garde (isi4-ii:26), Regnauld Chaudière (isM-i»si), qui. dans l'Histoire nalurellc des estranges poissons ynarins de Pierre BeloD, i3!Ji, in--» , adonné un assez bon spécimen de la gravure sur bois appliquée à l'histoire naturelle; Jean Rfal (lais-ijjî), Jean Sainci- Df.nys (t!î2i-iS5o), et Jacques Nyverd (isai-

SIMON DECOLINES ET KOBERT ESTIENM:.

Plusieurs imprimeurs de ce temps méritent néanmoins une mention particulière pour les gravures sur bois qui ornent leurs livres. Simon de CoLiNES (laîo-iwid), par exemple, l'associé du premier des Estionneet beau-père de l'illustre Robert Estien.ne (ibîs-isuo), dont il dirigea les premiers travaux, était à la fois graveur et fondeur de caractères , en même temps que typographe érudit. U montre dans l'ornementation de ses impressions un goût exquis pour sou époque.

Ces deux célèbres imprimeurs, s'inspirant, dans leur /.èle pour l'anliquité grecque et latine, des modèles offerts par les manuscrits byzantins ou italiens, ornèrent leurs éditions d'initiales composées avec simplicité et de fleurons d'un goût pur et sévère, .servant d'en-téte aux. livres ou chapitres. Le dessin et la gravure sont de la plus grande pureté, et le sentiment de la belle antiquité y est approprié au goût français, qui est celui de la Renaissance.

Les lettres ornées , les encadrements aussi variés qu'élégants, dus probablement à Geofroy Tory, qui décorent l'édition des Heures in-'S" de liJir,, publiées par Simon deColines, font le plus grand honneur au goût de l'habile imprimeur.

Dès i!!59. Colincs avait publié un ouvrage in-4" orné de gravures remarquables intitulé : liaison fl architecture antique crtraicle de Fitrurc. Un autre ouvrage. Praxis criminis pcrscquendi, auetore J. MilIa;o , in-fol., que Simon

de Colines exécuta en un , nous laisse à regretter qu'aucun indice ne fasse connaître le dessinateur et le graveur des quinze grandes planches dont il est orné. Ce sont de véritables chefs-d'œuvre, si on les compare à cilles qui accompagnent un livre semblable de Damhoudère, Praxis rerumcriminalium, \n-\", imprimé en i:i::4, à Anvers, par Belleyre.

Les éditions princcps d'Eusèbe , de Denys d'Halicarnassc, de Dion Cassius, données par Robert Estienne, offrent de beaux exemples de ce genre d'ornementation, et l'emploi en est fait avec sobriété. Son Nouveau Testament en grec, in-folio, en offre le plus parfait modèle. Dans les Vies des ducs de Milan, par Paul Jovc, quelques grands portraits, marqués de la croix de Lorraine, ont été fort bien imprimes par Robert Estienne, ainsi que les trois Traités d'Antiquités de Lazare deBaïf (issc), dont on croit Us planches gravées par Mercure Jollat.

CHRISTIAN WECHEI,(li;22-l.;i7).

Ce savant imprimeur, originaire de Bâle, ainsi que .semble l'indiquer Vécu de Bâle, qu'il avait adopté comme enseigne et qu'il conserva durant les vingt-deux premières années de sa carrière typographique, avant de le remplacer définitivement par celle de Pégase, se distingue par le sentiment de l'art qu'il avait sans doute rapporté de son pays natal. Je crois, en effet, reconnaître dans plusieurs gravures de ses ouvrages des rapports, pour le dessin et l'exécution, avec celles que le célèbre imprimeur bâlois Jean Froben faisait exécuter sur des dessins dus pour la plupart à la plume de Hans Holbein, En IB32, Wechel imprima l'ouvrage de Valturio, de Re militari, où se trouvent des planches gravées par Jollat, et qui sont d'une exécution large. Mais celles du Fturr Fegcce, in-fol. , donné par cet imprimeur, en isse, feraient ptu d'honneur à Jollat si elles étaient de lui. L'influence allemande dont je viens de parler est très-sensible dans ses Emblèmes d'Alciat. Weehel s'adonna avec zèle à la reproduction de cet ouvrage si peu lu de nos jours, et si fort en vogue à cette époque, puisqu'il eut plus de cinquante éditions, toutes ornées de gravures sur bois exécutées par divers artistes et sorties des presses de Henri Steyner à Augsbourg; des Aides à Venise ; de Bonhomme, de Moderne, de Roville , des de Tournes à Lyon; et des Feyrabend à Francfort. Chrétien Weehel, après avoir publié, en i,'i3i et i:i5M, des éditions du texte latin qui ne contenaient que la première partie et ii.f emblèmes, en donna, en ii7,6, une version française sous ce titre . Livret des emblèmes de maistre Ândre Alciat.misen ryme Jrançoise (par Jehan le Fcbvre), in-8. Le style des gravures est moi-

Dli LA GRAVURE

tié germanique, moitié français. Une autre édition, en 1S4'), contient plus de deu\ cents emblèmes, et les gravures nouvelles révèlent une manière moins allemande. 11 reproduisit encore le même livre en iJ42 et ib44, en mettant en regard du te.\te latin une traduction en vers allemands.

