Partie supérieure

Parties intermédiaires.

Basse

Silq^

c Fa \ Ré

Sol

■^sibi ut

Mib Ut

Solb

Chiffrage analytique.

Ton û'Ut mineur.

Ton de ^i\f majeur.

Le premier accord de cet exemple est celui de septième dominante en Ut mineur ; et l'agrégation qui apparaît au 1'' temps de la seconde mesure, présente la suspension ascendante ou inférieure de la fondamentale Ut dansl'ac- i '^^^^ employé dans son second renversement,

cord de quinte mineure { (ji el transporté au sein de la tonalité de Si\f

majeur par l'alléralion chromatique descendante du sixième degré de l'échelle du mode, (déplacement permis ainsi que nous l'avons dit précédemment page 149, §. 89). Or, l'agrégation qui se voit au premier temps de la seconde mesure de l'exemple ci-dessus, est précisément notre accord de septième majeure avec tierce et quinte mineures, placé sur le second degré du mode majeur où il fait partie de l'harmonie altérée tout à la fois par formation et déplacement.

L'exemple que nous venons de citer établit la possibilité de l'emploi de l'accord de septième majeure avec tierce et quinte mineures, et lui assigne pour siège le second degré de l'échelle, c'est tout ce que nous voulions constater. Toutefois, nous engageons le lecteur harmoniste à en essayer la réalisation sur le second degré en mode mineur. Quant aux degrés 1 et 4 en majeur et 6 en mineur , bien qu'ayant naturellement la septième majeure , ils ne peuvent servir de siège à notre accord, à cause de la nature de sa quinte qui amènerait sur ces degrés des sons étrangers à la tonalité.

§. 129. Revenons maintenant aux combinaisons que donnent les éléments constitutifs de l'accord naturel de septième de seconde espèce , qui sont : deux tierces majeures et quatre tierces mineures. Parmi ces combinaisons celle qui suppose la tierce mineure = — 3, et la quinte juste =i h- 4 — 3, donne pour l'intervalle de septième -(- 4 — 3 — 3:^ — 2, c'est-à-dire une septième mineure. On retombe ainsi sur Taccord de septième de seconde espèce lui-même.

§. 130. En combinant la tierce mineure = — 3 avec la quinte majeure =4 -i- 4, il nous reste, pour l'évaluation de la distance de la fonction de septième à la fondamentale, trois tierces mineures dont la somme — 3 — 3 — 3= — 9 constitue l'intervalle de septième diminuée. Conséquemment la présente combinaison nous donne

iFah mais comme elle embrasse 17 ^. 1 ; (juintes sur réchelle générale , Sol elle doit être exclue du catalogue des accords. Il est d'ailleurs facile de voir qu'elle rentre enharmoniquement dans une combinaison déjà examinée, car si l'on remplace le Fah par son homophone Mi^ , et que l'on prenne cette dernière note pour fondamentale de l'agrégation , on a :

RéiA . ,

^ \f <|ui n est autre chose que l'accord de septième majeure avec

'^ tierce et quinte mineures, décrit S. 127.

§. iM. Passant enfin aux combinaisons de la tierce majeure avec les trois espèces de la quinte, on a d'abord: Tierce majeure = + 4.

Quinte mineure = — 3 — 3= — G,

et par conséquent il nous reste, pour évaluer l'intervalle de septième de l'agrégation, une tierce majeure et deux tierces mineures, ou: 4-4 — 3 — 3 = — 2, ce qui donne une septième mineure. Par suite

, t- 1 v^ ( J^r oï") c'^st là un des accords connus, celui qui

la lorme de 1 a- \ /{^b i , , , , , . . ^

{ <-.. , dans le tableau donne au chapitre III, sous

grégation est: | ^'^^ j^ ^ ^7, porte le n" 13, et est désigné

sous le nom d'accord de septième mineure avec tierce majeure et quinte diminuée. En changeant l'épithète de diminuée appliquée à la quinte, en celle de mineure, on aura la désignation exacte de l'accord en question , accord bien connu qui se pratique presque toujours dans son second renversement , et que l'on désigne ordinairement sous le nom d'accord de sixte augmentée avec quarte.

