Heyne-Wagner ", ad v

« pinu » comme une réalité présente, il faut prendre « hic » dans un sens un peu large.

Ici, comme dans l’Egl. IH, le débutant jouit d’une entière liberté, bien que le chant amébée ne s’y permette pas des écarts aussi capricieux, allusions contemporaines, proposition d’énigmes. Mais, comme il ne prononce que six couplets (composés de quatre vers et qui permettent des développements moins écourtés), il ἃ naturellement moins d’essor et son caprice ne saurait être aussi libre. Il passe du reste brusquement d'un sujet à l'autre sans s’altarder sur un thème ‘. Le cercle d'idées dans lequel il se meut est le même que précédemment et les sujets sont distribués ainsi dans les six couplets : I. Invocation; IL Sujet rustique; 1Π. Sujet galant; IV. Sujet rustique; V. Sujet rustique et galant; VI. Sujet rustique et galant.

Pour ce qui concerne le système mis en pratique par le répondant, la correspondance plus ou moins complète des couplets affrontés, le talent littéraire déployé par chaque concurrent, examinons les choses en détail.

I, v. 21-24. Invocation. Corydon demande aux Nymphes Libethrides ? de lui donner autant de talent qu’à son ami Codrus : « meo Codro ὃ », v. 22, qui est lui-même presque l’égal de Phœbus; sans quoi il renoncera immédiatement à son art. Le v. 24 avec ses deux épithètes « arguta sacra f » est très élégant.

L bis, v. 25-28. Thyrsis ne répond point par une invocation, mais par une demande aux pâtres arcadiens de le couronner ὅ de lierre, pour faire crever Codrus de dépit :