VII. — Plan» de Parie entre IttOO et l

Il n’a paru, à ma connaissance, pendant ccl intervalle de quinze ans, aucun plan qu’on puisse appeler nouveau. Ou retrouve toujours les anciennes planches de Munster et de Braun (ou leurs copies) insérées, sans modifications, dans divers ouvrages cosmographiques. Le plan d'Ogerolles, de 1564, que je signale page 28, n’est , je le répète, qu'une copie sans corrections de celui de Munster, il a lui-même donné lieu à une ou plusieurs copies que je passerai sous silence. Le très-petit plan, gravé par Martin Rota (cité page 29), peut aussi se rapporter à la date de 1570 ou 75. L'est également une reproduction du plan de 1548.

C'est en 1572 probablement qu’apparut, pour la première fois, le plandeGeorges Braun, que j'ai placé, non pas à la date de son exécution, mais à l’année 1530, puisqu’il représente Paris vers celle époque. (Voy. p. 29. et suiv.)

Du Brcul, dans son Théâtre des antiquités de Parts, p. 1060, mentionne, à propos de la clôture de Ph. Auguste , « le pourtraicl en taille douce, fait à Venise en l’an 1568. » La Tyuna, de son côté, cite, sans autres détails, un plan italien de 156G. Enlin, M. Guenebault signale, dans son Dictionn. iconogr., article Paris, un plan de Nicolas Nelli, gravé sur bois en 1567, et publié dans l'ouvrage : Uei diseyni délie più illustri citlà e fortezze del mondo, in-4, Venise, Guill. Balino, 1569, ouvrage que je n'ai pu voir. M. Guenebault a eu la complaisance de me donner, à ce sujet, un renseignement extrait des Suppléments de son Dictionnaire. 11 n’a pu retrouver le plan de Nelli, vendu par un libraire qui possédait l'ouvrage; mais il me signale un autre in-4* italien portant à peu près le même titre, et daté : Vcneliis m. n. lxviii, où se trouve un plan exactement semblable et signe : Ferrandi Bertclli fecil. Ce serait alors l'estampe citée, page 28, comme copie du plan de Munster, estampe qui porte 25 ccntim. sur 19, avec 43 renvois, les ormes de France à droite, le blason de Paris à gauche, et au bas la signature : appresso Fcrrado Bertclli. Je ne puis donc affirmer, de visu, qu’il existe un plan gravé sur bois par Nelli, artiste de qui je ne connais que des portraits sur cuivre. Quant au plan italien que mentionnent La Tyuna et Du Breul. c’est, ou celui de Bertclli , ou celui que je vais décrire.

Pus de Pabis italien, gravé vers 1 565 ou 70. — On voit, dans le Recueil de la Bib). Nat., un plan à vol d'oiseau, gravé sur cuivre en Italie (ou par un Italien), auquel on peut attribuer la date approximative de 1570. il a 50 cent, sur 41, cl est signé iluttco Fior. (Fiorentino? ) f. En voici le titre : Im nobilissima et gran città di Parigi-, à droite est Vécu de France; mais on n’y voit pas le blason de Pa-

ris. Au-dessous sont gravés 71 renvois en texte italien, correspondant aux chiffres du plan. Au bas, à gauche, petite carte de France.

J’ai rencontre une seule fois l’in-folio qui le contenait, mais le titre manquait à l’exemplaire, ainsi que le privilège. Au reste, ce titre ne nous eût rien appris de certain sur sa date, puisque le recueil se composait de cartes gravées à toutes sortes d’époques. L’ouvrage m'a paru imprimé vers 1600, mais l'état de Paris, que le plan représente, est anterieur à ectte date. Il est plein d’anachronismes de lieux, et si grossièrement tracé, qu’il n'en existe pas de pire. Peut-être serait-il la copie d’une fresque grossière que je remarquai, en 1830, au Vatican, sur les murs d'une galerie dite Salle des caries géographiques, fresque dont j'ai gardé, au reste, un bien léger souvenir, et qui m’a paru fort dégradée à cette époque.

Son orientation est assez singulière, car c’est le nord qui est au bas de la carte. Tous les édifices y sont étrangement déformés ; les tours de Neslc, de Barbeau et autres (il y en a même d’imaginaires), composées d'étages superposés, ressemblent aux tours de Babylone ou à des pagodes chinoises. 11 ne reste plus de tours de l'enceinte septentrionale de Ph. Auguste; on voit ligure» une partie du Pont- Neuf commencé sous Henri III, du côté des Grands-Augustins, et en môme temps subsistent le vieux château du Louvre, le palais des Tourncllcs, etc. On remarque des tentes dressées dans l’ile Notre-Dame. Sur la Seine et tout auprès de la ville sont indiqués les ponts de S. Cloud, de Cbarcnton, et celui même de Lagny. II n’y a aucune trace du palais des Tuileries commencé en 1564.

