Décam. VII, 2; VIII, 10 : Ecat. Int. 2 et

2. Décam. III, 6; IX, 6; Ecat. I, 10, IIT, 4. — Décam. VIII, 4; Ecat. IX, 7.

3. Décam. VIII, 8 ; Ecat. III, 10, Chez Boccace, c’est le mari qui est dans le coffre. Giraldi, plus moral, renverse les rôles; L'amant, enfermé, voit sa maitresse aux bras du mari. Transporté ensuite, toujours dans son coffre, sur le dos d’un porteur, il s’agite dans sa prison: L'homme qui ignore sa présence, prend peur et s'enfuit aprés avoir jeté le tout dans la riviére. On devine en quel piteux état se trouve le pauvre amoureux. Voir aussi Décam. IN MD AVI #2et sec Ecats I, 2.

4. Décam. X. 4: Ecat. III, 5. ct. Bandello, II, 41 : Uno di nascosto piglia l'innamorata per moglie e va a Baruti. Il padre della giovane la vuol maritare : Ella svenisce e per morta é seppellita. Quel di medesimo ritorna il vero marito, la cava dalla spoltura e s'accorge che non & morta; onde la cura e poi le nozze solenne celebra.

5. Décam. IV, 1. La légende du « cœur mangé » se trouve dans la biographie du troubadour Guilh. de Cabestang et dans celle du Ghâtelin de Coucy {le mari fait manger à sa femme le cœur de Coucy). Sur G. de Cabestang voir dom Vaissette, Biographies des troubadours dans l'Hist. Gén. du Languedoc et l’édit. de ses œuvres par A. Langforts, Annales du midi 1914, Sur Coucy voir l’hist. du chât. de Coucy, Paris, Crapelet, 1829,

6, Décam. IV, 5; Ecat. V, 1. Nombreux sujets tragiques chez Bandello: I, 4, 8, 32, 40, etc.

7. Décam. II, 9. ci. Bandello 1, 22. Dans le Chât. de Coucy, le rôle du dé= nonciateur (l'Alfiere de Giraldi) était rempli par une «dame amoureuse et jalouse ».

SLT ETS RERO RE EL ee es, 120 JEAN-BAPTISTE GIRALDI

rité semble appartenir à Giraldi, qui, d’un caractère effacé et sans consistance, a fait une de ses créations les plus tragiques.

Cette nouvelle « du Maure » peut fort bien avoir été suggérée à Giraldi par un événement contemporaine : n’y avait-il pas à Venise, une famille des « Mori », dont un membre, fonctionnaire à Candie en 1539, malmenait fort sa femme et la frappa un jour de quatorze coups de poignard (1) ? En effet, l'imitation de Boccace n'exclut pas chez notre auteur l’observation directe. L’éloquente description du sac de Rome, au début des Cent-Nouvelles, est, on ne peut le nier, un pastiche du Décaméron; mais c'est aussi une admirable page d’histoire, dont l'exactitude est confirmée par les relations d’autres témoins (2). Pour être renouvelées de Boccace, les attaques contre les ingrats ne s'adressent pas moins à Pigna; et telle anecdote dont Hercule II est le héros peut fort bien être véridique, tout en ayant son équivalent dans le Décaméron (3).

Il y a plus : un assez grand nombre de sujels semblent pris uniquement dans la réalité. Ce sont des souvenirs de jeunesse de l’auteur (4) , des faits-divers : affaires d'empoisonnement (5), de supposition d'enfant (6), d’escroquerie (7?) ; parfois

1. Il s'agit de Giovanni Moro, « capitano generale del mare e provveditore generale in Candia ». Voir lettre de Caterino Zeno, 25 mars 1538, publ. par Campori, Atti e Mem. cit. vol. VIIL Un Cristoforo Moro, de la même famille (1443-1510) avait pour épouse une femme surnommée il Demonio

bianco, d'où peut-être le nom de Desdémone (Campori op. cit. 1870, vol.

IT). Quant à l’idée de faire de son héros un Maure, elle aurait été inspirée à G. par le nom de « Moro ». à

2. P. ex. Jacques Bonaparte (sacco di Roma, impr. à Cologne en 1576, in 40). Un exemplaire est conservé à la Riccardiana de Florence sous le no 2688.

3. Décam. V, 6; X, 5 et 6; — Ecatom. VI, 3 (Voir aussi VI, 4, courte nouvelle du début). La scène lascive entre Hercule et la jeune fille (VI,3). confirme l'influence de Boccace. — Ci. Bandello I, 16 (sur l'empereur Othon)

&. VI, 7. Allusions à la profession médicale: VI, 5 et 6; VII, 2; etc.