DE LA CR AVLP. E ST

façon (i). De là rùmukition entre les libraires de renom qui leur fit quelquefois modifier leur mnrquc six ou sept fois, soit afin de donner à leurs insignes plus de perfection et d'importance, soit pour les mieux approprier aux di'. ers formalsdes éditions. La certitude que leur exécution était confiée aux meilleurs artistes et que le plus éminent desmaiires françaisn'a pas dédaigné d"y concourir pendant un quart de siècle, donne à ce genre de gravure un intérêt tout particulier et qui aide à rintelligcnce de la marche générale de l'art à Paris et dans les autres villes de France. Si quelques marques reproduisirent d'abord des signes généraux, tels que les armes du roi ou des princes, celles de l'université, de la ville, etc., la plupart furent individuelles ou bornées aux parents ou aux associés d'un éditeur. Souvent aussi, l'éditeur mettait son adresse sur un livre et l'imprimeur sa marque. r,cur emploi fut donc d'abord incertain : plusieurs libraires ou imprimeurs changèrent de marque en changeant de domicile. Mais lorscpie, avec l'extension de la Réforme, commença cette série de mesures répressives de la presse qui s'aggravèrent durant plus d'un siècle, la marque, combinée avec l'adresse et l'enseigne, devint de moins en moins facultative, et la déclaration de François I", du dernier jour d'août 1S59, en apportant une protection, trop souvent inefficace, à la propriété de la marque, la rendit obligatoire (2). A partir de ce moment on voit changer complètement la physionomie des titres des livres, et la fabrication des marques acquérir les proportions d'un art véritable où bientôt

(1) On connaît les plaintes que fil, dans ses avertissements. Aille .V.acicKeaii sujit des libraires de Lyon qui avaient niuhrint -i uiinpie en réiniprimanl ses classiques. U:' . ,1! m - 1 1' , 1- ne furent guère plus épargnés. On ï.m n il ms des avis' placés en têle de leur? lu i ■ [i'ii> riimieiils d'entre eux re-

eoini I ' 11- ; lii iriirs de bien regarder leur

mii'i|"' . Il' ' Il mil il s'agit d'enireprises onc-

reu^L- i ■; 1 1 1 . i-, par cxeiri|>le, supplient dans une |M i i il r , , , , .1 lurent^ de vouloir bien ne les copier qii'llM. ■ • .'v f, ■.,,■,,,,.

(2') Voici en r l r m i|i:uix points de la législation des m n |i- i 11,1 I l(i de l'ordonnance de 1K39 porliil ir im lii : Ni' iKiurronl prendre les « in.iîtres iiiipriiiaiir-- ei lil.i,uii'> les marques les uns « lies autres, ams cliacun en aura une à part soi, dil- « l'ércnte les unes des antres, en manière que les «acheteurs de* livr.s puissent facilement connaître « en quelle ofiieine les livres auront été imprimés, et « lesquels se vendent aiixdites officines et non ailleurs.» L'édit de Henri 11 , du 11 décembre 1547, ordonne que le nom et le surnom de celui qui a fait un livre soit exprime et appose au commencement du livre, et aussi celui de l'imprimeiir, avi-c l'uiieigne de son domicile. La déclaration du même, du 27 juin Ibot, art. 9, ajouta : « Sans qu'ils supposent le nom d'au- « trui.sous peine Ut conlisciliun de corps et de biens.

avaient prcsqii. I : .i. ; degraveurssiir 11"!. I,, , un règlement dont I arl « aux libraires et impri

de supposer ou degu

se icnéicra le génie de l'ornementalion déployé par la Renaissance dans la décoration architecturale.

Le véritable intérêt des lettres et de la librairie avait eu beaucoup à souffrir de la liberté absolue de reproduire les éditions, en s'appropriant un texte, en copiant, en supprimant les gravures, non-seulement d'un libraired'un autre pays, d'uneautre ville, mais d'un voisin, auquel on cnlevaitainsi le fruit léu'itimcde ses labeurs et de ses sacrifices. Depuis l'originede l'imprimerie, en effet, il était d'usage de réimprimer un livre, d'en copier les gravures et d'en multiplier les éditions dans de moindres formats, en remplaçant seulement la marque et l'adresse de l'éditeur primitif par celle de son imitateur. Cet abus, d'autant plus funeste à la prospérité de la librairie qu'il s'attachait plus particulièrement anx livres dont le succès était constaté, ne fut atténué de temps à autre que par l'usage des privilèges royaux, qui apparaît rarement au commencement du seizième siècle et ne se généralise que vers tJoO (1). Jusque là, pour beaucoup d'éditions de seconde main, dépourvues de nom et d'adresse d'imprimeur ou d'éditeur, et surtout de date (2), la marque est la seule indication de la provenance.

Les premiers, les plus précieux romans de chevalerie, imprimés d'abord à Genève ou à Lyon, furent reproduits à Paris de cette manière, sans autre indication que la marque d'un des libraires adonnés à ce genre; c'était souvent Vécu de France des Trepperel ou bien les deux nègres de Michel Le Noir (3), avec cette mention banale : nouvellement imprimé à Paris.