Les trois arches du Pont-NeuT sont évidemment ajoutées sur la planche, et en y regardant de près, on voit que le dessinateur a pris, pour dresser ce portrait de Paris, un vieux modèle maladroitement rajeuni. Une pareille image ne peut nous être d’aucuue utilité, et, malgré sa rareté, je ne l'estimerais pas 50 centimes.

Plan anonïmb gravé sur bois (vers 1570). — On voit, dans le même recueil, un plfln en une feuille, gravé sur bois, barbouillé (ainsi que l'est une épreuve que je possède) de vermillon, de jaune, de vert et de violet. Il a 40 cent, sur 33 et demi. On lit au haut, en gros caractères ronds : Le Vrarj Pourlraict de la Ville , Cité, etc. ; à chaque coin est une tète de vent. Son champ est peu étendu, car il ne dépasse guère, sur la rive gauche, l’enceinte de Ph. Auguste, et, sur la rive droite, le rempart de Charles V. 11 est fort médiocre, mais un peu moins grossier que le précédent : il [tarait être de la môme époque et tracé d’après le même modèle. Son orientation est semblable : le nord est au bas de la carte. — On y voit aussi figurer le petit bras du Pont-Neuf, et ce détail parait également avoir été ajouté sur la planche. Ainsi que l’autre, il n’offre plus de vestiges des anciennes tours de la clôture septentrionale de Ph. Auguste, sinon la tour Barbeau, et celle située

vis-à-vis la tour de Ncsle. — Le palais des Tuileries n’est pas encore indiqué. — L’enceinte de Charles V a la forme régulière d’un demi-cercle. — On remarque, dans le voisinage de la Bastille, plusieurs bastions à deux (aces, construits sous Henri II, et rcvétns do pierres. Un bastion du même genre avoisine la porte du Temple; mais c’est à tort qu’il parait ici achevé, car il resta toujours à l’état de butte. — Le Petit Arsenal est nommé Minutions. — Les moulins des Barres, sur la Seine, vis-à-vis la rue de ce nom, y sont encore figurés. — Les façades occidentales de quelques églises et autres édifices, tels que la Bastille, le Louvre, ont étqp'ctournées vers le nord. Le dessinateur a voulu, tout en changeant le système ordinaire d’orientation, en conserver l’avantage; le procédé n’est pas heureux; on verra, à l’année 1CÔ6, un plan du môme genre.

On compte, sur ce plan, 71 numéros de renvois, correspondant à des explications en français, qui sont imprimées sur le côté droit de la planche. L’épreuve de la Bibliothèque nationale porte en outre, au bas, une bande de texte ajoutée, lequel est divisé en deux colonnes de vingt-cinq lignes. A la suite de ce texte, fort insignifiant, on ne lit ni date ni nom de graveur ou d’éditeur.

Ce qui me porte à croire que cette planche a été gravée en Italie, ou du moins par un Italien, d’après le môme modèle que le précédent, c’est d’abord : la forme contournée, à la mode italienne ou allemande, des deux écussons supérieurs, renfermant les armes de France et de Paris ; c’est ensuite l’orthographe déformée de certains noms. Ainsi on y lit : Importa fin (port-au-foin), Os tel de Vila, S. Vitor, Colegio, S. Germain de Locerras. Les noms des portes et de quelques localités sont inscrits en grosses majuscules.

VIII. — Fl*a liucrr dan* la Coamocraphle de Bellefareot, i)S7t>.

En 1575, parut une nouvello édition, considérablement augmentée (de récits plus ou moins mensongers) de l’ancienne Cosmographie universelle de Munster. Cette énorme compilation, en trois volumes in-folio, est duc à François de Bclleforest. On y remarque encore un grand nombre des absurdes cartes de la cosmographie allemande; mais une partie des plans de ville qui accompagnent le texte ont été regravés et ne mauquent pas d’un certain mérite; celui de Paris est du nombre. 11 se trouve au tome I er , p. 174. Il consiste en une seule feuille grand in-folio, repliée dans le volume, et tirée à part du texte. Sa ligne d’encadrement porte ôheentim. sur 41. Il est gravé sur bois avec assez de finesse. Au bas, à gauche, on lit sur une pierre le nom de : chvcue; c’est celui du graveur ou du dessinateur '. Au haut, à gauche, est l’écu de France, surmonté d’une couronne

' J'ai tait une erreur en affirmant, dans mon Uisloirc de la Gravure, p. 24, que ce plan est la