Voy. Nebout .Le drame romantique, 189o

expressions bien choisies, par Tanaphore, par le redoublement, par la réticence, toul cela donne au dialogue très pesant avant Tintluence du romantisme, une certaine grâce, une légèreté' et en même temps une force, une sublimité inconnues jusque-là.

Les longues périodes oîi l'école de Kazinczy avait entortillé ses pensées, disparaissent peu à peu et font place à un dialogue vif, empreint de la passion qui agite les personnages ; les mots (\m portent, comme on dit dans la langue technique du théâtre, apparaissent alors pour la première fois.

Si nous ajoutons qu'avec l'ouverture du Théâtre national, la scène elle-même s'améliora beaucoup grâce aux représentations des pièces, soit traduites, soit imitées des romantiques français; que le jeu des acteurs devint meilleur; que les costumes, les accessoires, les décors, en un mot tout ce qui constitue le côté extérieur du théâtre fut porté à un degré de perfectionnement inconnu jusqu'alors, nous aurons esquissé dans ses traits généraux l'influence du romantisme en Hongrie. Il nous suffira de caractériser les principaux représentants et de donner une idée des œuvres les plus remarquables issues de cette influence.

L'année même où parut la traduction d'Angelo avec la préface désormais célèbre du baron Eôtvos, un jeune acteur du Théâtre de Bude, qui, sous la direction de Dobrentei jouait, dansait et chantait pour la somme de 14 florins par mois, faisait représenter un drame historique — Diénes — où Ton constate l'imitation directe du théâtre romantique français Ce jeune homme — Joseph S/athmâri — était venu en 1834 à Pest pour y faire ses études d'ingénieur. Il se lassa bientôt des mathématiques et se mit à écrire. Il fréquentait beaucoup le théâtre de Bude on les pièces de Hugo et de Dumas

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(Haioiit jouoes avec ftuccôs. Maign'' la (lofcnse et les menaces (le son père, il se fit acteur, (?t pria D(ibrentei de lui trouver un beau nom. Le directeur lisait un conte poétique (Gsobàncz) d'Alexandre Kisfaludy; il tomba sur ce passage :« Nous vivrons à Szigliget, heureux dans notre amour. » Il dit alors au novice : « Le nom de Sziglirfeti vous ira très bien, il sonne vraiment bien. » Szathmâri changea encore son petit nom en celui d'Edouard et le pseudonyme d^Edoiiard Sziyliç/eti (1814-1878) est devenu célèbre dans les annales du théâtre hongrois '.

« Alexandre Kisfaludy lui avait donné son nom, dit Paul Gyulai, et, il était appelé à suivre les traces de Charles Kisfaludy. » Il les suivit, en effet, tout en imitant d'autres modèles. Ces modèles, nous les connaissons, furent les pièces romantiques françaises. Dans ses Biographies d'acteurs hongrois, où l'on trouve tant de détails intéressants sur l'âge héroïque du théâtre magyar, Szigligeti parle ainsi de l'effet que produisirent les premières représentations de ces pièces:

« Avant le drame romantique français on avait bien joué à Bude Hamlet, Lear, Othello, la Vie est un rêve de Calderon, Emilie Galotti de Lessin^S les Brigands, Cabale et Amour, Marie Stuart et Fiesçî/e de Schiller, mais c'étaient Kotzebue, Ziefj;ler, Raupach, Birch-Pfeiffer, lilland et autres écrivains de deuxième ou troisième ordre qui occupaient la plus grande place. C'était le triomphe du sentimentalisme; les femmes étaient toutes d'une innocence sans tache. On Jouait ces pièces faute de mieux, mais on goûtait davantage les mélodrames français, tels la Maison des fous à Dijon, ou VOrpheline de Genève. Cependant le triomphe de Hugo et de Dumas fut foudroyant et décisif. Lucrèce Borgia, Marie Tudor, Angelo, La Tour de Nesle furent alors représentés à

1. Szigligeti a écrit des tragédies, des draines, des comédies et des pii-cos populaires. Dune fécondité prodigieuse (il a donné environ 110 pièces) il domina le théâtre hongrois pendant quarante ans. — On a beaucoup écrit sur lui, mais on attend encore une monographie complète. Voj'. outre J. ]{ayer, ouvr. cité (tome I, pp. 493-529, tome II passim) l'éloge de S/igligeti par Paul Gyulai dans les £?n/e7c6esréf/e/: (1890); A. \égh : Szirjligeti mint dramalitrg, dans ses Tanulmânyok (Etudes) 1896. Les Œuvres complètes ne sont pas encore réunies.