IV. — Plan rrpr«f**e nlmit Part» vrrm

(Edité à Gdognc par Ckobges Baâcs. 157»),

La Cosmographie de Séb. Munster, en dépit, et peut-être à cause de scs récits mensongers, jouit longtemps d’uno si grande vogue, que ce cordelier peut passer pour le Malte-Brun du XVI* siècle. Tous les géographes qui vinrent après lui so crurent obligés de lui emprunter ses étranges impostures. La Cosmographie d’André Thevet, 1572, en contient une partie, et quand Fr. de Belleforest publia la sienne, trois ans plus tard, il cul soin de rappeler, sur son titre, quelle avait jtour base celle du géographe allemand.

Les Parisiens durent donc, ainsi que les autres peuples de l’Europe, se contenter, pendant longtemps, en fait de plan de Paris gravé, de la monstrueuse estampe de S. Munster et de scs copies. Enfin, parut un in-folio avec planches, contenant une description latine des plus célèbres villes de l’univers. Je ne saurais citer au juste la date ni le titre précis de la première édition du livre qui va nous occuper. Une partie des anciennes planches de Munster s’y retrouve, mais les plans d'un grand nombre de villes, notamment ceux qui concernent la France, furent regravés tout exprès sur cuivre, et celte fois d’après de meilleurs dessins. I as plan de Paris est l’un des plus remarquables du recueil, et forme un contraste frappant avec la grossière image de Munster. Outre qu’il est assez habilement gravé à l’cau-forle, il offre, malgré son petit cadre, une exactitude surprenante pour l’époque, et je ne crois pas exagérer, en affirmant que les grands plans gravés sous Louis XIV le surpassent seuls sous ce rapport.

De tous les plans delà capitale, c’est celui qui m’a coûté le plus de recherches, et, pourtant, malgré tous mes efforts, je ne pourrai éclaircir qu’approximativement son histoire. Comme il ne porte ni signature ni monogramme, il m’a été très-difficile de le désigner. 11 faut pourtant le distinguer par un nom quelconque, puisque je le citerai fort souvent dans la seconde partie de cet ouvrage, où je traite des enceintes et des portes de Paris. J'étais tenté de le nommer : Plan aux trois personnages, h cause de trois figures qui sont gravées au bas; mais, comme elles sont effacées sur les dernières épreuves, je me suis décidé à le désigner sous

le nom de : Plan de Braun , auteur du texte primitif. Ce qu’il y a de certain, c’est que la gravure en fut exécutée vers 1570, d’après un modèle tracé vers 1530, et que la planche, ayant appartenu successivement à divers éditeurs, servit à illustrer plusieurs ouvrages dont les textes, en différentes langues, ont été souvent remaniés et précédés de nouveaux titres ; ruses d cdilcurs, qui préparaient de l'embarras aux bibliographes à venir.

Je laisserai d abord la parole à II. Maupcrché, le premier qui, je crois, ait su apprécier le mérite de ce plan, et en a même fait regraver une partie dans son Paris ancien. Voici ce qu'il en dit, page 101 :

« Sans se pourvoir de privilèges, et sans annoncer l'époque de son travail, « Jean Sansson, imprimeur à Amsterdam, a donné, en latin, un gros' volume in- « folio dans lequel, aux Tableaux des villes les plus illustres de la partie septen- « trionale de t Europe, il a joint un plan de Paris, plan d'abord sans date, ajoute « en note Maupcrché.

« Celte même image a depuis reparu dans le premier des trois volumes, aussi « in -fol., dus à Brouin et Hogemberg, portant le titre : Des Cités de l'Univers, « imprimés à Amsterdam, avec privilège de l’empereur du 28 août 1572, et du « roi catholique, du 22 novembre 1 574.

« Un fait infiniment remarquable, est que, pour donner un air de nou- « veau té à ectte deuxième Carte, on a imaginé d’y ajouter, dans sa partie basse, « du côté gauche, trois petits personnages, costumés comme on l'était sous « Charles IX : supercherie mise assez souvent en usage par quelques-uns des « anciens graveurs que je pourrais citer. »

Le nom de l'éditeur Jean Sansson est une méprise. Mauperehé traduit sans doute ici le nom latin : Jouîmes Janssonius qu'il a mal lu, de sorte qu’on pourrait le confondre avec celui des Sanson, célèbres géographes sous Louis XIII et XIV. Il a ensuite le tort de désigner en français le titre d'un livre qu’il annonce luimême être en latin. (Je le citerai plus loin.) Noter que le plan fut d’abord sans date, c’était avancer que plus tard il en porta une, ce qui est inexact.

