DES ACCORDS MIXTES DE CINQ SONS

Ré

So\^

Soltt

Soljl

Ré

En La mineur.

SolJ4

Ré

Sol«

Fa«

Soltl

Chiffrage analytique.

Type du mode

mineur auquel ils

l"et2'=

l^'-eta"

l"et2''

1er

ler

appartiennent.

Ce tableau nous montre six accords mixtes différents, parmi les- (juels trois sont communs à l'un et à l'autre type du mode mineur; deiix appartiennent exclusivement au premier type; et un seul exclusivement au second type. Nous allons examiner ces divers accords dans l'ordre même qu'indique le présent tableau.

Accord de neuvième et septième majeures, avec tierce mineure et quinte juste.

§. 466. Le présent accord, comme celui de neuvième dominante majeure, décrit §. 161, est formé au moyen de la superposition des deux principaux accords de trois sons, savoir de l'accord parfait mineur et de l'accord parfait majeur; mais il en diffère par l'ordre suivant lequel ces accords sont superposés. Ici, c'est l'accord parfait majeur qui est placé au-dessus de l'accord parfait mineur, et par conséquent c'est la fondamentale de ce dernier accord qui est aussi la fondamentale de toute l'agrégation; dans l'accord naturel de neuvième dominante majeure, au contraire, c'est la fondamentale de l'accord parfait majeur qui remplit cette fonction.

ACCOItD DE NECVIÈME ET SEPTIÈME MAJEURES , AVEC TIERCE MINEURE ET QUINTE JUSTE.

FondamcDlale. Tierce. Quiote, Septième. Neuvième.

if'W 3 ^' +4 ^^* ^^4 «O'tl — 3 ^*

Accord parfait mineur. Accord parfait majeur.

Il résulte de l'origine même de cet accord qu'il est formé comme l'accord naturel de neuvième dominante majeure , au moyen de cinq tierces mineures associées à cinq tierces majeures, selon notre mode habituel d'évaluation des diverses fonctions, à partir de la fondamentale; ou, ce qui revient au même, il en résulte qu'il est conjugué par la somme algébrique de ses termes avec le susdit accord naturel.

§. 167. Placé sur le premier degré en mode mineur, où il fait partie de l'harmonie naturelle, il est praticable en mode majeur sur les degrés 2, 4 et 6 au moyen de l'emploi des cordes chromatiques. Voici un premier exemple de son emploi sur le 1" degré du Diode mineur ou sur le 2* degré du mode majeur.

Andaate-

VTt-^i

Fig. 60.

)| lU I

'ji 11) I 7' il

FrfTf

iSJ 8

I3 mineur. .5.

So]

majeur

i Sol ;•.

île.

Dans la figure 60 notre accord se montre sous forme de double suspension inférieure ou ascendante , avec notes réelles , placées , suivant les règles, au-dessous des notes suspensives, et arrivant par mouvement contraire, c'est-à-dire en sens inverse des notes suspendues.

§. 468. Dans l'exemple suivant, l'accord en question paraît sous forme de suspension double supérieure ou descendante, dans l'accord de septième de troisième espèce transporté par l'altération chromatique descendante du sixième degré, au sein de la tonalité d'Ut majeur, d'où il résulte qu'elle est employée sur le A" degré de ce mode, ainsi que l'indique notre chiffrage analytique.

fie. 61.

( liÀRHEnKAU. Tomf, I . F,} 4:ii j

( /ii//iriije n/in/y/intit

C^^///*^ff<' n/tn/ithfn/e ae /'oaffai' rt/^e . -—

(1) Voir dans le Traité de composition de A. Barbcrcau , la Théorie des »>ispentions mccndnntet ou inférieures, tome I", chapitre XXXIV; el aussi le chapitre XXXV, consacre aux suspensiom composées.

Remarque. En chiffrant yi, l'agrégation suspensive formant notre accord de neuvième et septième majeure, avec tierce mineure et quinte juste , M. Barbereau indique que ladite agrégation forme une suspension double dans l'accord de septième du second degré, nommément la suspension simultanée de la fondamentale et de la tierce dudit accord de septième.

§. 169. L'emploi des appogialures doubles peut donner naissance à l'accord mixte de neuvième et septième majeures avec tierce mineure et quinte juste , nommément quand on pratique à la fois les appogialures inférieures des fonctions de fondamentale et de tierce dans l'accord parfait mineur, pendant que ces mêmes fonctions sont soutenues dans d'autres parties harmoniques.

Fig. 62.

Alleérelto

Du reste , le peu d'importance du présent accord mixte peut nous dispenser d'en donner le tableau de structure , d'autant mieux que le lecteur peut lui-même dresser ce tableau, s'il le juge convenable, et que déjà cette structure est sulTisamment accusée dans la figure du §. IGG.

Accord mixte de neuvième et septième majeures y avec tierce et quinte majeures.

§. 170. Cet accord qui , comme le précédent , appartient aux deux types du mode mineur, où son siège se trouve sur le troisième degré de l'échelle diatonique ascendante, se forme au moyen de la superposition de l'accord de tierce et quinte mineures (§. 39) à l'accord de tierce et quinte majeures (§. 40), ce que rond sensible la ligure suivante :

ACCORD MIXTE DE NEUVIÈME ET SEPTIÈME MAJEURES, AVEC TIERCE ET QUINTE MAJEURES.

Fondamentale. Tierce. Quinte. Septième. Neuvième.

Ut qr^: Jfli | 4 SolJ^ . 3 Si __ 3 Ré

Acc.de tierce et quinte maj. Ace. de tierce et quinte min.

§. 171. D'après notre mode d'évaluation des diverses fonctions, à partir de la fondamentale, il est facile de s'assurer que le présent accord est formé par le concours de sept tierces majeures et de trois tierces mineures. Voici d'ailleurs le tableau de structure que nous donnons à cause de l'importance assez grande de la présente agrégation dans la musique moderne.

STRUCTURE DE L ACCORD MIXTE DE NEUVIÈME ET SEPTIÈME MAJEURES AVEC TIERCE ET QUINTE MAJEURES.

WJV

Evaluation de la tierce majeure.

Idem de la quinte majeure.

Idem de la septième majeure.

Idem de la neuvième majeure.

§. 172. Cet accord s'emploie dans la musique moderne plutôt comme accord altéré sur les degrés 1 et 4 de l'échelle du mode majeur, que comme accord naturel sur le troisième degré de l'échelle du mode mineur. En voici un premier exemple à cinq parties , que le lecteur traduira facilement en notation musicale, ou qu'il pourra même exécuter directement sur le piano.