LULLY

tous les autres violonistes de France. Personne, dit de Fresneuse, son contemporain (Com/)ara!>o?ic/c /a musique italienne et française, 2" partie, p. 187), n'a tiré du violon Louis XIV créo Ics sons qu'cu tirait LuUy. Louis XIV voulut l'entendre et des 24 vlofons. CH fut si satisfait, qu'il lui donua, en 1652 (LuUy n'avait que 19 ans), l'inspection générale de ses violons, et qu'il créa pour lui une nouvelle bande qu'on appela Petits Violons^ pour les distinguer des Vingt-quatre Violons de la chambre, connus sous le nom de la Grande Bande. Ces nouveaux violons, dirigés par Lully, devinrent bientôt les meilleurs de France, ce qui n'était pas beaucoup dire à une époque où il n'existait pas en ce pays un seul musicien en état de jouer sa partie, s'il ne l'avait apprise par cœur. Un violon capable d'exécuter sans faute l'entr'acte d'Atys [Entrée des Songes funestes d'Atys j opéra, 1676) tenait le premier rang parmi les virtuoses, pourvu, toutefois, qu'il poussât l'amour de l'art jusqu'à vouloir bien ôter ses gants pour jouer. (On trouvera cet entr'acte dans l'excellent recueil intitulé : Pièces diverses choisies dans les œuvres des célèbres Compositeurs des XVII*^ et XVIII^ siècles avec parties concertantes ajoutées au texte original des auteurs et réalisées pour piano et violon^ par E. M. E. Deldevez, op. 19, 2" suite. Paris, Richault.)

Lully faisait exécuter cet air aux violonistes qui se présentaient pour être admis à son orchestre. C'était le morceau sur lequel on s'escrima pendant trente ans pour

moisellc de Montpensicr, en qualité de marmiton. Dans les intervalles de ses occupations, il s'amusait avec un mauvais violon. Le comte de JNogent qui l'entendit par hasard, fut étonné de ses dispositions et rendit compte à Mademoiselle du talent précoce de son apprenti cuisinier, ajoutant qu'il méritait un maître hal)ile pour hâter ses progrès. Ce fut le commencement de la gloire de Lully.

de l'époque.