L’ouvrage en trois vol. que Maupcrché intitule : Des Cités de l'Univers, avait aussi un titre latin, mais il existe peut-être, à mon insu, une traduction-française. Le nom de Brouin est une erreur : c'est Druin (nom qui, scion Brunet est le même que celui de Braun). J’ai vu, au cabinet des Est. (Topog. V. a. 74), une épreuve isolée du plan en question, au bas duquel était inscrit à la plume : Bruin. Sans doute on aura cru, et c'est à tort, que Bruin était le graveur. Il était l'auteur du texte, comme on le verra ci-aprcs. J’ai fait entendre, par erreur, dans mon Histoire de la Gravure en France, p. 20, que ce nom de Bruin était gravé au bas du plan.

PLAN DE PARIS DE G. BRAUN. tô30?

4 L’assertion de Mauperché (troisième alinéa) est fondée sur une méprise, qui a pour cause son inexpérience à juger de la gravure ; je prouverai, plus loin, que les trois ligures, gravées sur la planche primitive, ont été, au contraire, effacées sur les derniers tirages.

Je ne saurais citer au juste, je le répète, le titre du premier livre où ce plan se trouve inséré; mais je puis certifier qu’il existe de ce livre un grand nombre de réimpressions avec texte remanié et titres renouvelés. Chaque épreuve de ce plan (plié en deux et collé sur onglet), porte au verso, à gauche, une page de texte en latin ou en autre langue. Je possède une épreuve où cette page, texte latin, se compose, non compris le titre du chapitre, de cinquante lignes; les derniers mots sont ceux-ci : Oratione prœstitcrüt ; l’épreuve très-nette et très-brillante doit être du premier tirage. J’en possède une autre où le texte latin du verso so compose de 52 lignes et offre des différences dans la composition cl l'orthographe ; le tirage de l'estampe est moins beau. Enlin une 3* épreuve porte au verso un texte latin de deux pages, dont chacune comporte plus de 80 lignes en caractères lins ; l’état de l’épreuve atteste que la planche commence à s’user. Derrière les épreuves les plus modernes, celles où manquent les trois figures, le texte est également en latin, mais imprimé sur'deux colonnes. Ces simples remarques prouvent qu’il existe au moins quatre éditions latines bien distinctes.

Le Manuel de Brunet, au mot : Bruin, cite les titres d'ouvrages suivants :

« Georgius Bruis seti Braun. — Civitales orbis Terrarvm, in œs incisœ et « exensœ, et descriplione lopographicà, morali etpoliticà illustratœ, Coloniæ 1 572- « 1618, 6 tomes en 3 vol. gr. in-foi. » Cet ouvrage est recherché, à cause des « gravures, qui sont de Fr. Hogcnberg et de Simon Van den Noevcl (Novcllanus). « G. Hocfnagel a communiqué à l'auteur plusieurs plans des villes d’Europe, et « Corn. Chaymon, ceux de villes d’Allemagne. Sur les plans de chaque ville se « trouvent représentés les costumes du temps. Les premiers volumes ont été « réimprimés en 1612. »

Brunet ajoute qu'il y a plusieurs autres éditions, avec le titre ci-dessus, dont le texte est latin, allemand ou français. J’ai vu, au Cab. des Est., dans la Collection - Uxellcs, tome XV, une épreuve coloriée du plan, avec les trois ligures, lequel porte au verso deux pages de texte français ; elle provient sans doute de l’édition dont Brunet signale ainsi le titre : IjC grand Théâtre des diffcretites villes du Monde, Bruxelles, 1 572, 6 t. en 3 vol., gr. in-fol. Hexistc au moins deux éditions françaises; car derrière l’épreuve dont je parle plus haut, sur laquelle on a écrit le nom do Bruin, il n’y a qu’une seule page en français, page de 48 lignes, dont les six dernières sont disposées en retraite.

