ŒUVRE DRAMATIQUE

Pour traiter avec toute l’ampleur et la précision nécessaires un sujet dont nous ne voulons aujourd’hui qu’esquisser les principaux aspects : Hector Berlioz musicien, il ne faudrait rien moins qu’aborder l’étude de tous les genres musicaux, et dans l’histoire de chacun introduire un chapitre très important consacré à Berlioz. Si nous avions la vaine prétention d’examiner à fond tant de graves et difficiles sujets, il se trouverait bien sans doute parmi vous quelque émule de Franc-Nohain pour nous dé-

dier, à la mémoire de La Fontaine, une petite fable intitulée : « Le conférencier qui veut se faire aussi gros qu’un in-folio. »

Nous nous bornerons donc, sur l’œuvre religieuse comme sur l’œuvre symphonique, aux indications essentielles nécessaires à la compréhension de l’esprit rénovateur dans lequel Berlioz aborda des genres anciens.

Nous nous attacherons davantage à l’œuvre dramatique capitale : aux Troyens, afin de caractériser l’originalité de Berlioz comme musicien dramatique.

Nous tenterons enfin de fixer les traits essentiels de son génie et de marquer la place qu’il occupe dans l’histoire de l’Art.

l’œuvre religieuse