I. Concertos : 1° en ul majeur \ 2° en mi majeur
3° en la majeur] 4" en ré majeur \ 5" en ut\ 6° en 7ni
mineur ; 7° en mi majeur ; 8"^ en ré ; d" en la ; 10° en
.91 bémol (ces dix concertos ont été gravés chez Siéber, à
Paris); 11° en /a, chezimbault; 12° en si 6emo/, ibid.;
13° en la, chez Siéber ; 14" en la mineur ; 15° en si bémol;
16° en mi mineur ; 17° en ré mineur; 18°.en mi mineur ;
19° en sol mineur (tous ces derniers concertos ont été
publiés à Londres); 20° en ré jHaJewr à Offenbach, chez
André ; 21° lettre A en mi mineur^ à Paris, chez Frcy ;
22° lettre B, en la mineur, ibid.; 23° lettre C, en sol, ibid.;
ce concerto, connu sous le nom de John Bull, fut d'abord
écrit pour le piano, puis arrangé pour le violon ; 24'' lettre
D, en si mineur^ ibid ; 25° lettre E, en la mineur, ibid.;
26° lettre F, en si bémol ^ ibid.; 27" lettre G, en ut, Janel;
28° lettre II, en la mineur, ibid.; 29° lettre I, en mi
mineur, ibid. Chose remarquable depuis le 6° jusqu'au 14%
il n'en exécuta aucun dans les concerts publics.
II. Concertantes pour deux violons : 1° en fa, Paris, îmbault ; 2^ en si bémol ^ Paris, Nadcrman.
III. Quatuors pour deux violons alto et basse ; trois quatuors, livre l^', Paris, Leduc ; trois id., livre 2, ibid., trois id., op. 22, Leipsick, Breitkopf ; six idem, composés d'airs connus variés, livre l^' et 2% Paris, Imbault ; trois idem, lettre A, Paris, Frey; trois id. en fa, si bémol et sol, Paris, Janet. 'i
IV. Trios pour deux violons et violoncelle : six trios, liv. 1 et 2, Paris, Naderman ; trois id. op. 4, ibid. ; trois id. op. 16, Paris, Erard ; trois id. op. 17, Paris, Frey; trois id. op. 18, ibid. ; trois id. op. 19, ibid.
V. Duos pour deux violons : six duos, op. 1, Paris, Boyer; sixid. op. 2, ibid.; six id. op. 3, liv. 1 et 2, Paris, Pono ;
KLÈVF.S Di: VIOTTI. — HODK, IJKRIOT. 99
trois i(l., op. 'i, Paris, IMcyel ; six ici., op. 5, Paris, Leduc; trois i(i., op. G, Pleyol ; trois itl. o|). 7, ii)iti.; six st';r6uades, op. 13, ibid.; trois duos, op. 18, Paris, Erard; trois id., op. 19, Paris, Frcy ; trois id., op. 20, ibid.; trois id., op. 21, ibid.
VI. Solos : six sonates pour violon ot basse, liv. 1, Paris, Boyer; six id., livre 2, Paris, Imbault; trois id., lettre A, Paris, Frey; trois id., lettre B, ibid.
On connaît aussi de Viotti trois divertissements ou nocturnes pour piano et violon, Paris, Pleyel; et une sonate pour piauo seul, ibid., composée pour son amie, M'"" de Montgcrault. Les autres sonates pour violon et piano, gravées sous son nom, sont des quatuors arrangés. Cherubini a aussi arrangé trois trios de Viotti en sonates pour piano et violon, Paris, Pleyel. Toutes ces œuvres brillent par des idées abondantes, par une exquise sensibilité et par le mérite de la forme qui en a fait des types pour la musique de tous les violonistes venus après ce grand artiste. Viotti était harmoniste d'instinct ; il n'avait point étudié l'art d'écrire, et Ton doit avouer que ses premières productions laissent apercevoir son ignorance à cet égard ; mais avec une organisation comme la sienne, l'éducation pratique devait se faire rapidement : l'expérience l'eut bientôt assez éclairé pour qu'il pût écrire suffisamment l'instrumentation de ses concertos.
Viotti n'a formé qu'un petit nombre d'élèves, au premier Élèves de vioui,
rang desquels brilla Rode. Après lui viennent Libon et
RoBERECHTS ; ce dernier, resté le seul représentant direct
1 de l'école du maître, en a transmis les principes à de
Bériot (1). On compte aussi parmi les anciens élèves de
(1) De Bériot reçut directement les conseils de Viotti. En arrivant à Paris, il joua devant ce grand artiste, alors directeur delOpéra. Après l'avoir écouté avec attention, Viotti lui dit : « Vous avez un beau style; attachez-vous à le perfectionner; entendez tous les