Je signalerai, à mon tour, les titres précis de deux ouvrages où se trouve le plan

PLAN DE PARIS DE g. RRAL'N. 1530?

cil question, avec ctsans-lcs trois personnages. Le premier se voil au Cabinet des Estampes (N° 3521).

Le titre, ainsi disposé eu majuscules a double irait, est inscrit sur un ?S3 <03 petit socle carré, qui supporte la statue assise de la Géographie. A B33TSB gauche de cette statue est Minerve, ainsi dénommée : Aràum inven- BEB7DL tr,x ; à (il ' oite < Sansim ; au dessous on lit : Opidor ( oppidorum ?) auctor.

Sur ce frontispice, gravé vers 1GOO, n apparat! ni date, ni nom d’artiste ou d’éditeur; mais au verso est une préface en latin, qui commence ainsi : Georg.vs Bravn agrippinensis (de Cologne), Bemyolis lectoribus S. D (Salutcm Dat). G. Braun est l'auteur du texte, et c’est sous ce nom que j’ai désigné le plan en question, n’ayant pu deviner avec certitude le-uom du dessinateur. A la fin de la préface, dont je reparlerai plus tard, est la date : M. D. LXXII. Mois cette date n’est assurément pas celle de l’édition, car l’épreuve du plan de Paris est déjà fort usée. Le texte du verso est très-fin et plus détaillé que celui d’autres éditions. On y cite la description de Paris que donna Fr. de Belleforcst en 1575. a Porrà « ne quid curiosus desideret lector, altérant descriplionem iconi urbis sufpxam

addere visum est. .

L’autre ouvrage, aussi sans date (Bibl. Nat. Imprimés, G. 2261, a pour titre :

Tlicatrum Pnecipuarum urbium positarum ad Septentrionalem Europœ plagam. Ce titre, disposé de manière à former 8 lignes, est précédé d’un feuillet supplémentaire où se voit un frontispice gravé sous Louis Xl\ . On y lit dans un cartouche carré, orné d’enroulements, cet avant-titre : iUustrionm prmâpumque urbium Septentrionalis Europœ Tubulœ. Ce cartouche est entouré de ligures allégoriques et des divers costumes européens. Ou lit au bas du titre : Amstelodami ex officinà Joannis Janssonii.

La date est assez facile à établir, car le plan de Paris, qu’on trouve au cahier D, est suivi d'un autre que je décrirai à l’an 165i, date approximative de celte édition. Le texte est imprimé sur deux colonnes. Ce recueil factice, illustre d estampes tirées de planches de toutes sortes d’époques, est positivement le livre que cite Manperclié, sauf qu’il traduit le titre, ainsi que le nom de l’éditeyr, qu’il défigure. L’épreuve du plan de Braun, insérée dans cette édition, n’offre plus les trois personnages. On Icsaeffacés surlccuivrc, sans en laisser la moindre trace, et l’on a rempli l’espace au moyen de quelques tailles figurant un sol accidenté. C’est évidemment l’ancienne planche de l’édition de 1 572. On remarquera de plus que dans le cartouche du haut, qui contient le titre du plan (Lutécia vulgari no~ mine Paris, etc.), les tailles des enroulements ont été ravivées et doublées ou croisées par d’autres tailles; du reste, l’estampe ne porte ailleurs aucune trace de retouches ou de changements.

PLAN DE PARIS DE ti. BRAUN, 1530?

L'état d’usure de h planche et les surcharges signalées prouvent évidemment, contre Maupcrché, que les épreuves aux trois figures sont primitives, et que ces figures ont été, vers 1654, retranchées et non ajoutées, pour dissimuler la vétusté du plan. Les épreuves sans les trois figures ne se trouvent annexées, à ma connaissance, qu’à ce seul ouvrage; mais on voit (Bibl. du Louvre, E. 148) un exemplaire divisé en quatre tomes, dont celui qui contient, au cahier D, les deux plans de Paris, a ce nouveau titre : Illuslriorum regni Gallûe cmlatum tabule et llelvetûv. — Ex offteinà Joannis Janssonii. Le tome est sans date, mais ceux qui lui font suite portent ccllc-ci : cto b clvii (1657).