« série nom, la marque ou le lieu auquel lesdil? li- « vres seront imprimes, aux peines de confiscation de o tous les exemplaires cl de 3000 livres d'amende, « pour lajirrraière fois, suivant l'édit de 1572. »

(l)On ne rencontre pas de privilèges dans le xv'' siècle. On peut citer, au commencement du jvi<', le privilège accordé en 1507 à Verard, par Louis Xll, pour l'impression des Epixtres de saint Paul fîto^efs en //■«Hcox.î par un docteur de la FaenUê de l'aiis, (l'est peut-être le premier. .le reninrrin.' ,.ii<nii(. |,, i,rivil.'!;e accordé par le même |.i m. r , ,1, , 1 ,;- 1 . 1; u , . imprimeur de Lyon, qu'on lu I I 1 1; .:i ill-V ■

qu'il imprima en 1512. il' '■ ' n ; .-e-

lui que le même nioîi,H,|i Imw ,11 1,1. ,1 ^on

poète latin Faustus Andielinns. .l'.ii cili' plus huit icol.132 et 136) cenxqueson snccessenr.Frani'oislT, accorda en 1525 à Gringoire. pour ses lleiiret île Nutie- Dame, ci à Tory pour ses Heures el ses gravures.

(2) Les imprimeurs de ce temps qui reprodiii«.iient le texte de livres français nouvclleincnl publics avaient tout intérêt à ne pas dater l'édilion copiée, afin de I li-ser présumer son antériorité.

(3) Michel Le Noir avait emprunté celle marque à un imprinieu.- établi à Genève, Loys Cnise {comparez les niuuèros 536 cl 60 de la collection Silveslre). La marque de Jean Guyart , iinpriineiir à Bordeaux en 152S (n" 2V1), .-l une cn|ne de celle de Gaspard Philippe, iin|pni:M nr ,1 fui? de 1500 à 1510 (nu 111), qui ii'c4 rll, -.in m.' i|u'.Mie variante de celle de Raulin «J.mln.r. In iin.' de Rouen de 1507 à 153V (n» 197). ^lcolas du Krsse, de Paris, copie 1:^ marque de Bartheleini Honorai, de

I9Ô m; i.A <;r.AVt:

La marque des libraires de Taris se borna d'abord à un simple entourage encadrant leur nom, leur chiffre ou leur monogramme. Cette sorte d'écusson, qui leur servait de marque de fabrique, et souvent même les dispensait de toute autre indieation, leur paraissait une garantie suffisante. Une fois que la faveur publique ou une longue possession avait consacré Tune d'entre elles, elle se transmettait d'une famille d'imprimeurs à une autre, comme le blason d'une autre noblesse. Plusieurs des libraires jurés de la eapitale adoptèrent pour marque les armes du roi ou celles de l'Université; les libraires lorrains d'origine, ou peut-être attachés seulement à la puissante famille des princes lorrains, introduisirent dans leurs marques la croix de la maison de Lorraine surmontant le globe; d'autres, par une raison semblable, les écus de Bretagne, de Bàlc, de Coloprne. L'ornementation ne s'y faisait Jour que peu à peu et seulement dans les supports et les entourages.

Cependant, de uso à i;ioo, l'initiative des éditeurs de romans à gravures introduisit l'usage des marques plus ouvragées, quoique souvent d'un style archaïque rappelant celui des dominotiers. Plusieurs d'entre elles reproduisaient Vrnsf'igne placée à la porte de l'établissement i I ). Berthold Rcmboldt, par exemple, reproduisit, dans une de ses marques, le Soleil d'or deGering, soutenu par deux hallebardiers; Guillaume Eustache fit graver les deux Sagittaires de son en-seigne; les de Marnef, leur /■'eliriin ; les llegnault, l'Éléphant : les Chaudière, y Homme sauvage, d'un emploi si fréquent dans les enseignes d'alors; Simon de Colines, ses pe lits lapins. Plusieurs imprimeurs de la Renaissance imitèrent cet usage. Tels sont Geofroy Tory )ifMir son emblématique Pot cassé traversé d'un l'irii, les Roffet pour leur Faucheur, etc.

L' s libraires d'Heures, qui, en suivant les traces de l'ingénieux Simon Vostre, s'étaient familiarisés avec les procédés des orfèvres, commencèrent, vers la fin du quinzième siècle, à détacher le sujet de leur marque en blanc sur un fund noir, au lieu du procéilé inverse par lequel l'art des marques avait débuté. BientiH même, à

r.yon, en 'a modifiant. I.i iiiii-.in.' illrare (n"> 2741, avec cetie devise ni hum m ha , nr .lincremcnt, est celle d'un contrefacli'iu r.sir in-iiniri inconnu La marque de< Alir. a l'I- nm. ni n iir|..r ou coiitre-

faile, ainsi i|i b. ,| ■ i , ;, n ; ,i ,,1, inl. 198), des

Esticnne ou ';- I il m i, i,. -digneiix et

les libraires .| II. ■' . |. i ! il.-sion p»ur-

raient, à ce |i"iiii iN' \nr, , iinini i in u in; de la gravuri; sur bois.

(1) Cette enseigne était quelquefois sculptée en relief sur la façade ou placée dans une niche ; mais le plus généralement c'était un tableau d'assez grande dimension accroché en potence au-dessus de la poile du magasin et dont L-s deux faces reproduisaient l'image aux regards des passants. Cette (ile de vastes éc-rilcaux donnait aux rues étroites un singulier aspeM.