ML

Si

Jlé

Sot

.Si

Bé

ETtlatlion delà tierce miyeare.

M. de ia qaJDte jatte.

Id. de le sept, majeare.

Le siège de cet accord est évidemment en mode majeur le premier et le quatrième degrés, et en mode mineur le sixième degré.

Il se distingue des autres accords de septième par Fintervalle de septième majeure qui se change en seconde mineure par le renversement, et qui rend cet accord plus dur qu'aucun autre accord de la même classe. Aussi est-il , comme les deux précédents , soumis à la préparation et à la résolution; et tout ce qui a été dit à cet égard (§§. 87, 88), lui est-il applicable.

Il s'emploie à l'état direct et dans ses premier et troisième renversements; mais son second renversement est à peu près inusité, à cause de son effet vague et de ia nécessité d'en préparer la quarte, outre la note septième qui , dans toutes les positions, doit être préparée et résolue.

En mode majeur, la résolution narmak de cet accord est à la quinte inférieure , du moins pour celui qui se trouve sur le premier degré de l'échelle*

L'accord résolutif peut être l'accord parfait majeur du quatrième

STRUCTUBB DES ACCORDS. 155

degré, ou l^accord de septième de quatrième espèce qui appartient à ce même degré. Dans ce dernier cas , on a deux accords de septième de quatrième espèce consécutifs, savoir: f et i, le premier servant de préparation au second , qui, à son tour, contient la note résolutive de la fonction de septième de l'accord auquel il succède. Gomme le premier accord a besoin de préparation , et que le second doit être résolu, on voit qu'il faut au moins une série de quatre accords pour employer cette succession.

§. 93. G*est le plus souvent dans une marche harmonique et entremêlé avec les autres accords de septième que l'on rencontre celui de septième de quatrième espèce. Voici un exemple d'une telle marche; nous la donnons au moyen du chiffrage analytique. Les chiffres romains placés au-dessous, indiquent l'espèce de chaque accord de septième.

Marche harmonique avec des accords de septième de toute espèce.

Mode majeur.

Dans cette marche, Taecord de septième de quatrième espèce qui a son siège sur le premier degré , est préparé par l'acccord de septième dominante ou de première espèce; il sert à son tour de préparation à Taccord ^ qui se résout sur l'accord de septième de troisième espèce qui, dans une marche harmonique , peut s'employer sur le septième degré en mode majeur. A ce dernier accord succèdent trois accords de septième de seconde espèce , dont le dernier , placé sur le second degré de l'échelle , fait sa résolution comme les précédents à la quinte inférieure ; seulement l'accord résolutif est celui de septième dominante , lequel , en se résolvant sur l'accord parfait du premier degré , amène la conclusion de la période harmonique.

§. 94. Lorsqu'on emploie l'accord de septième de quatrième espèce sur le sixième degré en mineur , on le présente souvent comme deuxième accord de la série suivante:

i® Un accord parfait poar le préparer.

2* L'accord dissonant en question ^,

Z^ L'accord de qainte mineure placé sur le deuxième degré ou celai de septième de troisième espèce qui a le même siège. 40 L'accord de septième dominante.

50 L'accord de la tonique.

§. 95. En mode majeur, et dans une formule de cadence parfaite, raccord j à Tétat direct , se transforme souvent en accord de neuvième dominante majeure sans note fondamentale, au moyen de l'altération ascendante de la note de basse. Dans ce cas, la résolution immédiate de la note dissonante a lieu par prolongation de son, et cette note peut se doubler. Lorsqu'on emploie ce doublement^ on retranche la 4ierce de l'accord et non sa quinte, comme pour les accords de septième, de seconde et de troisième espèces. (Voir §§. 87 et 88). C'est là une différence dans le mode de réalisation de notre accord , comparée à celle des deux accords qui précèdent, qui mérite d'être signalée.

Voici l'exemple de la cadence parfaite en mode majeur où se trouve la transformation que nous venons de ! signaler.

Formule de cadence parfaite.

Ce tableau, donné au moyen du chiffrage analytique, convient par cela même pour tous les tons majeurs, et laisse indéterminé le nombre des parties. En voici une traduction en Vt majeur et à trois parties.

Formule de cadence parfaite.