Après tout, la question de savoir au juste Ja date et le titre des livres qui renferment cette curieuse planche, n’oflre qu’un intérêt secondaire. L’essentiel est d'étudier l’époque précise de l’étal de Paris qu elle représente. Je vais maintenant entrer dans quelques détails importants pour l'archéologie.

Le plan de Braun, dressé à vol d'oiseau, est gravé à l’eau-forte, avec une hardiesse assez artistique, il porte, entre ses quatre lignes d’encadrement environ 48 1/2 centim. sur 34. Il est orienté comme le sont à peu près tous les anciens plans de Paris; l’ouest est au lias de la carte, système qui offre de face les portails de la plupart des églises. Sou champ a pour limites, au nord, le gihcl de Montfnucon, Saint-Lazare, et le bas de Montmartre ; au sud, les Cordelières et la rue Notre-Dnmc-dcs-Champs; à l'est, le commencement du faubourg Saint- Antoine (l'abbaye de ce nom qui y figure est infiniment trop rapprochée de la Bastille; c’est une licence que prenaient les anciens géographes, à l’égard d’édifices importants) ; enfin à l’ouest, l’emplacement à peu près où nous voyons les bâtiments des Tuileries.

Dans le coin supérieur, à gauche, un cartouche carré, encadré de guirlandes et d'enroulements dans le style de l’époque de Henri II, contient une inscription de huit lignes, laquelle sert de titre; elle commence ainsi : Lvtetia vulgari nomine Paris, urbs Gallûe maxima , etc. Le cartouche est surmonté des armes de Paris. Dans le coin inférieur, à gauche, sont les trois personnages signalés, un gentilbommesaluantdoux dames. Les costumes sontcontemporainsdeChurleslX.Aubas, adroite, sontgravés(cn trois colonnes) quatorze vers françaismédiocres, mais assez correctement orthographiés. Voici le premier : V sms pour vray eslla maiso royalle, et le dernier : Fertile en bled et en tnainlz d'aullres biens. Les trémas sur les y in-

• Il y a souvent, autour d'une estampe, plusieurs lignes d'encadrement. Les mesures indiquées sont toujours prises entre les lignes tes plus voisines du Umoin ou trace que laissent les bords des planches en cuivre. Commu ccs limites sur tes anciennes estampes sont le plus souvent tracées fort peu carrément, je ne puis indiquer qu'une mesure approximative, quant aux plans où ces lignes d'encadrement sont remplacées par des guirlandes, leur mesure offrira encore moins de chances de précision.

cliquent ttqe origine hollandaise. Très-peu de rues ou d'édifices ont été dénommés. sans doute pour conserver plus de netteté aux traits de l’estampe.

Ce plan représente évidemment dans son ensemble, qui est homogène et sans anachronisme de lieux', la ville de Paris vers 1530. Voici les points sur lesquels on peut établir sa date : on y voit la tour de Billy, détruite en 1538, l'hostel de la Roync, reste de l’hôtel Saint-Pol (les rues des Lions et de la Cerisaie ne sont pas encore tracées), l'hostel des Tournelles, le vieux donjon du Louvre: les portes de Neslc et de Buci sont fermées (elles restèrent en cet état de 1525 à 1550); le rempart entre la Bastille et la Seine n’est pas encore bastionné; l'osiel de la ville est toujours l'ancien hôtel du Dauphin, avec ses trois pignons et scs piliers; l'enceinte septentrionale de Philippe Auguste existe tout entière, avec toutes ses portes moins deux (celles Saint-Antoine et Saint-Paul); la rue Françoise n'est pas encore percée, etc. En un mot, tout l'ensemble du plan paraît se rapporter à la date approximative de 1530, car il n’est point probable qu’on l'ait vieilli è dessein: on s'expliquerait plutôt le contraire. 11 fournit à l’archéologue de plus sûrs renseignements que le plan dit de Tapisserie, dont je parlerai au chapitre suivant. Certes, si ce petit plan, sans offrir plus de détails, avait la dimension de cette tapisserie, il paraîtrait bien nu, mais il serait, je crois, moins imparfait dans son tracé général. On y remarque plusieurs localités qui, malgré leur petitesse, y sont mieux figurées que sur des plans beaucoup plus vastes. Le rempart de Charles V avec scs portes, scs bastides et son double fossé, y parait aussi bien dessiné que sur les plans plus détaillés du siècle suivant; la ligne du gros mur de Philippe Auguste est bien indiquée à sa place, elles tours qui le flanquent sont en nombre satisfaisant. Notons que c’est le seul plan de Paris qui ait représenté le haut donjon de l’hôtel de Bourgogne, donjon encore debout, rue Pavée-Sainl-Sauveur, n°3. En un mot, ce petit plan, supérieur à tous ceux du même siècle, est peut-être le seul auquel on puisse accorder quelque confiance, non qu'il soit un chefd’œuvre, mais parce qu’il est de tous le moins imparfait, le plus capable de donner une idée claire de l’état de Paris sous François I er . Je suis sûr d’avance que tous les archéologues qui l’auront étudié seront de mon avis, et admettront qu’il a dû être dressé sur un modèle tracé réellement d’après des recherches sur lieux. Si je ne le décris pas plus au long, c’est que j’aurai cent occasions d’en signaler les particularités dans le cours de mon Traité sur les enceintes.