« On peut l'obtenir , dit Barbereau (1) , pav l'altération ascendante de la fonction de tierce dans l'accord de^ septième de troisième espèce. On peut aussi le faire dériver de l'accord de septième de première espèce par l'altération descendante de sa quinte. » Le même auteur fait remarquer qu'on obtient une agrégation toute semblable en haussant la quinte de l'accord de neuvième dominante majeure, et retranchant sa fondamentale ; mais l'impression tonale des deux accords est essentiellement diflërente et ne permet pas de les confondre. En effet, soit qu'on le dérive de l'accord de septième de troisième ou de première espèce, sa fondamentale est le second degré en mode mineur ou en mode majeur, tandis qu'en le dérivant de l'accord de neuvième dominante majeure , il a son siège sur la dominante. Dans les deux premières hypothèses, sa résolution normale (à la quinte inférieure) a lieu sur l'accord majeur de la dominante, tandis que

(1) Tome 1, chapitre XX VIII.

STRUCTURE DES ACCORDS. i91

dans la troisième supposition cette résolution se fait sur l'accord de la tonique et en mode majeur seulement.

^oici quelques exemples de l'emploi de l'accord de sixte augmenlée avec quarte, en mode mineur.

Fig. 46.

En (a) l'accord dissotiant est précédé et suivi de l'accord parfait majeur de la dominante , ce qui permet la préparation de la quarte majeure entre la note de basse Ré\) et la fondamentale Sol. En (b) il est précédé de l'accord parfait du premier degré et suivi de celui du cinquième, la préparation de la quarte n'est donc pas possible ; mais on remarquera que la note septième Fa étant préparée par l'accord précédent, l'attaque simultanée de celte note et de la fondamentale n'a point lieu; or, c'est celte attaque simultanée qui surtout doit être évitée. — En (c) Taccord est précédé de celui de septième de troisième espèce placé sur le même degré , dont il présente ainsi une altération. Dans ces trois exemples la résolution a lieu à la quinte inférieure sur l'accord parfait majeur de la dominante.

Le lecteur , en parcourant les exemples harmoniques répandus dans le courant de cet ouvrage, rencontrera fréquemment l'accord de sixte augmentée avec quarte. Nous allons signaler les cas les plus saillants. Page 106, fig. 15, dans le passage emprunté au Guillaume-Tell de Rossini , l'accord en question occupe la seconde moitié de ravanl-dernièrc inesure; la première partie de celte même mesure contenant un accord de septième dominante dans son premier renversement, nommément celui dont la note fondamentale est à la tierce mineure au-dessus de celle de l'accord altéré ; d'où il résulte que l'intervalle de sixte augmeatée est amenée par un double mouvement chromatique et contraire entre la basse et le chant. Page 107, fig. 16 (6), on voit le même accord au deuxième temps de la seconde mesure; comme dans l'exemple précédent, il fait sa résolution normale sur l'accord du cinquième degré. Page 174, fig. 41 , dans la dernière mesure, l'accord paraît au 1" temps et reçoit sa résolution normale au 2^ temps. Dans cet exemple, non seulement la quarte (entre la note de basse et la fondamentale de l'accord) , est préparée ; mais la note septième l'est également. Page 177, fig. 42, l'accord de sixte augmentée avec quarle , se remarque à l'extrémité de la septième mesure, cl se résout au premier temps de la

mesure suivante sur l'accord parfait du premier degré dans son second renversement, ce qui est, entre notes fondamentales, une révolution à la seconde inférieure , très-propre à un acte de cadence parfaite , comme on le voit par notre exemple. On aura remarqué

que dans plusieurs de -^ ^^^ ^^^^^^. ^^ ^^^^ ^^.^^^^

ces exemples l'accord :

§, 132. On a vu plus haut que l'agrégation de septième mineure avec tierce majeure et quinte mineure , peut provenir non seulement de l'altération descendante de la quinte dans un accord de septième de première espèce , ou de l'altération ascendante de la tierce dans un accord de septième de troisième espèce, mais encore de l'altération ascendante de la quinte dans un accord de neuvième dominante majeure dont on retranche la note fondamentale (voir §. 131). Afin de faire juger de la différence d'impression tonale qui résulte de ces deux acceptions de la même agrégation de sons, nous les plaçons en regard l'une de l'autre dans la ligure 47. En (a), à l'extrémité de la première mesure , l'accord de septième mineure avec tierce majeure et quinte mineure , paraît comme altération d'un accord de septième de première espèce, placé sur le second degré en Fa mineur. En (b) aussi , à l'extrémité de la première mesure , il se montre comme altération d'un accord de neuvième dominante majeure, placé sur le cinquième degré en La\> majeur.

Fig. 47.

ma

^ffl