temiM
2« temps.
temps.
temps.
temps.
temps.
Premier soprano •••
Mi Ré
Ut Si
Mi
Sol SnlH
Ut La
La Fa
Fa La Ut
Sol La Fa Ré Si
ÎTf
Sol Ut Mi Mi
Second sonrano...... .........
Ténor
Première basse
a* basse formant pédale
Ghiffraire anaWtiaue
etc.
Il est à peine nécessaire d'ajouter que le Mi^ première note du soprano , est celui qui s'écrit dans le quatrième interligne de la portée en clé de Sol; et que Y Ut de la seconde basse est celui qui se place dans le second interligne de la portée armée de la clé Fa. Les autres parties sont échelonnées entre ces deux parties extrêmes.
Voici maintenant un exemple de l'emploi du même accord sur le quatrième degré de Téchelle du mode majeur. Âfîn d'abréger, nous le donnons au moyen du chiffrage usité parmi les compositeurs, en plaçant les chiffres au-dessus des noms des notes de la basse ; la disposition de l'harmonie se trouve même indiquée par Tordre de superposition des chiffres.
Une ronde
ou deux blanches
par mesure.
Notes de basse dans letond'£//maj.
Fa
Fa
Fa»
Sol.
Ut.
§• 473. Il nous reste à donner un exemple de Temploi du présent accord de neuvième et teptième majeures^ avec tierce et quinte majeures, sur le troisième degré de l'échelle du mode mineur, c'està-dire dans la position où cet accord fait partie de l'harmonie naturelle. Ce cas, moins usité que les deux précédents, ne se pratique guère autrement que sous forme d'agrégation suspensive, comme dans Texemple suivant:
Fig. 63.
à 5 parties
Accord de neuvième dominante mineure.
§. 174, Cet accord est le plus important des accords mixtes de cinq sons. Il a son siège sur la dominante de Péchelle du mode mineur, où il fait partie de Vharmonie naturelle; mais il se pratique aussi très-fréquemment sur le second degré dans les deux modes, et sur la dominante du mode majeur. Souvent on en retranche la note fondamentale , auquel cas on obtient l'accord de septième diminuée y qui se prête si merveilleusement aux modulations, et dont nous avons traité assez longuement au chapitre VII. Tout accord de septième diminuée peut en effet être rapporté à un accord de neuvième dominante mineure ; cependant , lorsqu'on ne s'occupe que de la structure des accords, abstraction faite de leur nature harmonique, il est nécessaire de classer l'accord de septième diminuée parmi ceux de 4 sons , ainsi que nous l'avons dit chap. VI, §. 83.
Nous ne reviendrons pas ici sur l'accord de septième diminuée^ ou si l'on veut sur Vaccord de neuvième dominante mineure privé de fondamentale, et nous parlerons exclusivement de l'accord complet de neuvième dominante mineure.
§. 175. Suivant notre mode d'évaluation , il entre dans la struc-
lure du présent accord mixte, quatre tierces majeures associées à six tierces mineures, comme on peut le voir par le tableau suivant:
