MARAIS
litciiir le (li(j)uis est intrarc. Il inôiiagcait ses aspirants A\\ point do ne pas les meltrc à répreuve de 1'?^^ Plus t ird, les violonistes ayant acquis plus (riiabilcté, la l'rmpi'tc d'Alcyonc (ITOO), do Marais (Marin) viole solo de ,1 musique du roi, lut adoptée coinuK; pièce de concours pour leur admission à l'orchestre, et l'on abandonna Tair r.Vtys. (Ce morceau se trouve aussi dans le Ikcueil de \l. Deldevoz). Les musiciens cette fois sont soumis à jn^ement porté
, , , , . , . , . par l'obbé Sibirc
I preuve do la dangereuse extension. « Le temps n est sûr les violonistes );is encore trés-ôloigné, écrivait l'abbé Sibire (1806), où )!us graves que prestes, et marchant terre à terre, des iiusiciens en perruque promenaient lentement leurs doigts ourds au bas du manche des violons et n'avaient ni la lonsée ni la puissance de s'émanciper au-delà. Le défaut I idées et de moyens était un double préservatif contre la 1 iiigoreuse tentation de s'évertuer à des essais, comme imprudent Icare. Qui sait si, en punition d'un effort outre nature, les cieux vengeurs n'eussent pas frappé -ibilement, comme d'un coup de foudre, leur main auddieuse, et si peut-être quelque dislocation incurable, risle fruit de la licence, ne les eût pas mis hors de "ombat? Aussi le seul tour de force qu'ils se permettaient le loin en loin, et il était prodigieux, consistait à donner 'ut sur la chanterelle, par la simple extension de l'auriiilaire. On les attendait avec malice ou frayeur à cette •l'tite pirouette, à ce saut périlleux. Certains auditeurs qui 'onnaissaient d'avance les morceaux à exécuter disaient eut bas aux approches de la terrible note : Gare Vut ! ^Uis que tout autre, le joueur était sur les épines et suait ving et eau. S'égarait-il dans ce tortueux labyrinthe, des répignements, des huées, des sifflets faisaient justice de >a témérité. Son industrieux petit doigt avait-il par hasard 'indicible bonheur d'attraper justes {sic]^ c'étaient égalent un tapage à tout rompre, des bravos^ des bis sans
Réformes
imaginées par
Lully
dans la musique
d'ensemble.
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fin, et toutes les mains de claquer et de battre, y {La Chclonomic ouïe Parlait Luthier (1), Paris, 1806).
Cette tirade nous donne une idée exacte du jeu des violonistes des XVP et XVII" siècles, mais il y avait certainement des instrumentistes plus habiles que ceux auxquels l'abbé Sibire fait allusion, car Mersenne, en 1656, citait avec admiration et considérait comme excellents violons, maîtrisant bien leur instrument, ceux qui pouvaient faire monter chaque corde à l'octave par le moyen du manche (3e position avec extension du petit doigt).
Si Lully ne compta point de virtuoses parmi ses élèves, il imagina du moins des combinaisons très-intéressantes dans les symphonies qu'il écrivit pour la bande des petits violons. (Ces symphonies étaient des ouvertures entremêlées d'airs de danse de ce temps, tels que sarabandes, courantes et gigues).
Avant lui, on ne considérait que le chant du dessus dans les pièces de violon ; il fît chanter toutes les parties aussi agréablement que la première; il y introduisit des fugues admirables et surtout des mouvements jusque-là inconnus à tous les maîtres.
Pendant que Lully tenait la cour sous le charme de sa musique, Louis XIV, désireux de connaître tout ce qui, en Europe, avait quelque renom et quelque gloire, apprit qu'un certain violoniste saxon, nommé Westhoff (2), se faisait fort applaudir en Allemagne et en Angleterre. Il le fit venir près de lui, et celui-ci donna une séance musicale à la coLir au mois de décembre 1682. Son succès fut
(1) M. J. Gallay a donné en 1869, nnc nouvelle édition du Parfait Luthier, de l'abbé Sibire, sous le titre : Les Luthiers italiens aux XVI' et XVIl" siècles. Paris, Académie des Bibliophiles.
(2) Un virtuose en 1682, par H. Lavoix fils (dans le N» 4 de la Chronique musicale^Ah août 1873, 1" année.)
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immense. Le roi le félicita vivenient et voulut bieu donner lui-môni(î le nom de la guerre à un passap:e de sa sonate :cn h. On parla beaucoup de l'artiste, et le Mercure galant ^publia deux de ses morceaux : la sonate citée plus baut et |unc suite pour violon sans basse continue. j Ces deux morceaux durent avoir un vif succès, môme dans les pays où la musicjue de violon était plus avancée ^qu'en France. La sonate écrite pour violon seul avec basse chillVée, est d'un très-bon style et témoigne d'un bon sentiment mélodique ; la basse est ferme, empreinte d'une .certaine majesté et d'une barmonie variée et nombreuse ; quant à la partie de violon, elle commence par un an<:/an^e icn la et en quatre temps, fort mélodiquement dessiné, qui ,se développe ensuite en variations charmantes et très-bien l'écrites ; puis vient un adagio en-^puis le passage en quatre temps, appelé la guerre par le roi [La guerra cosi mominata da sua Maesta). Le morceau se termine par un /contrepoint à deux parties en-^écrit avec un grand soin [et une grande pureté. La suite de violon sans basse 'continue est presque toute écrite en contrepoint à deux liet trois parties. A part quelques licences qui trouvent leur "excuse dans la difficulté de l'exécution, le style est pur et correct. En voici le prélude (1) :
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(1) Cette suite pour violon a été reproduite d'après l'original, par M. H. Lavoix fils, dans le N" 4 de la. Chronique musicale, 1" année. (Cette revue n'a eu que deux années d'existence).