11 m'a été impossible de découvrir où était l’original (tracé sans doute par un géomètre, sur une plus vaste échelle) qui a dû servir de base au dessin reproduit par le graveur. Ce dessin paraît, sur quelques points, avoir assez d’analogie avec

’ Un seul point me semble postérieur à la date 1530, c’est cet ensemble de maisons qui relie le bourg Saint Marcel i Paris, maisons bâties pour la plupart sous Henri II.

le plan dit de Tapisserie, qui représente Paris vers 1540, mais sur beaucoup d'autres il en diffère, et, dans ce cas, c’est toujours en mieux. S’il en est la copie, cette copie aurait été habilement corrigée et, ce qui parait peu vraisemblable, vieillie d’au moins dix années, comme le témoigne la présence des portes de Philippe Auguste, absentes sur la tapisserie.

11 serait diflicilc de désigner au juste le nom du dessinateur ou du graveur de ce plan , aucune épreuve ne portant ni signature, ni monogramme. On n’c6t éclairé qu’à demi, par certains passages de la préface de G. Braun, auteur du texte. Les pages 3 et 4 de cette préface offrent les phrases suivantes :

« ... Artiüciosæ Simonis Nouellani et Francisci Hogenbergij inanus, miriiicà a quàdnm industrie, làm accuratè et ad viuum pnrtium singulurum proporlione...

« expresserunt (civitatum tabulas), vl non icônes et typi vrbium, sed vrbes ipsæ,

« admirabili cælaturæ arlificio, spcctantium oculis subjcctæ apparcant. Quas par- « tim ipsi dcpinxcrunt, partim ab iis, sagaci diligentai conquisitas alquc depictas « acceperunt, qui singulas quasque vrbes pcrlustrarunt....

« ltà opus hoenostrum... multarum vrbium genuinà dcscriptione ornavit ac « auxit prceslanlissimus doctissimusque vir Abraham us Orttclius Antucrpiauus,

« hoc noslro tempore insignis cosmographus. . . Nee minores gratiarum actiones « merenlur summi illi præstantissimarum artium admiratores, Georgius Hoff- « nagel Antuerpianus Morcator, et Cornélius Chaymo'x, quorum illç vivos et ac- « curatosHispanicarum, hic vcrôaliquot Gcrmanicarum vrbiü typos perhumaniter « nobis cômunicauil, etc... Colonial Agrippinæ, m. d. lxxii. »

