UNE RONDE OU 2 BLANCHES
PAR MESDRB.
1" temps.
temps.
1" temps.
2« temps.
1er
temps.
temps.
temps.
2« temps.
Premier soprano
Mi Ré
Ut Si
Mi
Sol Sol H
Ut La
La Fa
Fa La Ut
Sol La Fa Ré Si T f
Sol Ut Mi Mi Ut
j Second soprano
Ténor
Première basse
2® basse formant pédale
Tt
Ut
Chiffrage analytique
etc.
Il est à peine nécessaire d'ajouter que le Mi , première note du soprano , est celui qui s'écrit dans le quatrième interligne de la portée en clé de Sol; et que VUt de la seconde basse est celui qui se place dans le second interligne de la portée armée de la clé Fa. Les autres parties sont échelonnées entre ces deux parties extrêmes.
Voici mainlenant un exemple de l'emploi du même accord sur le quatrième degt^é de 1 échelle du mode majeur. Afin d'abréger, nous le donnons au moyen du cliiiîrage usilé parmi les compositeurs, en plaçant les chiffres au-dessus des noms des notes de la basse ; la disposition de l'harmonie se trouve même indiquée par l'ordre de superposition des chiffres.
. Une ronde ou deux blanches par mesure.
Notes de basse dans le ton d'f/'ifmaj.
Fa
Fa
Fatt
Sol.
Ut.
§. 173. Il nous reste à donner un exemple de l'emploi du présent accord de neuvième et septième majeures , avec tierce et quinte majeures, sur le troisième degré de l'échelle du mode mineur, c'està-dire dans la position où cet accord fait partie de l'harmonie naturelle. Ce cas, moins usité que les deux précédents, ne se pratique guère autrement que sous forme d'agrégation suspensive , comme dans l'exemple suivant :
Fig. 63.
à 5 parties
la mineur.
r '2' elc
Accord de neuvième dominante mineure.
§. 174. Cet accord est le plus important des accords mixtes de cinq sons. Il a son siège sur la dominante de réclielle du mode mineur, où il fait partie de Y harmonie naturelle; mais il se pratique aussi très-fréquemment sur le second degré dans les deux modes , et sur la dominante du mode majeur. Souvent on en retranche la note fondamentale , auquel cas on obtient l'accord de septième diminuée, qui se prête si merveilleusement aux modulations, et dont nous avons traité assez longuement au chapitre VII. Tout accord de septième diminuée peut en effet être rapporté à un accord de neuvième dominante mineure 5 cependant , lorsqu'on ne s'occupe que de la structure des accords, abstraction faite de leur nature harmonique , il est nécessaire de classer l'accord de septième diminuée parmi ceux de A sons , ainsi que nous l'avons dit chap. Yï, §. 83.
Nous ne reviendrons pas ici sur l'accord de septième diminuée, ou si l'on veut sur Vaccord de neuvième dominante mineure privé de fondamentale, et nous parlerons exclusivement de l'accord complet de neuvième dominante mineure.
§. 175. Suivant notre mode d'évaluation , il entre dans la struc-
lure du présent accord mixte , quatre tierces majeures associées à six tierces mineures, comme on peut le voir par le tableau suivant :
TABLEAU DE STRUCTURE
DE l'accord de neuvième DOMINANTE MINEURE.
MMi-
Evaluation de l'intervalle de tierce majeure.
Idem de la quinte juste.
~Mté Idem de la septième min.
MMi |.4 Sot];^
1^* ^4 5o/t} 3 Si
Jl.—
Sol^ 3 Si 3 Jtè
3 ■ ^Vf Id. de la neuvième min.
§. 176. On peut considérer V accord de neuvième dominante mineure comme formé d'une tierce majeure surmontée de trois tierces mineures; mais la meilleure manière de l'envisager, c'est de le concevoir comme présentant la réunion systématique de deux accords naturels de trois sons , savoir : de l'accord parfait majeur , et de l'accord de tierce et quinte mineures {accord de quinte diminuée.)
