CHAPITRE 11 4ol

théâtre de Szigligeti, a suivi pour la forme de l'exposition, pour la peinture des caractères, les grands romanciers français; pour chaque grand écrivain — outre sa propre confession concernant l'influence française sur lui et sur ses contemporains — nous avons pu facilement montrer le modèle qu'il étudiait de préférence et qu'il voulait revêtir pour ainsi dire de couleurs magyares.

Si cette dépendance peut se démontrer pour les quatre grands représentants du roman jusqu'au dualisme, elle est encore plus manifeste et pour ainsi dire plus palpable chez les écrivains contemporains. Le changement profond apporté par les Jeunes à la forme du récit, les nombreuses traductions depuis Zola jusqu'à Prévost et Hervieu, en passant par Bourget, France, Daudet, Maupassant ; l'avidité du public se jetant sur le dernier roman français habillé à la hongroise ; la complaisance avec laquelle les jeunes talents plutôt portés à imiter qu'à créer, se soumettent à ces exigences ; la place de plus en plus considérable prise dans ces dernières années par la nouvelle et le croquis « genre français » dans les journaux et les revues : tout cela suffit à établir que le conte, la nouvelle, le roman français, traduits et adaptés dès l'époque du renouveau littéraire de la fin du xviii' siècle, ont exercé sur la création d'une littérature romanesque magyare une très puissante influence; influence qui, durant toute la période qu'embrasse notre étude, ne s'est pas démentie un instant.