II est impossible de décider, d’après ces vagues renseignements, quels sont les artistes qui ont dessiné et gravé le plan de Paris qui nous occupe. On peut choisir entre cinq noms: Simon van der Noevel (c’est ainsi que Brunet a traduit: ffovellanus), Fr. Hogenberg, Abr. Orticlius, graveurs; Georges Uoefnagle, et Corneille Chqymox (Brunet écrit: Chaymon). Peut-être faut-il ajouter le nom de Mercalor, car le inol commençant par une majuscule, ne peut, à moins d’une erreur typographique, signifier marchand, qualité applicable au nom de Iloefnagel. Auquel donc de ces cinq ou six noms attribuer le dessin du plan de Paris? Je serais tenté de choisir ceux de Noevel et d’Uogenberg , si hubiles, selon Braun, à tracer ad vivum des plans de ville en perspective. G. Hocfnagel ou Hoefnagle a signéquelques planches du recueil, mais il a inscritson nom sur des vues et non spr des plans. Au bas des vues d’Orléans, Rouen et Bourges, on lit: depingebat Georgius Hoefnagle. Celle de Tours porte de plus une date: G. lloufnaglius (sic), anno diii 1561. Ce dessinateur, assez célèbre de son temps (né en 1 545 et mort en 1 600, selon Zani), aurait-il aussi peint ou dessiné des plans de ville, notamment celui qui nous occupe? C’est ce que je ne saurais dire.

Sans m’inquiéter davantage de rechercher le nom d'artiste qui sc rattache à cette estampe , voici des hypothèses que j’admets comme vraisemblables : vers 1570 ou un peu avant, quelqu’un aura dessine, pour orner la description de villes entreprise, par Braun, ou par tout autre cosmographe (par Ortelius peutêtre), un plan de Paris à vol d’oiseau, tracé et réduit d'après un modèle plus grand, à nous inconnu, mais levé à Paris môme vers l’an 1 530. Il n’est pas à supposer, je le répète, que cette copie ait été vieillie à dessein. On aura fait ce que font encore, de nosjours, les éditeurs de Guides en pays étrangers. On aura copié un plan de Paris anciennement fait, sans trop regarder à la date. Le dessin communiqué ii Braun ayant donc été levé d’après un modèle déjà vieux, l’éditeur, pour le mettre en harmonie avec la date de son ouvrage fl 572), aura fait ajouter, sur la planche, des figures dont le costume donnât au plan un air plus moderne, figures non tracées sur le modèle primitif ' . Beaucoup plus tard, un autre éditeur, pour le même motif, aura, au contraire, fait disparaître ces costumes.

Le plan de Braun, malgré sa date ancienne et sa supériorité, eu égard à son temps, est un des moins rares, parce que les épreuves tirées à très-grand nombre sc trouvent dans plusieurs éditions d’ouvrages divers, dont les exemplaires sont répandus dans les bibliothèques publiques do l’Europe, et surtout, parce qu’elles ont été conservées dans des in-folios d'une reliure solide.

De 1838 à J 840, je puis l'affirmer, ce plan était très-commun à Paris, chez les marchands de vieilles estampes. J'aurais pu, dans cet intervalle de deux ans, m’en procurer nu moins quinze épreuves à un fr. l’une portant l’autre. Devenu presque rare aujourd’hui, il atteindrait, en vente publique, un prix bien plus élevé.

Les épreuves fort usées, sans les trois figures, sont les plus rares. Je n’en ai même rencontré aucune dans le commerce. Il n’y a peut-être qu'un seul ouvrage qui les contienne, celui que’ j’ai cité page 32. Néanmoins, j’accorde naturellement plus d’estime aux épreuves avec les figures, puisqu'elles sont primitives, et beaucoup plus belles, et offrent identiquement le même état de Paris, le fond du plan n’ayant jamais été ni retouché ni corrigé.

C’est, je suppose, le plan de Braun que signale ainsi Lciong avec son vague ordinaire: «Plan de Paris sous Henri II, in-folio. On y voit le palais des Tour- « nelles qui fut détruit peu après sa mort. »

il existe de très-petits plans qui sont pcut-ôire des réductions de celui de Braun. Du reste, peu nous importe des estampes que leurs dimensions micro-

‘ Peut-être, vers le meme temps, l'éditeur Ql-il «jouter, sur le dessin à graver, cette suite de maisons liiliessous Henri II, cnlre la muraille de Paris et 1e liourg Saint-Marcel, seule partie du plan >pii répugne à la date de 1550.

scopiques rendent tout à fait inutiles. Il nous suffira de décrire et d’analyser celles qui peuvent réellement servir à perfectionner l’histoire de la capitale.