Christian Wechel fit connaître en France, par des traductions latines ornées de bonnes figures, les ouvrages qu'Albert Diirer avait écrits e:i allemand pour l'instruction des arti.stes. En issa et 1353, il publia en in-f° une version latine de la Géométrie de l'illustre maître, Underweisiing der Messuwj, et en 135S rarchitectur<', EtHche UnderricM, etc., sous ce titre : De UrOibus, arcibus, castellisque, in-fol.

L'activité de Wechel, son zèle pour le progrès des sciences et des lettres, sont constatés par le catalogue de 353 ouvrages, tant en latin qu'en grec, en hébreu et en français, dont Maittaire a dressé la liste dans ses Annules. La modicité de leurs prix, indiqués dans le Catalogue daté de 1348 des publications de Wechel du à Conrad Gesner, est digne de remarque : l'Alciatde 133«, par exemple , coûtait 3 sous e deniers, et l'Architecture de Diirer lo sous (environ 6 francs). La plupart de ces livres sont précédés de préfacis de Wechel. Les efforts qu'il a faits pour vulgariser les ouvrages de médecine, d'anatomie et de chirurgie, sont dignes d'être nolé-i. Il édita jusqu'à des Tables du soleil et de la lune , selon leur mouvement d'heures rff jour à autre, calculées par Jehan Thibault. Wechel et son fils employèrent les plus célèbres correcteurs de leur temps, Frédéric Sylburge et Jean Obsopœus.

Les premières impressions grecques de Wechel datent de isôo; ce fut lui qui vulgarisa en France la méthode des traductions latines placées sur une colonne en regard du texte grec; mais il dut renoncer à ce genre de publications, les professeurs ayant jugé que cette innovation favorisait la paresse des écoliers. Il donna, en 1337, le texte hébreu de la Genèse et de l'Exode.

Wechel sut dérober aux anciens tout ce qu'ils pouvaient lui fournir pour l'instruction et l'amusement de la jeunesse En dépit des trois premiers vers qu'on lit dans la préface de son édition des bi'jarreures du luysant homme André Jlciat :

Pendant qii'enfans au jeu de noix s'amnsont Kl les plus grans aux dés souvent s'abusent, Pendant ([u'aulcuns aux caries perdent temps,

il eut l'idée d'imprimer un jeu de cartes orné de gravures sur bois qui sont très-supérieures à (•(•lies que l'on exécute aujourd'hui. Mais ce qui fait le plus d'honneur à ce docte imprimeur, c'est la composition même de ce beau jeu de cartes : les figures représentent Horace, Ovide, Ciccron,

et au-dessous de leur portrait est un choix des plus beaux vers de chacun de ces auteurs.

Les persécutions de la Sorbonne le poursuivirent pour avoir imprimé un petit ouvrage d'Érasme, intitulé de Interdicto Esu carnium , en 1334. On lui reprochait déjà la publication de l'ouvrage d'Antoine Cornellius, Exactissima infantium in limbo clausorum querela adversvs diiimimjudicium, )33i. Il parvint toutefois a éviter le sort de Dolet, et imprima jusqu'en 1317, et peut-être un peu plus tard.

Son fils André Wechel {1333-1373) fut aussi un imprimeur distingué. Il publia en 1372 les Cinq livres de la chirurgie d'Ambroise Paré, beau volume in-8°. Les gravures sur bois dont il est orné, et qui ne portent aucune marque, sont d'un savant dessin et largement exécutées. La beauté de .ses impressions est également digne de remarque; on croit que Henri Esticnne, en se retirant à Genève, en 1330, lui céda une grande partie de ses caractères.

André Wechel fut, plus encore que son père, inquiété pour cause de religion. Il fut sauvé, par les soins d'Hubert Languct, du ma.ssacre de la Saint-Barthélerai; mais ses biens furent confisqués, et il dut se retirer à Francfort avec toute sa famille. Son imprimerie de Paris passa aux mains de Denis du Val, qui n'en soutint pas la réputation. Wechel fonda à Francfort une imprimerie célèbre, continuée, dans cette ville depuis l'époque de sa mort, 1382, et plus tard à Hanau, par ses héritiers Claude de Marne et Jean Aubri, jusqu'en 1G17.

Guillaume de Bossozel (1328-1343) a imprimé pour Guillaume Le Bret un ouvrage dont l'illustration offre de curieuses particularités. C'est le Crant Therence en franeoys tant en rime que en prose, 1S59, in-f" goth. Les" figures mises en action .sur la scène portent, pour éviter toute méprise , le nom de chaque personnage inscrit au-dessus de leur tête. Si l'artiste ne s'est nullement préoccupé de la fidélité du costume romain , on aperçoit quelque entente de la composition : la pose des acteurs convient à la situation, bien que la naïveté domine partout, et une certaine noblesse s'y laisse quelquefois entrevoir. On ne saurait , néanmoins , faire honneur de ces gravures à l'imprimerie parisienne ; car je me suis assuré que ce sont précisément les mômes bois que dans l'édition in-i" du texte latin donnée parTrechsel en 1403. On y ;i seulement ajouté, pour les faire cadrer avec le format de l'édition de Paris, quelques ornements trè.s-insignifiants, et, sans doute pour donner à cette publication une fausse apparence de luxe , on a reproduit trois ou quatre fois la même planche dans une même pièce. L'impression, quoique belle, l'est moins que celle de Lyon.